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 2023西泠秋拍 Lot 2734 清·吴昌硕铭、沈石友藏运斤成风铭砚 铭文：风以顺行斧刚断，运斤成风灵在腕。日月光华旦复旦，传世文章石不烂。丙辰中秋，石友属，吴昌硕铭。印文：俊 砚盒钤印：白沙邨庄 19.9×16.6×3cm RMB: 1,500,000－2,500,000
 出版：1. 《沈氏研林》，沈石友辑，民国原拓本。 2. 《沈氏研林》第103砚，日本二玄社，1981年。 3. 《沈氏研林》P238,239,上海书店出版社，1993年。 4. 《文房名品展》P18，日本出版。 说明：1. 沈石友旧藏，桥本关雪递藏。 2. 配红木砚盒。
铭者简介：吴昌硕（1844～1927），原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。 藏家简介：1. 沈石友（1848～1923），名汝瑾，字公周，号石友，别署钝居士，室名明月楼，月玲珑馆、师米斋、鸣坚白斋。江苏常州人，诸生，工诗词，藏砚颇多，亦精刻砚，有《沈氏砚林》传世，与吴昌硕、蒲华过往甚密。 2. 桥本关雪（1883～1945），本名关一，后改名贯一，又名房弘，字士道。号涧雪散人、四明狂客等。斋号懒云洞。日本著名画家，大正、昭和年间关西画坛的泰斗，日本关东画派领袖。自1914年起，曾30多次来到中国，并精通中国古文化。与吴昌硕，王一亭等结为至交。沈石友所藏砚台多归其处。
  Lot 2735 吴昌硕铭，清·汪文柏藏宋端宗屐砚 铭文：押 2. 屐研。 3.研兮有型，屐兮无偶。文成道光，不胫而走。柯亭汪文柏。 4.汪氏□藻堂珍藏。 22.5×13.7×9.5cm RMB: 800,000－1,200,000 说明：配汪文柏铭漆盒及吴昌硕铭木盒。
铭者简介：1. 汪文柏［清］，字季青，号柯庭，一作柯亭，安徽休宁人，祖籍浙江桐乡。诗人、画家、藏书家。康熙间官兵马司指挥。性好习静，工诗、画、墨兰雅秀绝俗。山水萧疎简澹。精鉴赏，晚年手定诗稿《柯亭余习》，朱彝尊序之，又有《古香楼吟稿》，家有藏书楼“古香楼”、“樆藻堂”、“拥书楼”。 2.吴昌硕（1844～1927），原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。 
Lot 2733 清·张廷济、梁同书铭长方端砚 铭文： 体之则清，用之则润。清则久，润则寿。九十一岁梁同书。印文：同书印。 砚盒铭文： 大吉祥宜用。汉洗文曰，大吉祥宜用。案：羊字，祥之省文。铭旁有双鱼形，盖取吉祥之意。道光丁未秋仲，叔未张廷济。印文：叔未 13.6×5.3×0.8cm RMB: 350,000－500,000
出版：《贯山砚谱》P120，坂东贯山辑，1926年。 说明：1. 此砚为日本著名古砚收藏家坂东贯山旧藏，收录于《贯山砚谱》。《贯山砚谱》为坂东贯山藏砚捶拓结集，成书于1926年，吴昌硕、犬养毅、郭适庐皆有题跋。 2. 端石作长方形小砚，砚体修长，开平堂，留窄边，清秀雅致。砚背有梁同书行书铭文，配红木砚盒，盒盖有张廷济摹刻汉双鱼洗铭文及楷书长题。 铭者简介：1. 张廷济（1768～1848），原名汝霖，字顺安，号叔未，晚号眉寿老人，室名八砖精舍，浙江嘉兴人。嘉庆三年解元。金石学家、书画家。精金石考据之学，收藏鼎彝、碑版书画甚丰。 2. 梁同书（1723～1815），字符颖，号山舟，晚号不翁、频罗庵主，九十岁后号新吾长翁，浙江杭州人。诗正子。乾隆十七年特赐进士，官侍讲。嘉庆十二年重宴鹿鸣，加学士衔。工书，法颜、柳、米法，七十后愈臻变化，自立一家，负盛名六十年。与翁方纲、刘墉、王文治并称“翁刘梁王”四大家。亦作画，善人物、杂卉。 藏家简介：坂东贯山（1887～1966）德岛县人，二十岁开始师从日本著名书画家山元春举学习绘画，砚台收藏家，砚学家，与吴昌硕，王一亭，犬养毅，武者小路实笃等中日文化名人交好，1951年，东京国立博物馆举办“古名砚”展，阪东贯山负责展会图录《古名砚》的编辑工作，此《古名砚》至今为砚学界的知名出版物。
Lot 2742 清康熙·御铭新民松花石砚 铭文: 以静为用，是以永年。印文：康熙宸翰 砚盒铭文：天锡纯嘏 16×11.4×1.8cm RMB: 380,000－500,000 参阅：《品埒端歙松花石砚特展》P64-65、P227，台北故宫博物院，1993年。
说明：松花石因产于松花江之源而得名，石质坚润，宜于制砚。《砚林脞录》载其：“温润如雨，绀录无瑕，质坚而细，色嫩而纯，滑不拒墨，涩不滞笔，砚之神妙甚备。”康熙皇帝封其为“御砚”此砚为松花石所制，略呈风字形，开风字形砚堂，砚额处刻阳文“新”字，下方以篆书“民”字围成砚池，立意精妙。 “新民”二字，出自《书 康诰》：“亦惟助王宅天命，作新民。”为使民更新，教民向善之意。据台北故宫藏松花砚特展目录，其藏品中类似以文字化为砚饰者，仅松花石嵌鱼化石容德砚一方，可证此种砚式之罕见。配锡盒。 铭者简介：康熙帝（1654～1722），名爱新觉罗·玄烨，清圣祖，年号康熙。世祖第三子。1661～1722在位，是历史上在位时间最长的皇帝。八岁即位。亲政后，智捕鳌拜，永停圈地，发展生产，加强皇权，平定三藩，平噶尔丹，驱逐沙俄，巩固统一。精于儒学，对算学、水利、测量亦多造诣。设馆纂修《明史》、《古今图书集成》、《康熙字典》等。
Lot 2731 明·方以智铭长方抄手歙砚 铭文：游息。愚者。 26.3×15.9×4.8cm RMB: 150,000－250,000 出版：《古砚品录》P150-153，人民美术出版社，2006年。 说明：砚为歙石所制，作长方抄手式，制作规正端方，为明代之典型制式。石质坚润，幽黑泛青，间细眉子纹，左侧上部镌二字行书日:“游息”，下镌“愚者”二字草书款，兼有章草意味。 铭者简介：方以智（1611～1671），字密之，号曼公、鹿起，又号龙眠愚者，法号弘智，安庆府桐城县凤仪里人（今属安徽桐城市）。文人方学渐之曾孙。崇祯十三年（1640）进士，选为庶吉士。后在京任工部观政、翰林院检讨、皇子定王和永王的讲官。工书法，清秀逎劲。明末四公子（复社四公子、金陵四公子）之一。存世作品有《东西均》《物理小识》《切韵声原》《医学会通》等。
Lot 2732 清·谢汝奇制随形端砚 款识：汝奇。 22.5×18×2.7cm RMB: 200,000－300,000 出版：《古砚品录》P168-170，人民美术出版社，2006年。
说明：砚以端石制成，有大片火捺，不详坑别。随形琢磨，不事雕饰，而施刀处精整，圆活人微，浑朴而雅。右边斜处镌“汝奇”二小字，草书精绝，砚中之翘楚者。配红木砚盒。 作者简介：谢士骥［清］，字汝奇，又字宏卿。闽县（今福州）人，约活动于康熙至乾隆间。工诗善书，与同邑周太史绍龙交好，书名亦相伯仲。篆刻图章得斜蝙法，雕虫鱼兽钮须鳞欲动。端溪砚石，一经磨琢，即成佳制。栖隐以老，著有《春草集》。琢砚事，顾二娘以俗雅胜，谢士骥以文雅胜，则汝奇实高顾氏一筹。
Lot 2728 清·余甸、林在峨铭长方淌池虞公砚 铭文：1. 此石出长宁虞公峡，而藏于前辈张半洲公木坊上。近日坊颓，邻人拾此砖售于德泉先生，先生制为砚，以示余，余因纪其事而铭之。壬子上元，甸书。 2. 虞公峡，色如黑。制作研，惟食墨。经品题，踰珪璧。贻哲匠，为镌石。壬子春日。印文：在峨 鉴藏印：惜分阴书屋藏 16.2×11.5×3.4cm RMB: 30,000－50,000 铭文著录：1. 《砚史》卷一，清林在峨著。 2. 《说砚》P341，上海科技教育出版社，1994年。 说明：配红木砚盒。
铭者简介：1. 余甸［清］，初名祖训，字仲敏，后改名甸，字田生，福建福清人，寄籍南平。康熙四十五年（1706）进士。巡抚张伯行开鳌峰书院延甸主之。官四川江津县，至顺天府丞。文章、书法冠一时，偶暇集古今法书作篆、隶、行、草。 2. 林在峨［清］，字涪云，号轮川，福建人，林佶子。好古工文词，精行楷或写意作竹石花卉。著有《陶舫集》、《砚史》。
Lot 2729 清·郭雍铭一甲名扬随形端砚 铭文：1. 横行学海，一甲名扬。神工鬼斧，追琢精良。匪惟把翫，卞艺漱芳。注庄居士。印文：郭雍 2. 古松斋藏。 14×17.8×2.8cm RMB: 50,000－80,000 说明：砚为端石，随形，正面留阔边，边起阳线，砚额处雕成山石形，砚池内浮雕小蟹一只。砚背平磨，边随形起阳线，有郭雍隶书铭文数行。配红木砚盒。 铭者简介：郭雍［清］，字仲穆，号约园，又号书禅，福建福清人。康熙五十二年（1722）举人。事母孝，性高洁，博学能诗文。书法规摹钟、王。有田园诗集。
