龚璛与赵孟頫的交游
及其书法风格探析
◇ 姜舟
“沉泗之鼎 复现人间——赵孟頫小楷临黄庭经”特展暨学术研讨会于2023年5月13日—14日在杭州举行。赵孟頫小楷《临黄庭经》一经发布，便引发了书法界、艺术史界、收藏界的热议，作为今年古代书画的焦点，是近期国内文化界的一件大事。此卷历经百年才从日本回归，是赵孟頫中晚年小楷书迹的巅峰力作。此卷经邓文原、贡奎、龚璛、项元汴、沈德潜、张允中题跋。其中邓文原、贡奎、龚璛三家题跋尤为令人瞩目，这是赵孟頫朋友圈中的三位重要成员。其中龚璛与赵孟頫交往长达二十年之久，他与赵孟頫在江南共事十年。
一、龚璛与赵孟頫的交往
关于元代龚璛的相关资料，文献中并未作过多记载，只是简略介绍：龚璛（1266—1331），字子敬，号谷阳生，他出生于江苏高邮，后徙居平江（今江苏苏州）。他是元代学者、书法家。工诗文，有《存悔斋集》一卷。他曾为元代廉访使徐琬的幕僚，被举为和靖、学道两书院山长，先后任宁国路儒学教授、上饶主簿、宜春县丞，以浙江儒学副提举致仕。他与赵孟頫、戴表元、仇远等人为忘年友。
此外，龚璛出生地是江苏高邮，明代高邮知州赵来亨《公馆记》开头就说：“盂城本高沙，故秦邮出。”他意思是说盂城的别称是继承高沙这一名称的，是从最早秦代设邮亭的原称“秦邮”而来的。据此，“高沙”是元代高邮的别名。龚璛在《水村图》第二次题跋、题跋范仲淹《书伯夷颂》以及黄庭坚《寒山子庞居士诗》的落款都为“高沙龚璛”，并且他题跋黄庭坚《寒山子庞居士诗》、苏轼《春帖子词》以及耶律楚材《刘满诗卷》的落款也都为“高邮龚璛”。可见，虽然他已定居苏州，但他还一直心系故乡，不忘故土。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波。他是吴兴（今浙江省湖州市）人，是宋太祖赵匡胤十一世孙。他历任集贤直学士、济南路总管府事、江浙等处儒学提举、翰林侍读学士等职，累官翰林学士承旨、荣禄大夫。赵孟頫是元代著名的书法家、画家、文学家。他多才多艺，诗、书、画、印皆为一流，且精于鉴赏。
元大德三年（1299）至元至大二年（1309），赵孟頫被任命为集贤直学士、江浙等处儒学提举，而此时龚璛担任浙江儒学副提举之职，为赵孟頫副手，两人在杭州十年每天朝夕相处。正是因为赵孟頫与龚璛如此亲近的关系，让笔者有了研究赵、龚两人交往的契机，了解到龚璛与以赵孟頫为核心的文人圈如高克恭、邓文原、戴表元、仇远等文人交游也很频繁。从历代留存的许多书画题跋中，可以知道赵孟頫与龚璛经常在一起共同观摩法帖名画、交流书画艺术。
根据现有的文献资料，龚璛与赵孟頫的交往体现在以下三个方面：
1.龚璛题跋赵孟頫书画作品
跋，指写在书籍、字画、碑帖等后面的文字，总称“题跋”，内容多为品评、鉴赏、考订、记事等。明朝文人周之士《游鹤鉴墨薮》云：“璛长于题跋。”这里的“璛”就是指龚璛。
（1）赵孟頫《水村图》
从元大德三年（1299）至元至大二年（1309），元大德三年（1299）八月至元至大二年（1309），赵孟頫在杭州任职的这十年是他一生中最好的艺术创作阶段。赵孟頫《水村图》（故宫博物院藏，图1），款识：“大德六年十一月望日，为钱德钧作。子昂。”赵孟頫时年49岁，这是他最后一幅可靠的纪年作品。赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色。山用披麻皴写出，渴笔较多，用笔松秀含蓄。画家借景抒情，表现了一种静穆的心态和对“平淡天真”的追求。此图卷曾为董其昌所收藏，后收入清内府。《铁网珊瑚》《清河书画舫》《式古堂书画汇考》《石渠宝笈初编》等书著录。
