 在一部小说中，超级结构包括14块路标，其中有5块是必不可少的，是最重要的，你可以理解为超级结构的5根“帐篷撑竿”： 困扰、1号不归之门、镜像瞬间、2号不归之门和最后的战役。 其余9块路标，你可根据主线剧情而合理地利用。  以下是超级结构的自然发展的全部进程： 第1幕（不超过小说的20%） 1.困扰 2.爱心包裹 3.反对转换的论点 4.制造麻烦 5.1号不归之门 第2幕（占很大篇幅的中间部分，主要情节在此发生） 6.踹小腿 7.镜像瞬间 8.抚摸小狗 9.2号不归之门 第3幕（解决冲突） 10.增长的力量 11.熄灯 12.Q元素 13.最后的战役 14.转换  1.困扰 为了吸引读者读下去，一开始就给主角一个挑战或者改变，让他麻烦缠身。 困扰并不一定非得在最开始的时候发生，你可以从头到尾都安排一些。当你不知道下一步写什么时，那就去制造麻烦。 2.爱心包裹 爱心包裹是主角与其他人的一种联系，在这种联系中，他的语言或者行动表明他关心那个角色的幸福。 这使得主角变得有人情味，能激起读者的同情心。哪怕主角碰巧是一个卑鄙的家伙，它也仍然有效，因为这个元素会让读者升起一种主角可能得到救赎的希望。 你也可以让一名罪犯当你的主角，假如你给他一个爱心包裹，你依然能拨动读者的情感之弦。 在这里，需要注意“爱心包裹”和“抚摸小狗（第8块路标）”的区别，前者是主角在故事发生之前就有的一种关系，而后者是发生在第2幕中的事件，主角那时摆脱了自己的麻烦，会花一些时间来帮助某个比他还要弱小的人。 3.反对转换的论点 展示一个主角此成长阶段中的性格弧线，可以是正面的，也可以是负面的。比如，让主角的好友问主角，为什么反对转换或改变自己？其间，他们会有争执、争吵等，在这种压力之下，让主角提出自己反对转换的论点，或说出不愿改变的原因、理由，可能是因为某些事，主角的信念受到了挑战；当然，主角也可能自始至终都在保守秘密。无论怎样，到故事的最后（第14块路标），主角必须成功地转换，改变了自己，坚守了心中的信念，等等。 4.制造麻烦 开头的困扰出现之后，就有了一个引出主要人物（包括主角）和次要人物的机会。让这些人物在一定的空间里行动起来，描述日常生活世界，确定整本书的基调，等等。应当在这里展示一些人物之间极小的冲突和张力，它的意义仅仅在于它是一个制造麻烦的时刻，提醒读者将发生更大的冲突。 这个麻烦通常是一个令人惊讶的消息： ①从一点细小的信息发展为一个让人吃惊的事件； ②思考反派在“画面之外的场景”里正策划着什么。他在那里的所作所为会波及“现场”中事情的进程，从而引出制造麻烦的环节。  5.1号不归之门 是第1幕和第2幕的分界点，是指向事关存亡危机的通道，此时，故事开始高速展开。 进入第2幕的对抗中，主角必须通过一道不归之门。必须让你的读者有这样的感觉，主角一旦跨过那道门槛，他将再也不能回头。这道门会砰地一声关紧，他不得不面临死亡的威胁（肉体的、职业的或精神的），要么他战胜它，要么他死掉。 6.踹小腿 穿过1号不归之门后，主角必须面对一处障碍，它是第2幕事关存亡的危机中的第一个真正的考验。 这个新的麻烦与整个故事有关。它是主角走向前台、卷入主要冲突时遇到的首个挑战。 不要让读者等待这个场景太久。读者知道你已经身处事件的中心了。如果你把踹小腿的动作拖延得太久，读者就会开始怀疑事情是否真的到了看上去那样糟糕的程度。 一个踹小腿的动作是故事构建过程中的一部分。小说情节向前发展，就需要持续增加麻烦。“踹小腿”是第2幕中的第一次出击。对于将要经历整个故事的读者来说，它是很重要的。它让他们开始相信，这本书的其余部分为主角准备了更多以及更大的障碍。 7.镜像瞬间 主角在某一时刻不得不象征性地审视自身，就像在照镜子一样。他正面临一个令人不安的事实：改变或者死亡。 在一部小说中，你可能会描写主角的内心想法。因此，这里有两类镜像瞬间： ①我是谁？我变成了怎样的人？为了做出改变，我需要做些什么？ ②我不可能在这场斗争中取胜。我要死了。 第一个类型的镜像瞬间告诉主角，他必须成长为另一个更优秀的人（如果他没有做到，我们将看到一个悲剧）。 第二个类型则要求主角为了生存而变得更加强大。 当我们身陷危机时，我们会做出自己一生中最大的改变。