Lot 2721 清·伊朝栋铭卧牛淌池砚 铭文：嘉庆元年正月初四日，太上皇帝举千叟宴于宁寿宫之皇极殿，臣朝栋年六十有八，恭逢盛礼，宴毕将退，中使传宣敕旨令王公大臣勿散，且有赏赉。臣蒙恩赐宸章宝翰，端砚、湖笔、宣纸、朱墨、玉如意、玉朝珠、灵寿杖、斋戒牌、御用鼻烟并壶、宝石羊帽、纬荷包、宫锦大段，予假光禄寺卿臣伊朝栋谨记。 木盒题字：中华民国念壹年，蔡重甫置。 20.1×11×2.84cm RMB: 5,000－10,000 说明：孙晓泉旧藏，由其家属提供。 铭者简介：伊朝栋（1729～1807）字用侯，福建宁化人。伊秉绶父。乾隆三十四年进士。历迁刑部郎中，治事勤恪公正。后官至光禄寺卿。朝栋少受业于雷鋐，通程朱之学，为蔡世远所称，为诗尤有高韵逸气。所著有《赐砚斋诗钞》四卷，《南窗丛记》八卷，均《清史列传》并行于世。 藏家简介：孙晓泉（1919～2015），山东临沂人。曾任杭州市委宣传部副部长、杭州市文化局局长、浙江省文联副主席，中国作家协会浙江分会副主席、《西湖》杂志主编等职，著有《西湖民间故事》、《情系虹庐》、《西泠情愫》等。1963年至1983年间任西泠印社副社长兼秘书长，为建国后恢复西泠印社活动作出重要贡献。
Lot 2741 清·陈澹如铭荷叶随形大端砚 砚盖铭文：温润如玉，毅魄在中。莲叶田田，鱼蛙游空。庚申维夏，澹如铭盖。 38×43.3×7cm RMB: 80,000－120,000 说明：砚为端石所制，尺寸硕大，随形雕成荷塘鱼乐图，雕工大气。石色紫，一片纯净，锋芒内蕴，下发流利。随砚池之形配木盖，上有陈澹如铭隶书铭文。陈澹如为民国时期竹刻高手，与王福庵等金石书画名家多有合作，王蘧长曾记曰：澹如吾兄沈酣艺术，凡书画金石之学无不能，吾之畏友也。顷以所刻竹扇骨墨拓十余见示，叹为精绝。 铭者简介：陈澹如（1884～1953），原名履熙，以字行，又字坦如，号福田、觉盫，晚称复恬居士。浙江嘉兴人。西泠印社早期社员。工篆隶，尤精小楷，偶作花卉，亦有佳韵。治印初从吴圣俞、吴让之两家人手，后复直追周秦两汉，涵泳商周彝铭、卜辞泉货、汉晋砖瓦、封泥简牍文字，陶熔变化，终乃自成—格。
Lot 2753 陆俨少铭、白书章、刘硕识刻、李铁民制、李研吾自用夔龙纹长方端砚 铭文：1. 暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。七绝仙人洞，研吾同志正之。一九七八年一月，陆俨少书。 2. 研吾属刻，书章。 3. 铁民砚盖铭文：守其白，辨其黑，洁若玉，坚若铁，马列之徒，其如斯耶。录田家英砚铭，研朴堂，硕识刻。 22.7×18.8×3.6cm RMB: 250,000－400,000 说明：砚方而端正，石质娇嫩，具青花、胭脂晕、冰纹、浮云冻等名贵石品。此砚由上海工艺美术大师李铁民雕琢而成，砚缘琢夔龙纹饰，古色古香，朴实大气。砚背有陆俨少书毛主席七绝诗，由白书章所刻，笔走龙蛇，婉转流丽。此砚集美石、佳工、名人于一砚，实为难得。配红木天地盖。 铭者简介：陆俨少（1909～1993），名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。 刻者简介：1. 白书章（1916～2005），曾任上海市卫生局首任党委书记，上海市园林局党委书记，上海市文管会委员。白书章先生是一位颇有雅怀的老干部，擅长篆刻制砚，工作之余，热衷书画收藏，与林风眠、来楚生、唐云、谢稚柳、钱镜塘等众多书画名家、鉴藏家相与往返，结为好友。 2. 刘硕识，别名石色、石识，上海人。擅长绘画、雕刻，所作文房雅玩——砚台、竹刻、印钮、象牙细刻等继承传统且富有创意、风格独特。工艺美术大师、中国工艺美术学会会员，上海工艺美术学会会员。 制者简介：李铁民，上海人。以砚雕作品闻名于世。现为上海市工艺美术大师，中国文房四宝协会会员，中国工艺美术学会会员，上海工艺美术学会理事。出版《砚雕艺术与制作》。 砚台主人简介：李研吾（1916～1987），研朴堂故主，原中共上海市纪律检查委员会书记，中共天津市纪律检查委员会书记，长期在上海工作，关心文博事业，热衷明清书画收藏，二十世纪六十年代初，根据唐云的建议，主持恢复朵云轩，并大力支持协助唐云举办新中国成立后首次林风眠个展（1962年）。文革中，李硏吾依然关心爱护沪上诸多书画名家，和唐云、来楚生、谢稚柳、关良、陆俨少、林风眠、程十发、方去疾、刘旦宅、陈佩秋等结下了深厚的友谊。
Lot 2771 陈端友制龙纹提梁卣长方端砚 印文：端友制 说明：配红木砚盒。 16×11×3.2cm RMB: 800,000－1,200,000 作者简介：陈端友（1891～1959），江苏常熟人。初从扬州张太平学刻砚，后至上海，入题襟馆，与金石书画家游，业益进。解放后曾入华东艺专， 1958年调入上海市文史馆。为人淳朴耿介，不谐于俗，终身不娶。名作有瓜砚、笋砚、古钱砚、松菌砚、田螺砚、海天入浴砚、竹节砚、龟砚等，每作常倾数年或十数年之力为之，精工巧妙，形神自然，不愧杰作。砚盒亦必自制，与砚相配。
Lot 2770 清·卢坤制老坑双面大端砚 铭文：臣卢坤恭制 26×17.5×2.3cm RMB: 100,000－160,000 说明：清代端溪砚石，最为人称颂之名品，莫过于卢坑与张坑，卢坑即卢坤于道光十三年所开采之砚石。卢坤时任两广总督，亦好文房雅玩。尤擅砚材之品鉴，藏砚之所，名为芸叶盦。此砚为卢坑佳石所制，石质细润，有大片透底天青，并有火捺及青花等石品。双面开砚堂，一面浅雕山水纹，一面雕麒麟吐玉书纹样，雕刻精美雅致。配红木砚盒。 铭者简介： 卢坤（1772～1835），字静之，号厚山，顺天府涿州（今河北省涿州市）人。历任兵部主事，湖北按察使、甘肃布政使，广西巡抚，两广总督等职。卒赠太子太师、兵部尚书，谥敏肃。
Lot 2773 清 · 云龙纹淌池澄泥砚 铭文：宣和御制。 34.4×21×4.9cm RMB: 180,000－250,000 出版：《古名砚·澄泥诸砚》第8砚，二玄社，1975～1976年。
说明： 此砚为澄泥质，作长方淌池式，尺寸硕大盈尺，形体端正修长，开淌池，留窄边，边起弦纹，线条圆润挺拔。砚池内雕苍龙戏水，砚背覆手内浅雕双龙纹。砚色如鳝鱼黄，质地温润细腻，为澄泥砚中佳品。此砚著录于古砚收藏权威著作《古名砚》，亦是市场罕见之《古名砚》著录澄泥大砚。配红木砚盒。
Lot 2820 明 · 曹仲魁制百子图墨 径15.4×2.3cm 重510g RMB: 800,000－1,200,000 出版：《唐墨名品集成》P78，日本讲谈社，1976年。
说明： 墨正圆形，通体漆衣。一面右侧楷书阳识“曹仲魁制”，另面左侧钤“忠孝曹家”小印。百子图为中国经典吉祥题材，寓有长春百子之吉祥寓意，墨的正反两面模印神态各异的儿童在无忧无虑地嬉戏玩耍，或下棋，或乘舟，或采荷，或摔跤，或坐或卧，或行或止，体态万端，洋溢着一派欢乐的气氛，画面构图饱满，繁而不乱，人物刻画生动细腻，体现出了较高的艺术性。 曹仲魁制墨，世所罕见，此墨板刻刀工精熟，刀法圆润，镂刻极精，模印上乘。墨质极佳，漆衣极坚润，可称绝品。原旧锦布包包装，历经四百年，保存状况良好。明清墨研究重要图书《唐墨名品集成》中出版原物，弥足珍贵。 曹仲魁，明代制墨名，生卒年不详，与清代曹素功似乎有家族关系。
Lot 2821 明万历·吴申伯制百老图墨 径16×2.4cm 重532g RMB: 800,000－1,200,000 参阅：1. 《唐墨名品集成》P80，日本讲谈社，1976年。 2. 《正色流馨》P3，上海书画出版社，2019年。
说明： 墨正圆形，通体漆衣。一面左上篆书“梧竹居”方章。墨侧有款识，被漆所掩，依稀可辨为“溪提金汁胜兴，万历己亥（1599）年吴申伯制”。墨面雕工细腻，两面均描绘百老欢聚一堂，其乐融融之景象，人物神采各异，面容栩栩如生，老有所学，自得所乐，或立或坐，或于树下歇息，或聚于一起闲聊，又或泛舟于江上，对弈于松下，垂柳松枝点缀其间，人物各具姿态，生动传神，整体布局紧密，层次丰富，意境悠然。墨体硕大，气势撼人，雕刻刀法流畅圆润，下有磨口，磨口干凈细腻，油亮可鉴。 吴申伯，明万历年间制墨家，安徽新安人，别署“梧竹居”，吴申伯墨，无一不精，尹润生赞其“镌范之精，驾程、方之上。” 原装旧锦布包、旧木匣。
Lot 2872 清·荷叶形周素鼎紫檀底座 铭文：周素鼎。乙。二。乾隆御鉴。 长17.5cm 高2.3cm 无底价
Lot 2873 清·乾隆御赏六边形紫檀木底座 铭文：乾隆御赏 长17.5cm 高1.2cm 无底价
