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此玉璜为一对，但并未标注玉璜年代，出土地点及时间。只是简单标注名称，如图：
如此现象在国内博物馆中常见，故对于初学者而言在观察学习中不知道该从何学起。虽然不知道此对玉璜的年代、出土地点及时间，但有一点可以确定的是，此玉璜为真品，绝对不是仿制品。这也是通过观察国有博物馆藏古代玉器学习如何鉴别古玉的主要原因之一。通常国有博物馆的古代玉器来源有二：其一，经过科学考古发掘出土玉器；其二，通过社会征集而来民间传世玉器，也有部分为民间收藏大家无偿捐献，如上海博物馆部分传世玉器即是收藏大家所捐赠。虽然传世玉器的真伪、年代没有出土玉器那么准确及权威性。但通过科学的鉴别方法，加之多名玉器专家组成的专家组进行分析、研究、讨论后在没有任何疑议的情况下，方能进入博物馆收藏并展出，所以对于国有博物馆藏古代玉器是否为出土玉器或是传世玉器不必过于纠结。
《周礼·大宗伯》：“以元璜礼北方”，《注》：“半壁曰璜”。目前出土最早的玉璜实物为距今7000年的新石器时代早期的河姆渡文化。
新石器时代河姆渡文化玉璜 浙江省博物馆藏 纵3.4,高0.9厘米。微残。断面椭圆形，一端有一对钻的圆孔，整体形状呈弧弯的半环形。一端穿孔是河姆渡文化玉璜的特征(同时代别的考古文化的玉璜都是在两端各有1或2个穿孔，或于其中央钻一穿孔),因此，这种玉璜佩带时应是有穿孔的一端在上，无穿孔的一端在下，不像其它玉璜那样横向佩带。河姆渡文化玉璜为单孔，具有明显的鱼状，是否可能与先民的渔猎生活形成的审美需求有关。
鱼鸟形玉璜 上海博物馆藏 新石器时代崧泽文化 长6.6厘米。1974年青浦崧泽遗址出土。湖绿色，两端有白斑。绿白相间，自然交融。一段似鱼形，一端似鸟形。两端除各有一穿孔外，还各有一凹口，似鸟喙，似鱼嘴。在崧泽遗址中大量发现鱼骨，可证鱼是崧泽人的食物之一。鱼鸟形璜的出现，反映了鱼类在崧泽人食谱中的重要地位。
玉璜 崧泽文化 上海博物馆藏 长13.7,宽1.8cm。崧泽文化距今约有6000多年的历史，玉璜为颈饰，是最早的玉饰品之一，后演变为杂佩的组件。璜是崧泽文化中颇有特点的器物，造型多样，有条形、半璧形、倒桥形、鱼鸟形等。 
镂雕玉璜 良渚文化 浙江博物馆藏 高4.8 宽12.7 厚0.45厘米。玉璜是长江下游地区玉文化的首创，而且成为后世数千年玉璜的先河。玉璜的佩带方式是两端朝上，它作为项链，使人们得到了璜的用法的最早依据。
通过对标记处可以看到璜两头器形与纹饰均相同，此种特征应为西周开始出现，商代有纹饰玉璜多分头尾，无论器形或是纹饰均是如此，下图可证：
标记处为双阴挤阳工艺，从此角度可以看到中间所谓阳线与玉器表面呈水平状，这也是鉴别“双阴挤阳”与“减地浅浮雕”的主要方法。“双阴挤阳”流行于商代中晚期与西周，分辨其年代特征以两条阴线的宽窄可以作为依据。西周时期多以一条窄阴线加之一条宽阴线挤压出假阳线，如上图。而商代则多为两条宽窄相同的阴线挤压出假阳线，下图可证：
龙形玉佩（玉龙） 上海博物馆藏 商代 长10.6 宽6.5厘米，孙鼎1979年捐赠。
标记处两条阴线宽窄基本相同，此种挤压出来的假阳线立体感不强。
玉鹅 商·武丁时期 长8.5厘米，宽4.3厘米，厚0.6厘米 1976年河南安阳妇好墓出土。玉为浅绿色，器表有光泽。鹅作站立状，圆形眼，嘴巴又长又扁。颈部向后弯曲呈弧形，胸部向前突出，头弯于胸前。短翅肥身，腿较粗，双足并拢，足上有一圆孔，足下部有榫，可作插嵌之用。颈部雕刻羽毛纹，身与翅膀饰勾云纹及翎纹。两面纹饰基本相同。玉鹅为家禽类玉雕中精品，造型优美，纹饰精细，雕刻技法娴熟，形象生动，像是刚从水中出来伫立的一瞬间，有很强的艺术感染力。妇好墓出土三件玉鹅，均华美精致。妇好墓中还出土了一对玉鹤，形状与此玉鹅基本相同，只是长颈更加下弯，像刚从水中出来，正用嘴舔身上的羽毛，短翅微展，十分精美，是动物玉雕中的珍品。商代动物玉雕开创了玉器雕刻的崭新篇章，赋予动物玉雕新的风貌，为后来动物玉雕起到了规范作用，成为玉雕中的一个传统种类。商代动物玉雕造型多样，形象生动，风格质朴豪放，善于捕捉动物的典型特征，如玉鹅的弯颈及扁嘴被突出和夸张，使动物形象的神态特征立刻被表现出来，这是商代动物玉雕最为成功的一面，极具艺术魅力。
妇好墓出土玉器是商代晚期玉器之顶峰，通过观察标注处双阴线的宽窄也基本相同，由此可证商代“双阴挤阳”主要特征为两条阴线宽窄基本相同，导致其中间假阳线立体感不强。这与西周时期“双阴挤阳”一宽一窄阴线截然不同，故可以作为断代依据。
蓝色标注处细阴线底部为倾斜状，放大可见部分解玉砂痕迹，此种特征应为铜制砣轮以一定角度对玉器表面琢制阴线；红色标记处宽阴线，底部光滑，尤其是转弯处不见解玉砂痕迹，此种多为在阴线琢制成后用更细的解玉砂进行打磨。虽然转弯处宽阴线不见解玉砂痕迹，但下方宽直线底部还是可以见到部分解玉砂遗留下来的打磨痕迹，这与现代作伪痕迹还是有很大区别的，只要耐心细致观察还是可以做出正确判断。
通过光线的反射，可以看到宽阴线侧壁打磨的光滑层度。目前现代作伪西周时期古玉，在这种“一面坡”或称“半面坡”宽阴线的侧壁多会留下排列整齐的打磨痕，或光滑如镜面没有任何解玉砂痕迹，更没有上图的凹坑现象。
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