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众人皆知，超越“书圣”王羲之，是一件不可能的事情，他曾开创书法秀逸灵动的艺术性，历史、艺术地位登峰造极，至今无人能与之抗衡。 甚至被夸赞“媲美”王羲之的书法家，都受到世人“热捧”，代表其水平出类拔萃，例如被明成祖誉为“我朝王羲之”的沈度，楷书一度惊艳书坛。
明代赵孟頫、董其昌书法盛行，沈度的楷书取学了赵孟頫、“二王”、宋克等人，笔势飘逸流美、平滑圆融，字体典雅端庄、工整匀称，法度与美感兼具。
赢得朱棣的喜爱，任翰林院典籍，在制作永乐大钟时，也让沈度书写上面的23万字，因此明代的科考学子，为了出人头地，纷纷效仿其字。 导致朝野上下无人不学“沈书”，形成一种规模化、标准化，加强了科考制度的管理，从而创立一种全新的书体——“馆阁体”。
“馆阁体”润丽光洁、平整规范，以实用性和可读性为主，遭到当代专家教授的“群嘲”，认为它变化少、缺乏个性，会造成死板拘谨的弊病，被现代人抵制，一听到“馆阁体”三个字，就大肆抨击。
但如启功所说“学好馆阁体，也是一种本事”，它并非不能学，而是要选择优点取学，例如沈度的楷书，虽有“馆阁体”的严谨方正，但笔法也不失神采，灵动轻逸、游刃有余。 从他52岁写的《敬斋箴》、《谦益斋铭》看，笔画婀娜多姿、妙趣横生，每一笔都从容精到、率性自然，略带几分褚遂良的灵气逼人之感。
例如卷中的“后”字，与我们印象中“馆阁体”的平直有所不同，上面的一撇富有弹性，和轻缓、粗细的变化，之后提笔再按笔。 下面一画末端浑厚浓重，收笔时又变为轻逸微挑，中间的横画也是如此，控笔、形态对比鲜明、意态多变，具备立体感和趣味性，功力确实不容小觑。
除了沈度的字精妙，他儿子沈藻也习得一手好楷书，深得父亲遒劲畅然、整洁匀称之美，笔笔秀丽生动、温文尔雅，水平不逊于其父。 而且沈度上述两件作品内容较短，所以后人将《敬斋箴》、《谦益斋铭》，和沈藻的《桔颂帖》合并成一件法帖，让大家学习时方便、系统。
时常临摹，能提高用笔规范性、平稳性，让点画、结字匀称和谐，脱离运笔不稳，而产生的杂乱飞浮之病，还能学到提按顿挫之变，让笔画不被禁锢束缚，写出动势和活泼性。 同时对功力尚浅的学书者来说，沈度、沈藻的楷书，没有“唐楷”那般精密深奥，容易体察笔法变化、章法布局，上手顺、见效快，还适合硬笔书写。
真迹收藏在北京博物院，经多方努力我们对沈度《敬斋箴》《谦益斋铭》和沈藻《楷书桔颂帖》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺。 对比原作进行1：1还原，这种清晰度市面罕见，墨色浓淡及笔法转变等端倪可查，与真迹毫无二致，见此品如见真迹，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。 |
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