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“存天阁”“艺海堂”和“静远堂”这三个斋号贯穿了父亲的一生，代表着他生活工作的三个场景。  刘海粟 我父亲刘海粟的斋号一共有三个。最早的从他故乡而来，叫“静远堂”，我父亲画画印章用的也常常是“静远堂”。他到上海以后，自己又起了一个斋号叫“艺海堂”。要说最有历史意义的，那就是“存天阁”。“艺术叛徒”这个称号很为世人熟知，父亲也蛮得意，但不是斋号。 “存天阁”最有讲头，因为它见证了我父亲与康有为先生的情谊。据父亲说，1922年，他邀请了吴昌硕、王一亭等诸位先生举办“天马会”画展，地址选在尚贤堂，就是现在的淮海中路那边。康先生去看了画展，感触颇深。父亲当时到得比较晚，康先生就去题诗了，夸赞这次画展让他在衰微的中国画坛看到了新气象。康先生在即将离开的时候，在楼梯转角处碰上了父亲，称父亲为“海翁”，父亲不解。康老言其画风老辣大气，故称“翁”，又顺势询问他年龄、何时创办上海美专、师从何人等。父亲一一作答。康老便要收父亲为徒，教他诗书文。父亲当时本就下决心要研究中国传统绘画，如今又有大师指点，欣然答应。康老邀父亲次日到他的“游存庐”小叙，看看收藏，从此稔熟起来。  存天阁匾额 后来父亲跟随康先生学习书法，先临《石门颂》碑，又学康体，每周交作业。再后来，他在上海美专有了一个工作室，请康老赐名。康老说彼此有缘结为师徒，是上天注定我们存在在一起，所以就写了“存天阁”。这便是“存天阁”的由来。父亲很珍视，将这幅牌匾一直挂在上海美专，直到解放以后院系调整才拿回家。他又请王个簃先生刻了一方“存天阁”的章，常常用。  存天阁章 王个簃 治 “艺海堂”这个斋号伴随着我父亲的生活和艺海浮沉。父亲原名刘季芳，因为家中排行老九，是最小的儿子，所以也叫刘九。他到了上海以后，因为喜爱苏东坡的诗词，就取了他名句“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”中的两个字作为自己的名字。父亲说艺海无涯，他不过是小小一粟。“艺海堂”还有块匾，是叶恭绰先生题的，挂在我们家的大堂里。我小时候常能看到父亲与五湖四海的朋友，包括学生，在“艺海”里谈人生谈艺术。这幅字既包含了他自己的名字，又代表了一种地位和圈子。父亲的朋友们也套用学海无涯，说这是“艺”海无涯，有一种包容的态度在里面。其实是这样的，从他个人的绘画风格，到他希望用艺术的真善美唤醒混乱中的老百姓，而非局限于文人雅客，到与当时所谓的“保皇派”康有为的交游，再到他办学时提倡广泛学习后再追求自己钟意的画法，方方面面，确实能看出他在艺术上是很包容的。  最后，“静远堂”是我父亲延续家乡的一个斋号。他的画作落款多见一方长章“静远堂”，这是他用以纪念家乡常州的。  总体而言，我父亲的这三个斋号对他来说都是很重要的，不像有的名家使用斋号有明显的阶段性。印章亦是如此，比较随意，哪方印章要打在什么类型的画上的规矩，于他是没有的。他总是根据自己的喜好来盖，只考虑如何配合整个图案，要融合。 “存天阁”“艺海堂”和“静远堂”这三个斋号贯穿了我父亲的一生，从少年背井离乡，到创立上海美专，再到与康先生结为师徒，代表着我父亲生活工作的三个场景。现在，我延续了父亲的斋号，平时常用“存天阁”，有时打“艺海堂”，也是想把斋号中蕴含的文化艺术精神传承下来，成为一种文化记忆。（刘蟾 文字整理：王亮） |
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