Lot 2941 清·邓石如刻酱油青田石闲章 1780年作 印文：兰为知己 边款：庚子冬中，邓琰。 旧款：目天。 1.7×1.7×3.2cm RMB: 1,200,000－1,800,000 刊载：《邓石如和他的篆刻新资料》，《文物》P89，1963年第10期。 出版：1. 《中国篆刻丛刊卷·邓石如》P11，日本二玄社，1984年。 2. 《中国印谱》P196，台湾艺术图书公司，1992年。 3. 《篆刻史话》P165，郭若愚著，台湾出版，2000年。 4. 《邓石如篆刻》P8，孙慰祖编著，上海书店出版社，2001年。 5. 《篆刻年历1051―1911》P287，黄尝铭编，台湾真微书屋，2001年。 6.《邓石如书法篆刻全集》下卷P339，天津人民美术出版社，2005年。 7. 《清代徽宗印风（下）》P3，重庆出版社，2011年。 8.《中国历代篆刻精选必临系列7――邓石如、吴让之篆刻精选》P8，江苏凤凰美术出版社，2015年。 9. 《中国历代闲章类编2》P83，浙江人民美术出版社，2015年。 说明：郭若愚旧藏。 作者简介：邓石如（1739～1805），名琰，字石如，号顽伯、完白山人，安徽怀宁人。清代碑学书家巨擘，擅长四体书，以篆隶最为出类拔萃，其“以篆写隶、以隶写篆”的理念更是独步书坛。篆刻上，巍然崛起，高举“印从书出”大旗，开创“皖派”，与浙派鼎足。在清代书法篆刻史上影响深远，下开吴让之、赵之谦、吴昌硕等人之风气。 藏家简介：郭若愚（1924～2012），字智龛，上海人。光华大学中国文学学士。先后从邓散木、阮性山、郭沫若几位先生学习金石、书法、绘画、篆刻、古文字及考古，后在上海市文物保管会工作。著有《殷契拾掇》、《殷契文字缀合》、《篆刻史话》等。
Lot 2956 清·吴让之刻青田石张树伯自用对章 1859年作 印文：1.仪征清晖堂张氏藏书 2.海陵张文梓树伯父书画之记 边款：1.让翁。 2.己未冬月让之吴熙载时年六十有一。 4.3×4.3×6.8cm×2 RMB: 1,600,000－2,000,000 出版：《吴赵印存·精选萃编》，西泠印社出版社，2019年。 说明：吴待秋旧藏。
作者简介：吴让之（1799～1870），初名廷扬，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，号晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。 印面主人简介：张文梓［清·道光、咸丰］，字树伯，号石琴，江苏泰县人。 藏家简介：吴待秋（1878～1949），名征，字待秋，号春辉外史、鹭鸶湾人、袌鋗居士，室名来鹭草堂，浙江桐乡人。吴伯滔仲子，与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为“海上四大家”，在书画方面多有建树。
Lot 2957 清·吴让之刻人物钮寿山醉芙蓉石姚正镛自用印 1860年作 印文：仲海 边款：咸丰庚申四月仲海仁兄属，让之。 3.7×1.5×5.4cm RMB: 200,000－300,000 作者简介：吴让之（1799～1870），初名廷扬，字熙载，五十岁后以字行，改字让之，号晚敩居士、攘之、攘翁、言庵、言甫等，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。 印面主人简介：姚正镛（？～1871后），字仲海、仲声，室名穜松堂，辽宁盖州人。工书画，富收藏，治金石。书法六朝，画工山水、花鸟、梅花，饶有古致。
Lot 2952 清·陈豫钟刻青田石章 1799年作 印文：汪农印 边款：己未五月为育民四兄作，秋堂。 1.3×1.3×2.7cm RMB: 1,000,000－1,500,000 出版：1. 《名家印拓汇存》，清末民国钤拓本。 2. 《丁丑劫余印存》巻五 P23，丁辅之辑，民国二十六年（1937）。 3. 《二陈印则》，高络园辑，民国原钤本。 4. 《中国篆刻丛刊》卷十六P57，日本二玄社，1982年。 5. 《西泠八家-书画篆刻》P280，日本二玄社，1996年。 6. 《篆刻全集5》P24，日本二玄社，2001年。 7. 《篆刻年历1051―1911》P348，黄尝铭编，台湾真微书屋，2001年。 8. 《中国历代篆刻集萃6》P18，浙江古籍出版社，2007年。 9. 《怀玉印室藏印选》P45，2009年。 10. 《清代浙派印风》（上）P169，重庆出版社，2011年。 11. 《陈豫钟与陈曼生交游考述·陈豫钟卷》P146-147，西泠印社出版社，2018年。
作者简介：陈豫钟(1762～1806），字浚仪，号秋堂，钱塘（今浙江杭州）人。出身金石世家，乾隆时廪生。工书篆籀，摹印尤精，早年师法文彭、何震，后学丁敬，作品工整秀致，其边款常作密行小字，颇为自负，印风工整，含蓄，法度严密，刀法在浙派诸子中最为内敛，为浙派篆刻“西泠八大家”之一。著有《求是斋印谱》、《求是斋集》。
Lot 2949 清·陈鸿寿刻青田石自用闲章 印文：封完印信 跋款：1. 曼公此印仿汉式，曾与若愚先生同赏，时丁酉三月衍方刻记。 2. 印文浑脱古质，石色亦沉着，当曼生自用之印，见高络园辑《八家印谱》。丙申慰祖观并跋于可斋。 2.1×2.1×5.3cm RMB: 500,000－800,000 出版：1. 上海博物馆藏《西泠八家印册》拓本，高络园编。 2. 《陈鸿寿篆刻》P143，孙慰祖编著，上海书店出版社，2007年。 3. 《中国篆刻聚珍·陈鸿寿》P60，浙江人民美术出版社，2017年。 4. 《陈豫钟与陈曼生交游考述·附册》，西泠印社出版社，2018年。 说明：郭若愚旧藏。 作者简介：陈鸿寿（1768～1822），字子恭，号曼生、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。 藏家简介：郭若愚（1924～2012），字智龛，上海人。光华大学中国文学学士。先后从邓散木、阮性山、郭沫若几位先生学习金石、书法、绘画、篆刻、古文字及考古，后在上海市文物保管会工作。著有《殷契拾掇》、《殷契文字缀合》、《篆刻史话》等。 跋者简介：1.童衍方（1946～ ），浙江宁海人，生于上海。幼喜书画篆刻，得来楚生指教。作隶书稚拙淳朴，行草厚重雄肆。篆刻取法吴让之、吴昌硕。现为中国书法协会会员、西泠印社副社长、上海中国画院专职画师、一级美术师。 2.孙慰祖(1953～ ），别署可斋，上海人。上海博物馆研究员、中国艺术研究院、中国篆刻艺术艺术院研究员、西泠印社副秘书长、上海市书法家协会副主席兼学术委员会主任、篆刻委员会副主任、上海市书法研究中心研究员。著有《孙慰祖印稿》、《印中岁月》、《中国印章—历史与艺术》等。
Lot 2950 清·陈鸿寿刻青田石高树程自用印 印文：迈庵秘籍 边款：曼生作。 1.5×1.5×4.4cm RMB: 800,000－1,000,000 出版：1. 《清代名家印丛·陈鸿寿册》，清末钤拓本。 2. 《丁丑劫余印存》卷六P39，丁辅之辑，民国二十六年（1937）。 3. 《中国篆刻丛刊》卷十六P157，日本二玄社，1982年。 4.《增补陈鸿寿印谱》P9，武汉古籍书店，1990年。 5. 《西泠八家-书画篆刻》P280，日本二玄社，1996年。 6. 《篆刻全集5》P54，日本二玄社，2001年。 7. 《陈鸿寿篆刻》P105，上海书店出版社，2007年。 8. 《中国历代篆刻集萃6》P48，浙江古籍出版社，2007年。 9. 《怀玉印室藏印选》P47，2009年。 10. 《清代浙派印风》（上）P194，重庆出版社，2011年。 11. 《中国篆刻聚珍·陈鸿寿》P83，浙江人民美术出版社，2017年。 作者简介：陈鸿寿（1768～1822），字子恭，号曼生、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。 印面主人简介：高树程［清］，字蕲至（一作靳玉），号迈庵，别号青宁生，又称烟萝（瓯钵罗室书画过目考萝作霞）子，仁和（今杭州）人。山水笔墨苍润，与奚冈、方熏异曲同工。花卉赋色妍雅，颇似华昆。书法董、赵。
Lot 2951 清·陈鸿寿刻青田石章 印文：莲唐 边款：曼生仿秦代小印。 1.5×1.5×3.8cm RMB: 200,000－300,000 作者简介：陈鸿寿（1768～1822），字子恭，号曼生、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。
Lot 2953 清·赵之琛刻兽钮寿山石杜煦自用印 印文：杜煦之印 边款：赵之琛为尺庄先生仿汉铸印。 4×4×7.5cm RMB: 200,000－300,000 出版：1. 《西泠八家印存稿·后册》，丁辅之辑，民国二十八年（1939）。 2. 《明清名人刻印精品汇存》卷五，葛昌楹、胡佐卿辑，民国三十三年（1944）。