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图1 [元]赵孟頫 水村图卷
24.9cm×120.5cm 纸本墨笔 故宫博物院藏
《水村图》从元代初期到清乾隆时期，有过多次的揭裱重装，卷后有些名人题跋早已荡然无存，很庆幸的是龚璛两次对《水村图》所作的题画诗保留至今，但经过查询考证资料，发现它们被改换次序、重新拼接。它们应分别为元大德六年壬寅年（1302）和元延祐三年丙辰年（1316）所作（图2、3）。第一次所作题画诗为：
图2 《水村图》龚璛第一次题画诗
泽国渔无定，秋霜柳不凋。幽人意晼晚，此日画萧条。高沙龚璛书。
图3 《水村图》龚璛第二次作题画诗《水村歌》
第二次所作题画诗《水村歌》为：
吴中水为乡，人与凫鹥□。□□□□年，黄梅少时雨。农家田畴占洲渚，乡风用锄不用犁，筑塍踏车儿女妻。农家辛苦亦复乐，高低两□□□角。自爱茅檐暖，莫厌社酒□，□□赛神卜东作。饭牛何必歌，□□尚可著。十年种树树满村，明年养蚕蚕百箔。延佑丙辰偶赋此，十月七日访湖天学士，遂到水村先生寓居。烟水苍茫间，适与此诗相似，俾书。龚璛书。
此首《水村歌》残损十三个字，可能因年代久远、保存不当或因经过多次改造、裁切和重装所致，实属遗憾。
赵孟頫在元至大二年（1309）江浙儒学提举任期已满后，又回到京师任职。此首《水村歌》是龚璛于元延祐三年（1316）所作题画诗，这时赵孟頫已拜翰林学士承旨、荣禄大夫，知制诰、兼修国史，说明龚、赵两人虽然身居异地，但两人仍然保持着深厚的友谊。
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图4 [元]赵孟頫 小楷临黄庭经卷
书心：27.5cm×118.5cm 大德六年（1302）
（图片引自《赵孟頫临黄庭经》，上海书画出版社2023年版，第4、5页
（2）赵孟頫小楷《临黄庭经》
最近在北京保利拍卖会上，百年复现的赵孟頫小楷《临黄庭经》是拍卖会上最大的亮点（图4），它是赵孟頫于元大德六年(1302)任江浙儒学提举期间，在平江府(今苏州)为其亲家束季博所作。卷后也有龚璛的重要题跋：“大德壬寅（1302），子昂奉命铸国子监祭器，驻吴中久，购得锺绍京临《黄庭》。用笔䆮实，繇其能谨也。然其本诸右军旧矣，故其成就他日为不可及，观此已可见。龚璛拜观。”（图5）龚璛题跋中提到“吴中”，即今天苏州。“国子监”是国家最高教育及行政机构，赵孟頫是江浙儒学提举，即江浙地区最高教育长官，为国子监督造祭器，是他的工作职责。说明当时赵孟頫在吴中奉命监铸国子监祭器，其间得到一件唐人钟绍京临王羲之《黄庭经》。此卷龚璛题跋交代了赵孟頫《临黄庭经》是出自唐代钟绍京临本，可以印证，赵孟頫见到的第一件《黄庭经》就是钟绍京本。与故宫博物院藏赵孟頫赠应本《黄庭经》卷可以互证。此卷传承有序，经元、明、清三代重量级收藏家递藏，元代曾为柯九思收藏，明代曾归华夏真赏斋，后成为项元汴天籁阁千字文藏品编号中的象字号。由此可知，龚璛的题跋让我们了解了赵孟頫作品，并确定其真伪，提供了可信的依据，也为龚璛作品的研究提供了新的材料。
