刘罡，天地正气，2016
纸本水墨，68cm×46cm
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刘罡以历史情怀提升作品底蕴，以自然气息净化作品意境，以个性创作贴近现实生活。在历史、自然与个性的追求中，他用爽朗的直笔写意刻画出对当代山水精神的艺术解读。刘罡善于大胆落笔的直笔写意，爽朗中不乏温润，这种用笔方式与山石古朴的气势浑然一体。
北京保利2014春季拍卖会，刘罡8.45平尺作品《海岱起祥云》以20.7万元成交，在美术界和收藏界备受关注。
邹立颖，绿树荫浓夏日长，2018
纸本水墨，137cm×34cm
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在2014年春季艺术品拍卖会上，邹立颖9.8平尺作品《和风》以56万元成交，获得藏家青睐。
邹立颖的水墨人物创作，注重在现实生活中撷取与发现，进而将其凝铸为富有韵致的形式、语言，去体现他对现实生活的感觉与体验。在长期的历炼中，他确立了自己的追求，即一种诗性的现实表达，把客观世界中的人与物，主观化并提出升为意象，进而以简洁的水墨语言给以展示。作品在笔墨酣畅与元气淋漓之中焕发出郁勃生机。
王乘，溪山云寺，2017
纸本水墨，46cm×70cm
王乘认为，“当代对景写生，要在平淡中见深意，把我们的视觉感受转化为绘画语言，营造出意境深邃的画面，这就是中国山水画水墨写生的最终目的。”
他将抽象的笔墨语言，赋予了丰富的美学内涵，传达出中国文化中的形而上的高迈的人文浩气。笔势运转中注入的是他浓郁的情感分量、见微知著的洞察力和平中见奇的想象力，作品传达出一种动感的韵律，亦折射出他热爱自然、宽厚朴实、温和善良的人格。
王天胜，福祯既寿且康宁，2017
纸本水墨，135.5cm×35cm
王天胜作品画路广泛，造型严谨，作品追求气势恢宏、诗情画境，或清新典雅，或华丽厚重，工写皆宜。
在王天胜的创作中，体面造型与线型语言有机结合，但以线型结构为主。王天胜在色彩上颇为讲究，把色彩和线视为加强形象表现力的重要手段。他苦心经营，追求画面的境界，力求其整体、单纯、清净和明丽。他用色或浓重或淡雅，掌握有度，线与色彩和谐地融为一体，相互辉映。
魏广君，竹石双清图，2017
纸本水墨，179cm×48cm
邵大箴认为，“魏广君画中的章法、构图或在平中求奇，或在奇中有平实意蕴；笔墨变化全在黑白、浓淡、虚实、轻重中求变化。运笔、用墨中他得心应手地处理胸有成竹和临时发挥、动与静、方与圆、齐与不齐等等方面的辩证关系，使画面充满内在的节奏与韵律，令人驻足品尝与回味。”
魏广君深厚的传统文化功底，清晰的思考，深度的探索使得他的作品傍依传统而不显迂腐，探索创新毫无浮浅之气，而具有沉稳的文化含量和蓬勃的生机。
王裕国，松韵和泉鸣，2023
纸本水墨，87.5cm×54cm
王裕国成功地营造出了天地正气的君子形象。画面有一种“即世间而出世间”的中和之美境，具有极高的美学价值。王裕国凭借多年的笔墨历练与心性的修持，将胸中丘壑挥运于纸面，从而创造出元气淋漓、心物和谐的第二自然。画面笔飞墨舞而法度森森，力图表现寂静中的生机，从而为山水赋以明快色彩。
赵建军，山水之间，2017
纸本水墨，137.5cm×33.5cm
赵建军在造型上有浓厚的主观色彩，坚持内心审美，对丰富的笔墨艺术，怀有积极的探索精神，将沉静、深微的生命体验溶于绘画意义的思考，在笔墨的人文传统，对“新形象”的追求鲜明而独特。他把笔墨处理的非常精致，将笔墨的人文传统，将沉静、深微的生命体验溶于绘画意义的思考使他的绘画具有最为可靠的意境的美、笔墨的现实美。
在2023年秋季艺术品拍卖会上，赵建军4.16平尺作品《花开花落》以120.75万成交，获得业界和藏家的一致好评。
谭全昌，长白朝晖，2019
纸本水墨，35cm×70cm
谭全昌笔下墨气淋漓，气象万千的长白山雪韵山水，将笔墨情愫融汇在画面上，白色皑皑，一望无际的松林被圣雪覆盖着，远处的山色空蒙与天空融为背景，形成了黒白灰的层次空囘,表現出白山松水的光博厚重，在山坡，岩石处理上，画家不时借用山水画传统皴法应物像形，随类賦彩，把东北长白山的大山大水表現得雄浑又丰富多彩，感受到长白的磅礴气势。
杜希贤，腾飞，2021
纸本水墨，68.5cm×137cm
杜希贤画于“似与不似”的写意鹰画之中，独显意笔而形真的艺术特色。经得起远观取其势，近看取其质和笔墨趣味的丰富性与功力美的推敲。其所画形象逼真又不失传统中国水墨写意画的笔墨审美情趣。力求笔墨服从于鹰之形象的创造，与表现鹰的形体质感有机结合，构成丰富细腻的笔墨妙趣。
范新国的工笔花鸟画作品透露出雅致而沉稳的气息。细腻的飞鸟羽毛和繁茂的花丛枝叶截然不同的质感被他刻画得淋漓尽致。一片清新的氛围中，透着轻松的几抹红，充斥着自然、宁静、和平的意趣。范新国重视写生，追求笔墨技法，以客观生活为依据，运用清新的笔墨色彩，给人以丰盈而愉悦的感受。
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