作者简介：赵之琛（1781～1860），字次闲，号献父、穆生、宝月山人，浙江杭州人。工书画篆刻，山水师黄子久、倪云林，萧疏幽澹，花卉竹石有明人气息。喜写佛像，为各地居士、丛林所宝。为“西泠八家”之一。近代六十名家之一。 印面主人简介：杜煦［清］，字棣君，号尺庄，山阴（今浙江省绍兴市）人。嘉庆十二年举人，宣宗道光元年辛巳举孝廉方正。有《苏甘廊诗集》。
Lot 2954 清·赵之琛刻寿山石闲章 1806年作 印文：有情天亦老，无恨月常圆 边款：嘉庆十一年八月廿有二日，松生属仿汉人法，次闲并记。 2.4×2.4×5.6cm RMB: 100,000－150,000 作者简介：赵之琛（1781～1860），字次闲，号献父、穆生、宝月山人，浙江杭州人。工书画篆刻，山水师黄子久、倪云林，萧疏幽澹，花卉竹石有明人气息。喜写佛像，为各地居士、丛林所宝。为“西泠八家”之一。近代六十名家之一。
Lot 2967 清·徐三庚刻寿山石李嘉福自用印 印文：李嘉福辛酉以后所收书画印 边款：诜郭儗古。 1.8×1.9×4cm RMB: 50,000－80,000 出版：1.《明清画家印鉴》P548，王季迁、孔达合编，香港大学出版，1966年。 2.《中国鉴藏家印鉴大全》P421，江西美术出版社，2008年。 作者简介： 徐三庚（1826～1890），字辛榖，又字诜郭，号井罍山民，又号袖海，金罍，浙江上虞人。清代著名书法篆刻家。他的篆、隶书法，取法《天发神谶碑》，风格独具。篆刻初学陈鸿寿、赵之琛，四十岁后参以汉篆、汉印结体，颇见功力，风格飘逸，疏密有致，自成一家。 印面主人简介：李嘉福（1839～1904），字麓苹，号笙鱼，一号北溪，自署石佛庵主、语溪老民，室名延秋舫，浙江石门人，流寓吴县。吴待秋之岳父。工书画，精鉴赏，收藏极富，筑“阿宝阁”藏项氏天籁阁旧物。
Lot 2942 清·吴昌硕刻青田石章 1884年作 印文：古银定馆 边款：甲申三月，削柧庐晓霁作此，仓石记。 旧款：岱生为醉花主人仿汉。 2.5×2.5×5.5cm RMB: 150,000－200,000 出版：1.《削觚庐印存》，清末钤印本。 2.《书谱》第十卷第四期P12，香港出版，1984年。 3.《篆刻史话》P262，郭若愚著，台湾出版，2000年。 4.《篆刻年历1051—1911》P743，黄尝铭编，台湾真微书屋，2001年。 5. 《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P231，上海书书出版社，2006年。 6.《削觚庐印存》第二册，西泠印社出版社，2021年。 说明：郭若愚旧藏，由其家属友情提供。 作者简介：吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。
Lot 3092 吴昌硕刻青田石高邕自用印 印文：高邕 边款：缶道人治石。 2.6×2.6×6.3cm RMB: 100,000－150,000 出版：1.《削觚庐印存》，清末钤印本。 2. 《吴昌硕削觚庐印存》，日本清雅堂，1942年。 3. 《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷三P107，日本二玄社，1981年。 4. 《吴昌硕印谱》P95，上海书画出版社，1985年。 5. 《篆刻·临时增刊六》P27，日本东京堂，1987年。 6. 《吴昌硕印影》P284，北京广播学院出版社，1992年。 7. 《近现代书画名家印鉴》P203，上海书画出版社，1996年。 8.《吴昌硕篆刻作品集》P293，广西美术出版社，2000年。 9. 《篆刻全集8》P134，日本二玄社，2001年。 10. 《近百年书画名人印鉴》P91，荣宝斋出版社，2001年。 11. 《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。 12. 《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。 13. 《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P284，上海书书出版社，2006年。 14. 《中国历代篆刻集萃9》P19，浙江古籍出版社，2007年。 15. 《中国鉴藏家印鉴大全》P862，江西美术出版社，2008年。 16. 《吴昌硕全集·篆刻卷二》P453，上海书画出版社，2015年。 17. 《削觚庐印存》第一册，西泠印社出版社，2021年。
作者简介：吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。 印面主人简介：高邕（1850～1921），字邕之，号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山残石楼，浙江仁和（今浙江杭州）人，寓上海。工书，好李邕法，能以草书作画。画宗八大、石涛，山水花卉，神味冷隽，兼善篆刻。与钱慧安、吴昌硕等创办“豫园书画善会”。为近代六十名家之一。
Lot 3093 清·吴昌硕刻青田石高邕自用印 1884年作 印文：高邕印信 边款：邕之属篆，甲申十月苍石记。 1.2×1.2×2.9cm RMB: 50,000－80,000 出版：1. 《篆刻·临时增刊六》P27，日本东京堂，1987年。 2. 《近现代书画家款印综汇》P638，上海书画出版社，2002年。 3. 《近现代名家书画品鉴》P105，上海科学技术出版社，2004年。 钤印：高邕《行书》成扇，西泠拍卖2021年秋拍Lot.3243 作者简介：吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。 印面主人简介：高邕（1850～1921），字邕之，号李盦、苦李、赤岸山民、孟悔，室名泰山残石楼，浙江仁和（今浙江杭州）人，寓上海。工书，好李邕法，能以草书作画。画宗八大、石涛，山水花卉，神味冷隽，兼善篆刻。与钱慧安、吴昌硕等创办“豫园书画善会”。为近代六十名家之一。
Lot 2959 吴昌硕刻昌化石朱溍自用印 印文：子涵 边款：昌硕。 说明：王哲言旧藏。 5.1×2.5×6.2cm RMB: 120,000－180,000 作者简介：吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。 印面主人简介：朱溍（1859～1908后），字子涵，浙江仁和人，清末藏书家及大理寺卿朱学勤次子。父子均好聚书，同编有其家藏书目《结一庐书目》4卷、《别本结一庐书目》、《复庐书目》等。贡监生，顺天府督粮通判，捐升江苏候补道。好画事，活跃京、津、苏艺坛，与政界中人友善。著有《读书跋识》、《枢垣日记》文集等。 藏家简介：王哲言（1914～2009），原籍苏州，幼承庭训，雅好文艺，擅于篆刻，精于古籍版本之学。与王师子、李健、来楚生、邓散木、钱瘦铁、王福庵等艺坛名家交往甚密。辑有《槐荫层晖庐藏印选》。
Lot 2972 清·黄士陵刻寿山芙蓉石荷塘情趣钮闲章 1892年作 印文：人之砥锡 边款：剑不厉无锋，镜无锡则蒙，夫学亦人之砥锡也。语出《淮南·修务训》。默之节四字为读书记，属士陵篆刻，壬辰九月。 2.3×2.2×4.4cm RMB: 380,000－500,000 出版：1. 《黄牧甫印集》P78，安徽美术出版社，1990年。 2. 《黄士陵印谱》下册P453，上海书店出版社，1993年。 3. 《黄牧甫印影》上集P5，荣宝斋出版社，1996年。 4. 《黄牧甫篆刻作品集》P3，广西美术出版社，2000年。 说明：南京文物公司旧藏。 作者简介：黄士陵（1849～1908），字牧甫、穆父，安徽黟县人。通六书，工篆刻，兼精绘事。所画工笔花卉力追徐崇嗣没骨法，精摩绘鼎器，为艺林所重。篆刻成就尤为突出，于浙皖两派外另辟蹊径，其书法得六朝遗韵，素有“徽派盟主”之称，艺术成就与吴让之、徐三庚、赵之谦辈抗衡，为晚清艺坛一大家。
Lot 2971 清·黄士陵刻寿山石梁肇修自用印 1882年作 印文：梅溪珍玩 边款：壬午新秋，穆父篆刻。 2.1×2.1×3.6cm RMB: 180,000－250,000 出版：1. 《近贤妙篆》，苏展骥辑，光绪十七年(1891)。 2. 《颙园藏石》第八册，陈融辑，民国二十四年（1935）。 3. 《广东省立中山图书馆藏黄牧甫印谱九种》上册P121，西冷印社出版社，2018年。 作者简介：黄士陵（1849～1908），字牧甫、穆父，安徽黟县人。通六书，工篆刻，兼精绘事。所画工笔花卉力追徐崇嗣没骨法，精摩绘鼎器，为艺林所重。篆刻成就尤为突出，于浙皖两派外另辟蹊径，其书法得六朝遗韵，素有“徽派盟主”之称，艺术成就与吴让之、徐三庚、赵之谦辈抗衡，为晚清艺坛一大家。 印面主人简介：梁肇修［清］，字梅溪，广州黄埔村人。广州十三行天宝行行主梁经国之孙。