图5 龚璛题跋赵孟頫小楷《临黄庭经》
《水村图》的受画人钱重鼎，是赵孟頫姐夫印德传的妹夫，客居苏州，与赵孟頫的“亲家”束氏一家交往深厚；而《临黄庭经》则是书与束季博的，《临黄庭经》的出现将赵孟頫为官儒学提举时期的很多时间、地点、人物、事件、因果要素联系了起来。赵孟頫创作《临黄庭经》与《水村图》时间非常接近，前者年款“大德六年十一月三日”，后者年款“大德六年十一月望日”也就是十五日，前后只相差12天。二者在人物、时间、内容上有高度相关性，有理由怀疑二者是在同一时期、同一地点、同一重大事项下进行的创作活动。《临黄庭经》卷中的三位元人题跋：邓文原、龚璛、贡奎三人都曾是赵孟頫不同时期工作的下属。这些人都与赵孟頫关系密切，与束季博交往也是顺理成章的。
2.龚璛为赵孟頫作题画诗
题画诗是由画家本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。
赵孟頫曾借用“袁安卧雪”典故为元代文学家袁易画《卧雪图》，称袁易与龚璛、郭麟孙为诗坛“吴中三君子”，且故宫博物院藏龚璛《静春堂诗序》，元代著名诗人杨载曾转引赵孟頫这一评语：在吴郡文士中，三君子号为领袖；“三君子”诗歌体裁以五古、五律和七律为主，题材以记游、赠答、咏物、咏怀为主。
龚璛为赵孟頫写了一些题画诗，除前述《题水村图》诗外，还有几首诗收录在《元诗选》中。如：
题子昂两小幅画二首其一元代：龚璛
西风山欲瘦，败叶不辞柯。幽草无人识，其如岁晚何。
题子昂两小幅画二首其二元代：龚璛
竹萌终抱节，叶落始归根。惨惨秋无际，依依石不言。
3.赵孟頫和龚璛参加文人雅集
元大德四年（1300），赵孟頫、龚璛同观范仲淹《书伯夷颂》（图6、7），卷后有“赵孟頫、龚璛同观”小楷题跋，且有龚璛题跋范仲淹《书伯夷颂》：“高沙龚璛拜手。一时端合拯斯民，万世宁无启不臣，此意圣贤非二致，谁令今古共彝伦。墨胎事远颂声在，青社人抄楷法新。尺素郡侯还范氏，先忧天下亦同仁。大德庚子二月二十一日书于义宅之西序。”说明此时赵孟頫、龚璛已经熟识起来，工作之余共同观摩、题跋法帖名画。
图6 赵孟頫与龚璛同观范仲淹《书伯夷颂》的小楷题跋
高克恭代表作《墨竹坡石图》（故宫博物院藏，图8），是他为龚璛而作，图上还有赵孟頫的题画诗。该图左下方高氏自识：“克恭为子敬作。”可知，此画是高克恭为元初著名学者、书法家龚璛所作。画右侧中部有赵孟頫题诗：“高侯落笔有生意，玉立两竿烟雨中。天下几人能解此，萧萧寒碧起秋风。子昂题。”该画著录于《大观录》《江村销夏录》《式古堂书画汇考》等书；曾经清人吴景旭，韩泰华收藏，现收藏于故宫博物院。《墨竹坡石图》反映了高、龚和赵三人之间的友谊。高克恭和赵孟頫在江南成为亲密的挚友，赵孟頫与龚璛又朝夕相处，高克恭与龚璛自然而然地慢慢熟识起来。龚璛与高克恭、赵孟頫相善的邓文原、戴表元、仇远等朋友圈均有交往，交往广泛。
图7 龚璛跋范仲淹《书伯夷颂》
元至治元年（1321）十二月，元代临济宗高僧祖瑛从杭州去定海（今浙江省舟山市定海区），一些熟识的文人好友为他送行，时年68岁的赵孟頫在场写下《送瑛公住持隆教寺疏卷》（天津博物馆藏，图9、10）。疏中之瑛公，即僧祖瑛，曾住持杭州万寿寺，昌国州即今之浙江定海。为送祖瑛住持隆教寺，赵孟頫特书此疏。卷后都写下参与送行的人名：吴兴赵孟頫以及山村逸民仇远、巴西邓文原、楚龚璛等人都是东南名流。此卷曾著录于《铁网珊瑚》《式古堂书画汇考》，明代项元汴曾收藏。赵孟頫是在元至治二年（1322）6月辞世的，这又是其较为少见的大字行书作品。在赵孟頫近六十年的书画生涯中非同一般，占据重要的地位，故此卷吸引了众多学者的关注。
