|
诗词中的叠韵，其情况是比较复杂的。词中的“句中韵”是叠韵；诗中除押韵句末2字同韵的“叠韵”（是一种修辞手法）外，则为“八病”之一的“犯大韵”。本文试图就“叠韵”、“句中韵”、“犯大韵”作进一步归纳、阐述。 一、概念叠韵：两个字的古韵母相同是叠韵，也就是同韵母的字可以构成叠韵。具体讲，单韵母必须相同（如睥睨pìnì、呜呼wūhū），复韵母韵尾必须相同。声调对叠韵是有关系的，只有阴平和阳平之间可以构成叠韵外，其他声调之间都不能构成叠韵，（我想这是对近体诗而言的，如果是仄韵诗应该是仄声的叠韵了。－半翁）。复韵母的主要元音(韵腹)有的相同，有的相近，但韵尾必须相同。如酩酊mingding，蹒跚panshan，苁蓉congrong，它们的韵尾相同，韵腹也相同。又如峥嵘zhengrong、玲珑linglong、呻吟shenyin，它们的韵尾相同，但韵腹不同，只是相近。有的两个字虽不属于同一韵部，但也可构成叠韵，如庚韵字的韵母为eng、ing，东韵字的韵母为ong、iong，有的叠韵字分别在这两个韵部，如玲珑，玲ling属庚部，珑long属东部，这是庚、东两韵的韵尾相同，是邻韵。看来韵头、韵腹对叠韵并无影响。 句中韵：在词的一句中有与末字同韵的字（如：“更无言【语】空相觑”、“断魂分【付】潮回去”，两句第4字处于句中，却和句尾“觑"、"去"一样都押韵。也就是句中使用了与韵脚同韵的字，这种现象，在词中按定式而押叫“句中韵”（又称“藏韵”,或“短韵”）。 挤韵：在律诗中，除押韵句的末2字“叠韵”外，其他的“句中韵”则为病，叫”挤韵”（又叫“犯韵”、“犯大韵”、“冒韵”，与韵脚连在一起的“叠韵”，是一种修辞手法，不算挤韵）。特别是在二四六字位上，使用了与韵脚同韵的字，就会造成句读不谐。 词中的“句中韵”与诗中“八病”之一的”犯大韵”看上去是形式相同或相似，但却有“常”、“病”之别。这是为什么呢？ 二、区别笔者认为“常”、“病”之别是因为诗中用韵规律性较强而词中用韵格式变化较多的情况所决定的。 1、诗格式相对固定，词变化较大。诗是”集体智慧“，是千锤百炼的结晶，特别是五、七言近体诗，绝句与律诗已经是最为精练的格式，格式包括用韵都相对比较固定而无法再有突破，同时又是词的基础。词是”个人智慧“，只要有一个人拟了一个格式（自度曲），比较优美，大家认可，也常有人仿填，这就形成了一个词牌固定了下来，因此格式变化较多、并且越来越多，《宋词全集》中录编的词牌就有1107个。 2、诗，格式相对固定，基本是偶句押韵，若在句中再用韵即显得频繁而阴阳不谐，影响顿挫之感。词，格式变化较多，用韵有疏有密就是其重要特点之一。疏，有数句一押；密，一短句一押或句中亦押，因此就出现了“句中韵”。 3、与诗词的语言特点有关系。诗的语言特点是诗文化，词的语言特点是口语化。既然是口语化，变化就多，出现“句中韵”也就是自然的了。 附：辑录与参考《乐府指迷》:“词中多有句中韵,人多不晓。不唯读之可听,而歌时最要叶韵应拍,不可以为闲字而不押。” 《文镜秘府论》中记载：大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。詩曰：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝......." 有一个词牌叫做《惜分飞》，这个词牌的押韵，是真正的句中韵，具有”藏暗韵“的特点。例如晏几道的这首：
更无言【语】空相觑，断魂分【付】潮回去，两句都可以看作独立完整的七言句，而第4字处于句中，却和句尾（觑、去）一样都押韵。所以说，这是真正的句中韵。 当然，也不是所以的《惜分飞》都有句中韵，例如张先这首词的第4、8句，就没有用句中韵：
事实上，这个词牌大部分作品不用句中韵。 http://www.360doc.com/showweb/0/0/1103872303.aspx http://www.360doc.com/showweb/0/0/1103651577.aspx http://www.360doc.com/showweb/0/0/1104263141.aspx |
|
|