Lot 3084 清·胡钁刻青田石傅光自用印 印文：傅光印信长寿 边款：匊粼仿汉。 2.3×2.3×6cm RMB: 20,000－30,000 出版：1. 《胡匊邻印存》，宣和印社钤拓本，民国二十五年（1936）。 2. 《胡匊邻印存》P148，上海书店出版社，2015年。 3. 《胡匊邻印存》上P143，人民美术出版社，2011年。 作者简介：胡钁（1840～1910），一名孟安，字菊邻，号老鞠、废鞠、不枯、晚翠亭长、竹外外史、南湖寄渔，别署不波生，浙江桐乡人。清同治八年中秀才。善书画篆刻，工诗词。 印面主人简介：傅光（1842～ ？），字吉棠、吉堂，号戟髯、髯道人、古田里氏、金石精神室，福建上杭人。金石家。
Lot 3085 清·胡钁刻青田石山水薄意闲章 印文：长宜君官 边款：匊吅作于苕霅舟中。 2.3×2.3×6.9cm RMB: 20,000－30,000 作者简介：胡钁（1840～1910），一名孟安，字菊邻，号老鞠、废鞠、不枯、晚翠亭长、竹外外史、南湖寄渔，别署不波生，浙江桐乡人。清同治八年中秀才。善书画篆刻，工诗词。
3087 清·胡钁刻寿山石苏嘉淦自用印 印文：滇南苏嘉淦生图书 边款：匊粼用意摹古。 2×2×5.8cm RMB: 20,000－30,000 作者简介：胡钁（1840～1910），一名孟安，字菊邻，号老鞠、废鞠、不枯、晚翠亭长、竹外外史、南湖寄渔，别署不波生，浙江桐乡人。清同治八年中秀才。善书画篆刻，工诗词。
Lot 2944 清·胡钁刻昌化鸡血石闲章 1884年作 印文：吾道竟如何 边款：光绪甲申闰五月晦，胡钁。 2.6×2.6×4.7cm RMB: 50,000－70,000 说明：1.郭若愚旧藏，由其家属友情提供。 2.语出唐杜甫《征夫》：“漂梗无安地，衔枚有荷戈。官军未通蜀，吾道竟如何。” 作者简介：胡钁（1840～1910），一名孟安，字菊邻，号老鞠、废鞠、不枯、晚翠亭长、竹外外史、南湖寄渔，别署不波生，浙江桐乡人。清同治八年中秀才。善书画篆刻，工诗词。
Lot 2973 齐白石刻双螭钮寿山芙蓉石曹锟自用闲章 1920年作 印文：刚健笃实辉光 边款：仲珊使帅正刻，布衣齐璜时庚申十月。 3.6×3.6×4.3cm RMB: 800,000－1,200,000 出版：1. 《齐白石印影续集》P125，荣宝斋出版社，1993年。 2. 《齐白石全集·第八卷：篆刻》P328，湖南美术出版社，1996年。 3. 《齐白石篆刻作品集》P131，广西美术出版社，2000年。 4. 《齐白石印举》P61，上海书画出版社，2014年。 5. 《齐白石印存》P149，上海书画出版社，2017年。 说明：1. 天津文管会退赔编号：QW1778 2. 《彖》曰：大畜，刚健笃实辉光，日新其德。刚上而尚贤，能止健，大正也。意为刚健笃实者畜聚不已,乃至光辉焕发、日日增新自身的美德。 作者简介：齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美协主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。 印面主人简介：曹锟（1862～1938），字仲珊，出生于天津大沽口，是中华民国初年直系军阀的首领，曾靠贿选而被选举为第五任中华民国大总统。卢沟桥事变后拒绝日本所请出面组织新政府，保持了民族气节。1939年12月被国民政府追赠为陆军一级上将军衔。
Lot 2975 齐白石刻昌化鸡血石章 印文：缉熙阁 边款：白石刊。 钤印：齐白石 《跛仙图》，荣宝斋藏。 2.1×2.1×7.7cm RMB: 100,000－180,000 齐白石 《跛仙图》，荣宝斋藏。 作者简介：齐白石（1863～1957），名璜，字萍生，号白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。书画篆刻艺术大师，生前曾任全国美协主席。1956年世界和平理事会授予其和平奖。年逾九十尚作画不辍，为现代世界最有名画家之一。
Lot 3035 沙孟海刻寿山石况周颐自用印 印文：好丽楼 边款：文若。 1.1×1.1×2.6cm RMB: 180,000－250,000 出版：1.《蕙风宦遗印》，秦康祥辑钤拓本，1955年。 2.《沙孟海篆刻集》P2，荣宝斋出版社，1994年。 3.《沙孟海印集》，北京工艺美术出版社，1998年。 4.《沙孟海全集4·篆刻卷》P60，西泠印社出版社，2010年。
作者简介：沙孟海（1900～1992），原名文若，别名石荒、沙邨、决明，浙江鄞县人。曾任西泠印社社长、中国书协副主席、中国美术学院教授等职。当代书法大师。 印面主人简介：况周颐（1859～1926），原名周仪，字夔笙，一作葵生，号蕙风、玉梅词人、阮厂、阮堪等，广西桂林人。陈巨来岳父。光绪五年举人，授内阁中书工诗词书法。与王鹏运、朱祖谋、郑文焯称“四大家”。
Lot 3094 清·赵叔孺刻寿山牛角冻石陈寿鼎自用对章 1901年作 印文：1.陈寿鼎印 2.海瓢所作 边款：1.辛丑夏月，叔孺为海瓢仁兄拟汉私印。 2.抚汉人印，略参古砖，颇得古印气味，叔孺。 2.5×2.5×7.7cm×2 RMB: 20,000－30,000 作者简介：赵叔孺（1874～1945），名时棡，字献枕、叔孺，号纫云，晚号二弩老人，室名二弩精舍、南碧龛等，浙江鄞县人。书工四体，花鸟山水，皆擅胜场。富收藏，精鉴别。求艺于其门下者达五十余人。为海上名家之一。 印面主人简介：陈寿鼎［清·同光间］，字萸亭，号海瓢，室名卧鹿山房，浙江鄞县（宁波）人。监生。任福建试用县丞。能诗，亦能画山水。
Lot 2931 王禔刻青田石陈汉第自用闲章 1927年作 印文：僶俛六九年 边款：陶渊明诗。丁卯元旦为伏庐先生作纪年印，福厂。 僶俛二字《说文》不录，滋用《缪篆》刻之，福厂又记。 2.3×2.3×4.3cm RMB: 60,000－80,000 出版：1. 《福厂印稿》，民国原钤本。 2. 《麋研斋印存全集·下（附福厂印稿十一册）》P502，西泠印社出版社，2019年。 3. 《福厂印稿》，西泠印社出版社，2019年。 说明：语出晋陶渊明《怨诗楚调示庞主簿邓治中》：“天道幽且远，鬼神茫昧然。结发念善事，僶俛六九年。弱冠逢世阻，始室丧其偏。炎火屡焚如，螟蜮恣中田。” 作者简介：王禔（1880～1960），初名寿祺，更名禔，号福厂，七十后号持默老人，浙江杭州人。精训诂、词章、金石、书画之学，工篆刻，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉，为西泠印社创始人之一。生前为上海中国画院画师，浙江省文史馆馆员。
Lot 2932 王禔刻青田石陈汉第自用闲章 1941年作 印文：六十春光又八年 边款：辛巳元旦，取慧洪禅师偈为伏庐老人作纪年印，福厂王禔时皆客沪上。 3.7×3.7×4.7cm RMB: 60,000－80,000 出版：1.《福厂印稿》，原钤本。 2.《福庵印缀》P36，香港中国艺术家出版社，2010年。 3.《王福盦印稿全集》三P827，西泠印社出版社，2023年。
作者简介：王禔（1880～1960），初名寿祺，更名禔，号福厂，七十后号持默老人，浙江杭州人。精训诂、词章、金石、书画之学，工篆刻，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉，为西泠印社创始人之一。生前为上海中国画院画师，浙江省文史馆馆员。 印面主人简介：陈汉第（1874～1949），名一作汉弟，字仲恕，一作中恕、仲书，号伏庐，室名千印斋等，杭州人。清季翰林，曾留学日本。辛亥革命后，历任总统府秘书，国务院秘书长等职。晚年寓上海。擅写花卉、枯木、竹石，尤好金石，藏印甚富。为中国画学研究发起人之一。
Lot 2936 马衡刻青田石陈汉第自用印 1933年作 印文：千印斋 边款：仲恕先生藏古鉨印近千钮，先后编辑《伏庐藏印》三集行世。中多精品，近日藏印家殆无出其右者矣。今年为先生六十寿，因选黑青田石刻“千印斋”印以赠之。盖先生蓄青田石亦甚㚌，独阙此种也。廿二年二月，马衡识。 3.7×3.7×6.8cm RMB: 60,000－80,000 出版：1. 《凡将斋印存》P162，紫禁城出版社，1990年。 2. 《先生归来·马衡和他的时代》P46，西泠印社出版社，2022年。
作者简介：马衡（1881～1955），字叔平，别署鍴庐、凡将斋，浙江鄞县人，寓居北京。1947年当选为西泠印社第二任社长。现代著名金石书画家、篆刻家、鉴赏家、考古学家。早年曾任北京大学研究所国学考古学研究室主任，故宫博物院成立后任古物馆副馆长，1933年任故宫博物院院长。
