 鸳鸯， 自古以来就是中国传统文化中的吉祥鸟， “雄鸣曰鸳，雌鸣曰鸯， 止则相偶，飞则为双。” 早在《诗经》中有对鸳鸯的描述， 并且还是成对出现， 传说雌雄鸳鸯一旦配对， 就要终身相伴，不能分开， 否则另外的一只会相思孤独而亡， 因此，人们就把鸳鸯比作爱情的吉祥鸟。
△ 《鸳鸯戏水图》（江寒汀作）
△ 鸳鸯（郭启翼刻）
△ 鸳鸯（黄鹓刻） 这两方“鸳鸯”印分别是清代篆刻家郭启翼和民国篆刻家黄鹓所刻，郭启翼将两个字一正一反的排布，有颠倒鸳鸯之意，创意十分大胆，构思非常巧妙，并且两个字看似镜面对称，笔画排布舒朗，又连绵不断，趣味性十足。黄鹓的这方应该是临摹，但其用的材料为驼骨，比较坚硬，能够临摹成这样实属不易。  △ 鸳鸯（郭启翼刻） 这方“鸳鸯”印同样也在一方随形印上所创作的，但是与上一方不同的是这方印的两个字笔画之间刻意拉长了线条，让两个字大胆的融合，给人一种“你中有我，我中有你”的视觉感受。
△ 鸳鸯（郭启翼刻）
△ 鸳鸯（郭启翼刻） 这两方“鸳鸯”印乍一看布局差不多，但是仔细观察还是有些不同，上面一方是印文拉长了“夗”、“央”两字的线条，营造出一种包围感，使得印文上下对应，而下面一方的印文主要拉长了“鸟”字线条，“夗”字左边的线条，“央”字右边的线条，让印文呈现左右对应的视觉感受。
△ 鸳鸯（郭启翼刻） 这方“鸳鸯”印与前面四方印不同的是它是在圆形印章基础上布局的，强化了线条的流动性，让印面整体效果更为灵动，给人一种鸳鸯在池塘里游水嬉戏的感觉。
△ 鸳鸯（文彭刻）
△ 鸳鸯（许容刻） 这方是清代篆刻家许容所刻，整体布局逍遥自在，“鸟”字也作了象形处理，将一种鸟儿缱绻的画面展示的淋漓尽致。
△ 鸳鸯（郭伟勣刻）
△ 鸳鸯（张在辛刻） 这两方分别是清代篆刻家郭伟勣、张在辛所刻制，两方印的布局也非常的相似，只是郭伟勣刻的笔画更加灵动，虚实相生，印面非常有呼吸感。
△ 鸳鸯（王福庵刻） 这方是民国篆刻家王福庵所刻，很显然，王福庵的这方印的布局有参考郭启翼的作品，但是线条的变化更加有金石气，加上边栏的残破，虚实对比强烈，趣味十足。
△ 鸳鸯（钱善庆刻） 这方是清代篆刻家钱善庆所刻，也是上下对应的布排方式，但是线条缠绕过于密集，即使边栏做了残破，视觉上还是有种混沌无序感。
△ 鸳鸯（椰川云巢刻） 这方印为日本篆刻家椰川云巢所刻，取法郭启翼，只是线条更加细腻，左虚右实，印面整体更加纤瘦。
△ 鸳鸯（柯怡刻） 这方印为当代印人柯怡所刻，与前面的印不同的是这方印的印材为非常不规则的随形印，布局起来要难度更高些，线条古朴可爱，童趣十足。 
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