图8 [元]高克恭 墨竹坡石图轴
121.6cm×42.1cm 纸本墨笔 故宫博物院藏
二、龚璛书法深受赵孟頫影响
龚璛擅长书法。他也是元代书法家，以“二王”为宗，多有米法，同时深受赵子昂影响，其书清劲妍丽。陶宗仪在《书史会要》卷七中认为他的书法“有晋、宋人法度”。所谓晋人法度，即魏晋时代，人们挣脱儒家的束缚，思想上表现出放荡不羁，行为上则热衷于玄学清谈和寄情山水，追求一种卓尔不群、自然而为的精神状态，反映到书法创作上，则显得于规矩中见飘逸，笔里行间风流而不露。二宋人法度，即“宋四家”之首、尚意领袖苏轼所说“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”（《书吴道子画后》）。龚璛传世书迹不多，目前已知的有《教授帖》《静春堂诗序》、题跋《黄庭坚寒山子庞居士诗卷》等。
图9 [元]赵孟頫 送瑛公住持隆教寺疏卷（局部）
47.7cm×333.5cm 纸本 至治元年（1321）
天津博物馆藏
1.上追晋唐宋
龚璛早期主要研习晋唐宋人的书法。目前所见龚璛最早的书法作品为大德四年（1300）题跋范仲淹《书伯夷颂》（图7），同时有赵孟頫与龚璛同观范仲淹《书伯夷颂》的楷书题跋（图6）。
龚璛在赵孟頫《水村图》卷后，第一次题跋（五言诗）可能在1302年赵氏作画后不久（图2），与其1300年题跋范仲淹《书伯夷颂》相比，较为生拙，颇有棱角。与赵孟頫的书风很接近。这两件书法题跋都是龚璛早期的作品。
2.师法赵孟頫
龚璛与赵孟頫在杭州每日朝夕相处，其耳濡目染赵的书风、书学思想很深厚，因而其书法深受赵孟頫书风影响。最近百年复现的赵孟頫小楷《临黄庭经》卷后的龚璛题跋虽然也是在1302年书写的（图2），但与其在《水村图》卷后第一次题跋的书风有所区别，笔者推测可能龚璛在1302年某个时间段都在学习赵孟頫的书法，继而书风自然发生了变化，初具赵体风格。
又如龚璛第二次题跋赵孟頫《水村图》（图3）时间较晚，为1316年。这个题跋的字和第二次题跋的字已经有了明显的区别。这时期龚璛对赵孟頫书法的学习功力渐深，他的书风明显深受赵孟頫的影响。此题跋恭谨端庄，有飘逸隽秀之态。
因此，笔者试把龚璛研习赵体的成熟期书法与赵孟頫的书法作了一下对比：
赵孟頫行书《宗阳宫帖》（故宫博物院藏）是在其45—55岁（大德二年至至大元年，1298—1308）书写的，其以“二王”为风范，笔法考究，结构严谨，运笔轻灵婉转，如珠圆玉润，骨力洞达，俊逸多姿（图11），既得沉着痛快的风度，也在细微之处交代得分明有致。《宗阳宫帖》与《近来吴门帖》《违远帖》《采神图跋》《过蒙帖》同在赵孟頫《翰札集册》中。《石渠宝笈》初编著录。
图11 [元]赵孟頫 行书宗阳宫帖
27.5cm×28.7cm 纸本 故宫博物院藏
而龚璛于元延祐四年（1317）题跋黄庭坚《寒山子庞居士诗》（台北故宫博物院藏图12），其书法以“二王”为宗，温文尔雅，笔意圆润，点画之间彼此呼应紧密、雍容遒丽，可以看出龚璛对赵体的研习用功颇深，得其神韵。但客观而言，较之赵书，此诗卷在笔法和骨力上稍逊几分。
图12 龚璛于元延祐四年（1317）