Lot 2940 方介堪刻陈汉第自用子岗款龙钮玉印 印文：冷香斋 边款：1.介堪作于海上。 2.子岗。 3.6×1.8×5cm RMB: 50,000－80,000 作者简介：方介堪（1901～1987），名巌，字介堪，以字行，晚号蝉园老人，室名玉篆楼、晚香堂。工书画，精篆刻，曾长期与张大千合作，有“张画方印”之誉。曾任西泠印社副社长，著名金石家、书法家。 印面主人简介：陈汉第（1874～1949），名一作汉弟，字仲恕，一作中恕、仲书，号伏庐，室名千印斋等，杭州人。清季翰林，曾留学日本。辛亥革命后，历任总统府秘书，国务院秘书长等职。晚年寓上海。擅写花卉、枯木、竹石，尤好金石，藏印甚富。为中国画学研究发起人之一。
Lot 2903 邓散木刻昌化石若瓢自用闲章 1941年作 印文：是法相常住 边款：是法相常住。辛巳十月，粪翁为瓢上坐作。 4.5×2.1×7.5cm RMB: 10,000－20,000 出版：1. 《厕简楼印存》，钤拓本。 2. 《邓散木印谱》第五集P61，日本书学院出版，1981年。 3. 《邓散木印谱》P145，香港山河社，1985年。 4. 《邓散木印谱》P195，哈尔滨地图出版社，1989年。
说明：语出《法华经》：“佛种从缘起，是故说一乘。是法住法位，世间常相住。” 一切色心诸法，皆安住于法位之中。法位本体是常住不变，则依法位而住的之一切众生正报及器世界依报之相，从相有生灭，法位无生灭之角度而言，亦可称为常住。 作者简介：邓散木（1898～1963），原名铁，学名士杰，字钝铁，别号且渠子、一夔、一足等，斋名厕简楼、豹皮室等。生于上海，在艺坛上有“北齐（白石）南邓”之誉。擅书法篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。 印面主人简介：若瓢（1905～1976），用名苦瓢、苦凡，俗家名林永春，浙江黄岩人。自修古文和国画，是上海国画界有名望画僧，在杭州和郁达夫有交往，画家唐云来沪，若协助他打开局面，张大千来沪到吉祥寺去看他，作家柯灵、桑弧和平襟亚、白蕉等人都与之有往来。1961年，上海市人民委员会聘若为市文史馆员。同年，任区第三届政协委员。
Lot 2901 马公愚刻昌化石闲章 印文：断桥残雪 边款：断桥残雪。公愚刻。 2.4×2.4×7cm RMB: 10,000－20,000 出版：1. 《西湖胜景印集》，西泠印社钤拓，1978年。 2. 《现代篆刻选辑（三）》P26，上海书画出版社，1982年。 3. 《西泠印社社员印集》P94，西泠印社出版社，1986年。
作者简介：马公愚（1890～1969），原名范，以字行，号冷翁、畊石簃主，永嘉（今浙江温州）人。历任上海美专、上海大夏大学教授。擅画花卉，称菊蟹圣手。书画篆刻家。曾为上海中国画院画师、西泠印社社员、上海市文史馆馆员。海上名家之一。
Lot 2917 高络园刻青田石自用五面印 印文：高绎求印 长生草堂 鸣艺楼 乐只室 君子馆 1.7×1.7×4.3cm RMB: 10,000－20,000 出版：1. 《络园篆刻》，高络园自题钤印本。 2. 《络园老人印辑》第三册“鸣艺楼”、“长生草堂”、“乐只室”、“君子馆”，钤印本。 3. 《现代篆刻选辑（六》P2“高绎求印”、P7“乐只室”、P8“君子馆、鸣艺楼”、P9“长生草堂”，上海书画出版社，1987年。 4. 《高络园印存》P45“鸣艺楼”、P46“长生草堂”、P59“君子馆”，上海书店出版社，1993年。 5. 《近代名家书法大成》第四册第588印“高绎求印”，上海书画出版社，1998年。 6. 《近现代书画家款印综汇》P631“乐只室”，上海书画出版社，2002年。 7. 《中国鉴藏家印鉴大全》P884“乐只室”，江西美术出版社，2008年。 作者简介：高络园（1886～1976），名时敷，字铎求、弋虬，号络园，室名乐只室，浙江杭州人。高时丰、高时显之弟。精鉴别，富收藏。
Lot 3131 清·寿山石双龙戏珠钮章 印文：把诗吟向泬㵳天 4.7×2.6×8.9cm RMB: 120,000－180,000
Lot 3134 林清卿作薄意，陈子奋刻寿山琪源洞都成坑石山水薄意对章 印文：1.静斋长寿 2.顾俊仁印 边款：1.静斋先生正，弟陈子奋作。 2.静斋先生正之，弟陈子奋作。 印套题字：清卿子奋佳作，丁酉初秋，陈达识。钤印：陈达（朱） 1.5×1.5×9.1cm 1.5×1.5×9.2cm RMB: 350,000－500,000 印石出版：《雕刻艺术·薄意》P18，陈锡铭等著，福建美术出版社，2002年。 说明：是作画面清新，山围水转，小桥、轻舟、溪江、疏木刻划一丝不苟，刀笔相融。意境清幽，极具功力，当为清卿精力旺盛，技艺炉火纯青时所出精品。光彩怡人，美不胜收，堪称佳石良工二美并具。 作者简介：陈子奋（1898～1976），原名起，字意芗，号无寐、风叟、水叟，室名宿月草堂、日香书屋等，祖籍福建长乐。父吉光，精书画篆刻。子奋书画、篆刻兼精。任中国美术家协会福建分会副主席。有《陈子奋白描花卉册》、《寿山石小志》、《福建画人传》等。 薄意作者简介：林清卿（1867～1948），福建福州人。师从寿山石雕“西门派”高手陈可应，学习薄意雕刻。其刻薄意以画法行之，自出新意，成为誉满榕城的薄意雕法大师，被称为“西门清”。 跋者简介：陈达（1949～ ），福州人。师从谢义耕、潘主兰、陈子奋等。书法、竹刻、寿山石雕三艺皆精，尤其是寿山石雕，熔诗、书、画为一炉，清新雅致，表现手法多样，充满文人雅趣。
Lot 3136 林清卿作薄意，陈宝琛刻寿山杜陵石山行薄意章 印文：析津胡氏观生珍藏书画之印 边款：弢公仿汉。 3.8×2.3×5.7cm RMB: 30,000－50,000 说明：山行是林清卿作品中的常见题材，也最具中国画的传统审美与意境。整体构图简明，老者策杖而行，身后童子随行，周边松柳环绕，疏朗清浅的线条勾勒出远山依依，尤有山水画的水墨意趣。 作者简介：陈宝琛（1848～1935），字伯潜，一字伯泉，号弢庵、陶庵，福建闽侯人。同治七年（1868）进士，授编修。历官江西学政、内阁学士、山西巡抚等，宣统帝（溥仪）师傅、弼徳院顾问大臣。工书法，学黄庭坚，又擅画松。 薄意作者简介：林清卿（1867～1948），福建福州人。师从寿山石雕“西门派”高手陈可应，学习薄意雕刻。其刻薄意以画法行之，自出新意，成为誉满榕城的薄意雕法大师，被称为“西门清”。
Lot 3140 林清卿作田黄石田园秋色薄意随形章 印文：一曲红廔 3.6×1.8×5cm 53g RMB: 500,000－800,000 参阅：《薄意大师林清卿》P120，福建美术出版社，2004。 说明：此田黄石章颜色柔顺自然，质地凝灵、细嫩、润洁，肌理灵透欲冻，六德兼备，是田黄石中的稀见珍品。印章随形而作，巧借原生石皮，兼具顶级田黄石质与林清卿薄意雕工于一身。林清卿有云“刻当相石，凡石色巧则宜花卉。下刀之先心开一境，以尽画意诗情。”有道是“无皮不成田”，此印林氏以雄鸡与菊桂入雕，菊花婀娜招展，随风摇曳，极具动感。云纹及石纹乃典型的林氏风格，以刀代笔表现画中皴法，加之功力深厚的抛光技术，立体感十足，天上的浮云与地上的奇石交相辉映，宛若人间妙境。雄鸡屹立于天地之间，作啄虫之势，尾部高高耸起，尾羽犹如丝带，看似无意实则精于设计，杂而不乱。雄鸡、桂花、菊花、云石、构成了金秋时节的田园美意，无论构图与雕琢技巧，此印皆堪称代表性的林氏薄意田黄精品。 作者简介：林清卿（1867～1948），福建福州人。师从寿山石雕“西门派”高手陈可应，学习薄意雕刻。其刻薄意以画法行之，自出新意，成为誉满榕城的薄意雕法大师，被称为“西门清”。
Lot 3143 田黄石瑞兽钮扁方章 3.1×1.2×5.6cm 46.4g RMB: 400,000－600,000 说明：此田黄扁方章颜色明亮，质地细腻、凝灵。内在萝卜纹鲜明，晶莹剔透，底部红筋亦显著可见。印身光素，顶部随形雕古兽。形态古拙朴茂，兽作卧状，宁静祥和。在清代，田黄印章经常是宫廷艺术中绚丽的奇葩，具有极高的欣赏和收藏价值。
Lot 3152 昌化鸡血石章 2.8×2.8×11.2cm RMB: 600,000－800,000 说明：昌化鸡血石是中国特有的名贵石种，具有艳丽鲜红如鸡血般的色彩和亮晶如美玉般的光泽，被誉为“国宝”而驰名中外，是中国四大名石之一。此鸡血石血色饱满艳丽，莹润纯澈，光泽透亮，层次丰富，血地相融，可遇而不可求。 户出库出，文物旧藏 本届秋拍文玩部还将延续以往特色版块：云集户家旧藏、以及文物商店旧藏，质量精良，敬请期待。我们为藏家甄选资深老户藏家的精品释出，甚至数代家族传承的收藏世家未曾现世的典藏佳器，且皆品质卓绝，质量上乘，可谓绝美的掌中之物，甚适于心。行内将由国营文物商店售出的藏品称为“库出”，多为流传有序之佳藏。国营文物商店在中国文物领域发挥的作用是不可替代的，作为我国特有的文物经营模式，国营文物商店曾代表国家办理旧物资中的文物拣选，收集社会流散文物，为国家抢救、保护了大量文物，也曾为各级博物馆、学校以及文物研究单位提供了相当数量的珍贵藏品，亦是成为广大藏家乐意甄选的部分。