不朽的小说同样建立在这个基础之上：它描述了一个人如何凭借意志的力量接受那些危及生命的挑战，并由于这种不懈的抗争而脱胎换骨。只有在我们感觉到必须有所转变时，才会发生转变。镜像瞬间为主角，最重要的是为读者清楚地指出了这一点。  8.抚摸小狗 在抚摸小狗这一场景中，主角在忙于解决自己的麻烦时却停了下来，去帮助一个比他弱小的对象。比如，你在写一个特别紧张的场景，然后在一个充满悬念的地方中断了，这个时候，主角去“抚摸小狗”，既表现了他的仁爱精神，同时还能延续这种张力。 此外，当你接下来不知要写些什么时，就引进一个新的角色，让你的主人公必须去帮他一把。 9.2号不归之门 之所以把这一步称为2号不归之门，是因为又一次没有回头路可走了。主角穿过这道门，那里有他无法回避的最后的战役，他要进行彻底的解决。 让我们从第2幕中发生的事情开始讨论。主要的行动发生于第二幕，赌注是死亡（肉体的、职业的或精神的死亡），主角不得不去参加战斗。 第2幕由一系列事件组成，在这里，人物要直面和抗拒死亡，有敌对力量与他作对。 在一部小说中，第二道门是一个重要的危机或者挫折，或者是某条线索，或者是某种发现，它本质上是一个麻烦。但无论它是什么，它都会把整个行动引向最后的战役。 所以，你应该安排一个发现或者一条线索，是因为主角做了什么事情才发现了它，或者赢得了它。主角费尽心力或者经过深入思考后，才打开了这道门。 10.增长的力量 主角通过了第二道不归之门，很快就要参加最终战役，接受最后的挑战。此时，反派会集聚他所有的力量。 增长的力量也许是整个超级结构中最符合逻辑的部分。在第3幕中，冲向结尾的势头丝毫没有减退。反派知道这个情况，他积蓄着力量。他知道即将面临哪种类型的死亡威胁，因此，他为最终战役做准备是合情合理的。 11.熄灯 最深沉的黑暗。最漆黑的夜晚。似乎一切都已经消失的时刻。这就是熄灯。 这是一个看上去主角似乎不可能在与死亡的抗争中取胜的时刻。
 12.Q元素 灯光熄灭了，眼下，主角需要的是勇气和动力，以奔赴最后的战役。就在这儿，Q元素来了。 Q元素是第1幕的前半部分出现的一种情感动力，可以是一个象征符号，它以实体物的方式出现，也可以是对一位受人爱戴的导师的回忆，还可以是一种负面情绪。在第3幕的关键时刻（或把它安排在第3幕熄灯场景的前面或者后面都行），它再度出现为小说提供灵感或者指导。 当然，你也可以在第2幕中提到Q元素。事实上，你可以把它放在你觉得合适的任何地方，只要它在取得最后的成功时让读者在心里对它有一点印象就足够了。 伟大的故事都与死亡有关，在面临死亡的威胁时，主角必然要面对恐惧。当所有的力量都集结起来反对主角时，恐惧会表现得最为明显。是什么让他最终留下来进行战斗的？是Q元素，这种情感因素会在最需要它的时候出场。 13.最后的战役 最后的战役是小说的关键之处，一切都要引导到这里来。没有它，问题得不到解决，事件不会得到妥善处理，我们读完这个故事也不会有一个完整的感觉。最后的战役能发挥作用，只是因为它必须在这里，否则压根儿就不会有故事。 你是如何为你的主角创造完美的最后战役的？ 如果你的主角已经体验过一次“我可能会死掉”这类时刻了，那么你笔下的最后的战役十之八九会是与肉体上的死亡相关的。 如果体验过的是“我是谁/我变成什么样子了？”这样的时刻，那么这个最后的战役将有可能是内心的斗争，是一个进退两难的困境。 但无论如何，最后的战役都比之前遇到的任何时刻更加凶险，是主角直接面对具有压倒性优势的终极boss，是主角真正的“死地”。 14.转换 转换是超级结构的尾声，是共鸣，是结语。至此，主角发生了重大的改变，或者是脱胎换骨，变成一个全新的人，或者是变得更加强大。 请记住，故事里发生的事件都与战胜死亡有关，没有人在摆脱它之后还会保持原样。你写的最后几页内容必须要证实这种转换。 只有主角发生了改变，故事才能结束，但在一些例子中，也可能发生拒绝改变的情况，这就会造成悲剧。 在极少数的情况下，改变（或者没有改变）可能到了最后仍然悬而未决。模棱两可的结局通常是纯文学作品采用的方式。 其他的所有例子都为我们展示了这种转换。  |
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