题跋《黄庭坚寒山子庞居士诗卷》
三、龚璛书法的出新
龚璛书法在1302年后受赵孟頫的影响，同时开始尝试自我创新，有的书法受赵孟頫影响比较明显，有的却有自己的笔法、体势。龚璛传世书迹很少，呈现自我面貌的有《教授帖》《静春堂诗序》、苏轼《春帖子词》题跋、耶律楚材《刘满诗卷》题跋等。
图13 龚璛行书《教授帖》
1.劲挺爽利的行书
元代龚璛书法《教授帖》（故宫博物院藏，图13）。此帖上款称钱氏为“教授”（即教谕），可知其书于元至大年间（1308—1311）钱氏为吴县教谕时。当时龚璛年40余岁，应为其中年之笔。此帖书法体态紧劲，在气息上，有宋人之韵味。运笔流畅自然、劲挺爽利，体现了元人书法放而不狂、纵而不肆的书学审美情趣。此帖曾经明清项子京、安仪周等收藏，曾著录于《墨缘汇观》法书卷、《三虞堂书画目》。
图14 龚璛题跋苏轼《春帖子词》
2.灵动婉转的行楷
龚璛题跋苏轼《春帖子词》于延祐丁巳（1317）（图14）。此书清劲妍丽，俊逸洒脱。这一时期是龚璛书法的最佳期。与赵孟頫的相比，已具不同风格。只可惜这阶段他留下的墨迹太少。
图15 龚璛为元代文学家袁易的《静春堂诗集》作序
（局部1、2）
3.端庄凝重的楷书
龚璛为元代文学家袁易（1262—1306）作序的《静春堂诗集》（故宫博物院藏，图15），此卷还包括元代文人陆文圭、杨载、汤弥昌、陈绎曾所书《静春堂诗集》序，亦有钱重鼎（赵孟頫为其作《水村图》）与龚璛、郭麟孙等苏州士人在密集交游圈内的题跋。此年款“延祐庚申”为元延祐七年（1320），龚璛时年55岁。钤“谷阳书房”“龚氏子敬”印。龚璛楷书《静春堂诗序》，有王羲之的风姿，也有同时代赵孟頫的气度。整体上看，笔圆含方，端庄凝重，外形俊朗，为其精心之作。
图16 龚璛题跋耶律楚材《送刘阳门诗卷》
4.潇洒俊逸的行书
龚璛于至治元年（1321）题跋耶律楚材《送刘阳门诗卷》（图16），美国纽约大都会艺术博物馆藏。此行书行笔柔活潇洒、酣畅淋漓、神采飞扬，为其晚年行书佳作。
图17 龚璛题跋北宋拓《定武兰亭》五字未损肥本（图片引自吴刚、姚凯琳编：《过云楼藏善本碑帖丛刊 北宋拓定武兰亭五字未损肥本》，西泠印社出版社）
被董其昌称为“法书第一”的北宋拓《定武兰亭》五字未损肥本今年初秋首次在南京公开面世。此卷后有较为珍稀的宋元明清历代鉴赏家的题跋，其中就有元代龚璛在元延祐三年（1316）的题跋（图17）。他对赵孟頫收藏僧人独孤所赠的《定武兰亭帖》拓本事迹进行转写，也体现了历代文人对兰亭拓片的认可和珍视。龚璛此题跋气韵生动，汲取“二王”和米法，兼赵氏书风，妍美洒脱，刚柔相济。
元代书画家深受赵孟頫“由唐入晋”艺术思想的影响，龚璛也不例外。龚璛的书法代表了当时江浙书家的学书观念，即通过师法赵孟頫，继而上追晋唐法度。
龚璛与赵孟頫在浙江儒学处共事十年，十年后两人虽然身居异地，但他们的友情一直在延续，使他们前后交往长达二十年之久。龚璛十分仰慕赵孟頫非凡的艺术才能，与赵孟頫的交往构成元代文化艺术的一道独特的风景线，为赵孟頫的文人交游及元代书法艺术书写下特殊的一页。
（作者单位：南京博物院）
【详见《中国书画》杂志2023年第11期】
新媒体编辑：孙莲
责任编辑：欧阳逸川
审阅：刘光
终审：康守永
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