清乾隆 · 海蓝宝瑞兽钮印章 来源 ：文物商店旧藏。 印章以海蓝宝为材，通透光亮，如纯净之水，明澈清净。椭圆柱状印身，其上圆雕瑞兽为钮，瑞兽造型生动形象，下面刻篆书 “如水如镜”，与材质相应成趣，为古人自用闲章。整体造型素雅，用料难得，十分适合作为收藏雅玩。
清中期 · 宣德年制款铜压经炉 款识 ：宣德年制 带座高 ：9.8cm 高 ：6.8cm 通径 ：17.3cm 重 ：1664g 压经炉据《宣炉小志》释：“名不可考，式扁浅，两耳有圈，三足列棋子状，俗指为焚香，可置佛经上，故称压经。”此件压经铜炉，唇口，束颈鼓腹，底承三乳足。炉身两侧置鋬耳，耳形圆润无折角。耳鋬上端有饰翘角，与耳鋬相结合更显精巧别致。炉身随自身曲线收聚成三足，线条曲度有法简洁流畅，恰似将精气收敛凝聚于炉中。炉铜质极佳，手感沉实，在茄皮色之下，雪花金含蕴于内，依约可见，莹润光亮。炉底錾刻“宣德年制”篆书款，刻款刀工娴熟，结字秀美端庄，为押经炉佳作。原配红木底座。
明 · 铜鎏金蚕一组两件 1. 长 ：4.3cm 2. 长 ：4.1cm
明 · 白玉谷纹璜 长 ：13.8cm RMB: 30,000－ 50,000 来源 ：文物商店旧藏。
明 · 白玉铁拐李及玉翁仲一组两件 1. 铁拐李高 ：4.4cm 2. 翁仲高 ：6cm
明-清 · 石香款寿山石竹形纸镇及玛瑙巧雕双鸭摆件一组两件 石镇铭文：西牕竹。石香。王（白）。 1. 玛瑙双鸭高 ：6.8cm 2. 纸镇高 ：2.5cm 长 ：9cm RMB: 10,000 － 20,000 来源 ：文物商店旧藏。
清 · 黄花梨嵌百宝福寿如意盖盒 高 ：6.3cm 长 ：12.3cm 宽 ：10cm 来源 ：文物商店旧藏。 此件盖盒采用黄花梨木而制，平面呈倭角长方，盖、器子母口扣合，沿口起线，底部作宽矮的圈足。盖面以百宝嵌工艺装饰，中心为一整块蜜蜡浮雕螭龙衔灵芝，龙头居中，身躯盘绕，灵芝点缀身旁。盖面四角以螺钿、玉石拼成佛手、香瓜。盖、器口缘阴刻连续回纹，与盖面画面一起，寓意福寿如意、连绵不绝。
清 · 各式竹木印、笔架等文房小件一组六件 寿桃铭文 ：云中白鹤 1. 紫檀梅桩长 ：3.8cm 2. 核桃扳指长 ：3.9cm 宽 ：3.6cm 3. 黄杨墨床高 ：1.5cm 长 ：4.4cm 4. 黄花梨寿桃长 ：4.7cm 宽 ：2.7cm 5. 笔架高 ：5cm 长 ：4.6cm 6. 印章高 ：6.6cm 长 ：3.2cm 宽 ：2.3cm RMB: 30,000－ 50,000
清 · 各式木质底座一组七件 1. 高 ：1.9cm 长 ：5.5cm 2. 高 ：1.9cm 长 ：6.6cm 3. 高 ：5.4cm 长 ：8cm 4. 高 ：4.8cm 长 ：7cm 5. 高 ：3.3cm 长 ：7.8cm 6. 高 ：1.7cm 长 ：9cm RMB: 10,000－ 20,000 来源 ：文物商店旧藏。
清 · 端方旧藏铜龙纹五铢钱范 盖上铭文 ：汉龙纹五铢钱范。陶斋记。 高 ：22.2cm 宽 ：9.3cm RMB: 60,000 － 80,000 款者简介 ：端方（1861 ～ 1911），姓托忒克，满洲正白旗人，亦署浭阳（今河北丰润）人，寄籍嘉兴。本汉人，姓陶，字午桥，号午亭、陶斋，别号浭阳渔父，室名归来庵、四锺山房，谥号忠敏。官至直隶总督。工书法，精鉴赏，富收藏。 钱范又称母范，即为古代铸造金属货币的原始摸具，一般又称为钱模。钱范大体可分为四类 ：陶范、石范、铜范、泥范，此件拍品为铜质钱范。铜范在铸造法中多称为 ' 金属型铸造法 '。金属型铸造是将液体金属用重力浇注法浇入金属铸型，以获得铸件的一种方法。 此方五铢钱铜范通体含十二枚钱模，浇注口有扣型把手，四边有凸起乳钉，钱范背有双龙纹，充分佐证自秦汉后，铸币权已归于中央政府。故汉代五铢钱，已由中央统一铸铜钱模颁发给各地方铸造钱币，以求钱币形制标准统一。五铢钱铜范老配红木盖盒，其上刻有铭文，汉龙纹五铢钱范。陶斋记。可见其为端方旧藏，为其统一的包装题签。
清 · 白玉贔屭形鼻烟壶 高 ：7cm 长 ：5cm RMB: 60,000 － 100,000 参阅 ：1.《盈握洞天》鼻烟壶精选展，p35，白玉贔屭鼻烟壶。 2.《鼻烟壶》故宫博物院藏文物珍品大系。P145，白玉贔屭形鼻烟壶。 鼻烟壶白玉子料质地，玉质纯净，局部俏色。扁方形，雕成贔屭状，“龙生九子”第一子，据明代徐应秋《玉芝堂谈荟》载 ：“龙生九子不成龙，各有所好。……霸下 ( 通称贔屭 )，平生好负重，今碑座曾是遗像。”此异兽生有龙首、龟身、狮足、鹿尾。形象造型特殊，雕刻精细，腹内中空，口巧作壶口，抛光精细实为难得，为鼻烟壶精品之作。原配锦盒，其上题签 ：白玉龙形烟壶。壹件。
清 · 刘墉款金丝楠木册页盒 铭文：石庵先生小楷。□。 高 ：4.6cm 长 ：25.2cm 宽 ：16cm RMB: 无底价 来源 ：上海户家旧藏。 款者简介 ：石庵（1720 ～ 1804），本名刘墉，字崇如，号石庵。山东逢戈庄（原属诸城，今属高密）人。嘉庆初年重臣，官至体仁阁大学士。 册页盒取材上好金丝楠木，因其木质坚硬，经久耐用，耐腐性能极好，带有特殊的香味，能避免虫蛀，常为供存放书画之用。盒盖上刻 ：石庵先生小楷。可推测为之前存放之物为刘墉大学士的小楷册页，侧边开合，可见原件极其珍贵。此盒制作考究，字体苍劲有力。板材结合处采用榫卯结构，坚固耐久，整体包浆莹润厚重。
清 · 端方款化石笔架 铭文：斑驳上古色，传今写笔梁。端方。 高：3.2cm 长 ：13.6cm 款者简介：端方（1861～1911）， 姓托忒克，满洲正白旗人，亦署浭阳（今河北丰润）人，寄籍嘉兴。本汉人，姓陶，字午桥，号午亭、陶斋，别号浭阳渔父，室名归来庵、四锺山房，谥号忠敏。官至直隶总督。工书法，精鉴赏，富收藏。
清中期 · 螭龙钮竹根印 印文 ：舒啸人（白）。 边款 ：老梅枯枝，屈曲如銕，略像其形， 便觉劲而有力。嘉庆丁卯春仲，一峰吴山作。 高 ：7.7cm 印面长 ：3cm 宽 ：2.2cm RMB: 10,000 － 20,000 来源 ：上海户家旧藏。
清 · 大西洞砚 底部朱文：1. 西洞水坑佳品。湖州沈福庭先生幕游粤东时得，光绪丙午夏日持赠海盐陈希超清玩。2. 西洞水坑。湖州沈福庭制，赠陈希超清玩。□□□□记。 说明 ：端溪大西洞佳石，石质细润，依石随形。整体光素，文雅动人。原配紫檀砚盒。 高 ：10.7cm 长 ：14.4cm 宽 ：10.5cm RMB: 无底价 来源 ：上海户家旧藏。
清 · 竹雕刘海戏蟾摆件 带座高 ：13.8cm 高 ：11.6cm RMB: 无底价 来源 ：上海户家旧藏。 坐像圆雕刘海手握钱串，戏逗金蟾，整体造型圆润饱满，生动形象。刘海戏金蟾是中国民间传说故事，金蟾三足，古时认为得之可致富，寓意财源兴旺。竹雕原配红木底座。
清 · 铜鱼籽地八卦龙纹筒式炉 款识 ：宝用 高 ：7.3cm 口径 ：9.8cm 重 ：465g 来源 ：文物商店旧藏。 明·宣德款铜鬲式炉 款识 ：宣德 高 ：4.5cm 口径 ：8.8cm 重 :567g RMB: 30,000 － 50,000 来源 ：文物商店旧藏。
清 · 铜鎏金无量寿佛及铜鎏金带钩一组两件 1. 佛高 ：3.8cm 2. 带钩长 ：7cm RMB: 无底价 来源 ：上海户家旧藏。 清 · 长寿青花茶壶 底部款识 ：张眉寿堂 铭文 ：长寿 高 ：13.3cm 长 ：13cm RMB: 10,000 － 20,000 来源 ：嘉兴户家旧藏。
清 · 白玉镂雕盘龙钮闲章 印文 ：铣册客（白） 高 ：3.2cm 直径约 ：2.3cm RMB: 10,000－ 30,000 来源 ：文物商店旧藏，同一藏家递藏。 玉印章，可上溯秦汉时代，至今盛行几千年。此玉印章选和田白玉质地，温润细腻，圆柱形，其上圆雕一盘螭作钮，螭龙扭身回望，圆眼阔嘴，四肢张开有力，连珠纹饰背脊，凸出螭龙气势凌厉之感。整体刀法遒劲，剖制打磨俱细，古朴自然，凝润莹透。此印章取材、工法、寓意皆为上品。
清 · 白玉红沁瑞兽钮闲章 印文 ：知余子（白） 高 ：2.7cm 长 ：2.5cm 宽 ：1.5cm RMB: 10,000－ 30,000 白玉闲章质地匀静纯正，带红沁。圆雕瑞兽为钮，瑞兽呈蹲踞状，四肢收于身下 ；双目前视，炯炯有神。整体气度不凡，古意盎然，流露出精湛的工艺美感。 清 · 白玉浮雕龙凤佩 长 ：6cm 宽 ：4cm 来源 ：文物商店旧藏，同一藏家递藏。 玉佩甄选上等白玉雕琢而成，质地光润晶莹。双面以浅浮雕技法，大螭龙的长尾卷起层层浪涛，更予人有九五之尊的帝王威仪。反面昂首前视的翘尾凤凰，展翅卷翼并以母仪天下的尊荣之姿。此牌龙凤形象的前后呼应，为龙凤呈祥的富贵表征。此佩用料讲究，寓意吉祥，非富贵不可得。
清 · 白玉吉庆有余佩 长 ：6.2cm 宽 ：4cm RMB: 30,000 － 50,000 来源 ：文物商店旧藏，同一藏家递藏。 拍品玉质温润细腻，透雕悬磬、双鱼，寓意吉庆有余。磬与双鱼镂雕作连接，看似结带缠系，左右对称，双鱼胸鳍、腹鳍、尾部相抵，双面均以斜阴线刻划背鳍，菱格纹表现鱼鳞。该器雕琢精湛，构图大气，包浆莹泽，寓意美好。
清 · 白玉童子戏犬把件 高 ：6cm RMB: 20,000－30,000 来源 ：文物商店旧藏，同一藏家递藏。 摆件玉质细腻温润，圆雕童子戏犬把件，童子双髻，身着长衫，阔腿裤，一手持莲，一手戏犬，笑逐颜开，整体构思巧妙，雕刻手法精湛，将童子脸部表情及肢体动作语言刻画得形象生动，生活气息浓郁，饶有意趣，令人回味。
清 · 白玉红沁胡人献宝吉象把件 说明 ：附老标签。 高 ：4.9cm 长 ：4.5cm RMB: 35,000 － 50,000 来源 ：文物商店旧藏，同一藏家递藏。 摆件玉质细腻温润，圆雕童子戏犬把件，童子双髻，身着长衫，阔腿裤，一手持莲，一手戏犬，笑逐颜开，整体构思巧妙，雕刻手法精湛，将童子脸部表情及肢体动作语言刻画得形象生动，生活气息浓郁，饶有意趣，令人回味。 明 · 黄玉红沁三羊开泰手镯 外径约 ：8.5cm 内径约 ：6.5cm RMB: 80,000 － 120,000 来源 ：文物商店旧藏，同一藏家递藏。 此镯黄玉质，质地细腻，手感温润，玉料熟润，表面局部有褐色沁和红褐色提油。呈环状，横截面呈圆形，环外抛光圆润，有起伏变化，中间鼓两边收。其上高浮雕三羊，羊角及脸部线条轮廓刻划清晰，羊曲角亦以阴刻线表现。三羊纹样，常配东升旭日，象征“三阳开泰”，寓意冬去春来，吉祥亨通。“三阳开泰”始出《易经》，所曰 ：“泰，小往大来，吉亨”。整器古朴典雅，色泽黄润，加之沁色的变化，传神的雕工，别具韵味。
清 · 白玉镂雕鹦鹉活环佩及翡翠、碧玺等多宝串 总长约 ：25cm 主佩长 ：4cm 宽 ：3.2cm RMB: 30,000 － 50,000 来源 ：文物商店旧藏，同一藏家递藏。 清 · 英石横峰供石摆件
清 · 乐琴书以消忧款铜点金桥耳炉
清 · 灵璧石随形砚
清 · 罗聘款仿倪云林画意紫檀笔筒 铭文 ：作烟波想，已未冬日仿停云馆法于邗上，两峰。篆书印款 ：聘。 款者简介 ：罗聘（1733-1799），清代画家，字遁夫，号两峰，别号花之诗僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父。汉族，祖籍安徽歙县，寓居扬州，曾住在彩衣街弥陀巷内，自称住处为“朱草诗林”。是金农的入室弟子，也是“扬州八怪”中最年轻者。一生未做官，好游历。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既继承师法，又不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。作品面目有多种，尤以画鬼著名。 参阅 ：王世襄编，《自珍集——俪松居长物志》，生活·读书·新知三联书店，2003年1 月，页 226。 笔筒取紫檀为材，整挖而成，直筒式。其造型简洁沉稳，本身纹理和色泽更显得此器素雅大方。筒壁上疏林坡岸，浅水遥岑之图即是仿倪瓒之画意，制者以刀代笔，外壁通体以阴刻技法刻怪石枯木远山图，平刀为主，刀工老道雄劲，以刀代笔，通过入刀深浅、轻重以及角度变化，表现出水墨画中用笔的轻重疾徐和用墨的浓淡干湿，形简意足。远处以披麻皴寥寥数刀勾勒出山景，虽寒还润，高古悠远。中景江水处留白，不着一笔，却有一江烟水渺渺之感，境界旷远清寒。近景处于怪石中斜出枯木，枝干萧疏，参差顾盼。树石旁有一尾轻舟，舟上一翁于船尾盘坐独钓。整幅画面平远构图，景物简略，然气韵生动，简中寓繁，营造出冬日下的疏淡萧寂之感。由远及近，悠而不迷，颇有独钓寒江雪之境。 且画面结合紫檀木天然的纹理，再经紫檀深奥醇厚的木色衬托，愈显清新莹润，朴素文雅，可谓是简洁中有典雅，平淡中有奇趣。此器当为作者寓居扬州之时，于冬日临文征明《停云馆贴》，有感而发，借倪瓒笔意记扬州冬日山水，配以文字，即兴所制。整器做工精细，画风秀逸清隽，制者因材制宜，巧妙利用此紫檀自身的天然水波纹，将水波纹放置于老翁垂钓之处，江水之处虽无刀饰，却似水波荡漾，凭添几分生趣。可见制者布局经营之巧思，下刀之前就已统揽全域，成竹在胸。
高 ：18.2cm 长 ：15.8cm 宽 ：14cm RMB: 80,000 － 120,000 笔筒以紫檀根瘤大料制成，色如蒸栗，古韵盎然，牛毛纹棕眼明显。整个笔筒雕成觚形，上下大，细收腰，姿段优美。雕刻采用高浮雕手法表现丛林一遇，枝干犹劲有力，立体挺拔；繁花盛开，生机勃勃 ；喜鹊小憩树上，羽毛丰满，凝视蛛网，蜘蛛外形如一 “喜”字，街丝待降，喜鹊张嘴待食，寓意“喜从天降，衔喜而至”。整器刻工精湛，层次丰富，为难得一见的精品之作。
明 · 黄花梨龙纹圈椅一对
（出版物）
明 · 至纯六眼天珠 珠长 ：3.8cm 珠径约 ：1cm RMB: 280,000－500,000 此六眼天珠为柱状，棕色底色与白色线条相配，纹饰分上下两层，一层三眼，眼纹环绕珠体，如环绕星系游走的一个个星球，如此特殊的形制极为罕见 ；天珠纹饰镶蚀清晰，咬色分明，珠体圆润饱满，玉化泛油，整体呈古朴油润的牙黄色，可见岁月之久远，或为唐或唐以前之物 ；珠身上的朱砂点从里到外均匀分布，可以感受到其中蕴藏的强大磁场能量。朱砂点的存在与高僧的加持、佩戴者的福报、供养的虔诚度有很大的关系 ；此天珠肉眼见无裂纹，也没有火供焚烧过的痕迹，应为寺庙里的装藏珠或供奉珠，曾与佛像一起密封，历经累世供奉，藏人认为这种天珠比一般传世的天珠更珍贵，也更具灵力，实为极其难得之宝物。
明·白玉红沁释伽牟尼佛坐像 带座高：8.7cm高：6.1cm RMB: 50,000－80,000 玉佛像自古即为至宝，清人俞樾在《玉佛歌》中云：“何幸一朝得此像，洵足奇迹增钱唐。曲园居士瞻礼讫，敬作长歌当短偈。与其摩挲金铜仙，不如赞叹白玉佛。”可见清人对玉佛的喜爱。此类佛像金铜造像常见，但玉佛十分稀少，取白玉为材圆雕而成，红沁布满全身，取料上层，形象亦为释迦牟尼经典造像，头顶螺发，面庞圆润饱满，双目俯视，长鼻小口，硕耳垂肩。肩披天衣，身着僧袍，双手于腹前结禅定印，跏趺坐于双层莲瓣之上，刻划遒劲有力，臂肘膝盖走势显体，骨点托形，疏密有致，充满节奏感和韵律感。配黄杨木座。
（器物底部展示图） 明 · 掐丝珐琅十字金刚杵纹折沿盆 圆盆折沿，深腹，平底，除内壁及盆心为鎏金外，通体以蓝珐琅釉为地，饰掐丝珐琅缠枝莲纹，盆底饰十字金刚杵纹，构图严谨华美。折沿盆器形首见于明初永宣官窑瓷器中，是当时模仿西亚铜器的作品。此器铜质精实，胎体厚重，造型端正大气，纹饰布局繁缛，掐丝釉色醇厚雅致，为明代掐丝珐琅器经典之作。
连袖长 ：180cm 衣长 ：125cm RMB: 30,000－50,000
lot1222 清 · 红地刺绣花卉福寿纹常服 连袖长：160cm衣长：115.5cm RMB: 无底价 款识：陈鸣远（器身款）；鸣远（刻款） 镌刻：是名无垢，置诸座右。为斐老道兄。鸣远。 出版物集锦
清早期·碧山草亭款朱泥文旦壶 款识：碧山草亭（底款） 说明：成阳艺术文化基金会旧藏。 高8cm 长12.1cm 容量180ml RMB:220,000-250,000
       
文征明（1470～1559）为汤珍作 人日帖 纸本 镜片（二帧四页） 诗文著录：1.《莆田集》卷四，【明】文征明撰，明嘉靖刻本。 2.《石仓十二代诗选》明次集卷一百二十八，【明】曹学佺撰，明崇祯刻本。 3. 《文征明年谱》P220，百家出版社，1998年。 说明：汤珍上款。伍元华等旧藏。 上款汤珍与文征明同为江苏苏州人，甚为交好，且常与蔡羽、钱同爱、王宠等人相聚对饮，考德问学，讲艺而外。此札应是正德七年（1512）正月初七，文征明与汤珍同客钱同爱（孔周）的私家园林“有斐堂”时即席而作，因蔡羽（九逵）期而不至，故作此二诗见怀。据年谱，札中二诗作于正德七年（1512）正月初七，时文征明43岁，众人集聚于钱同爱（孔周）的私家园林“有斐堂”，对饮畅谈，因蔡羽（九逵）期而不至，故作此二诗见怀。同年三月，文征明又与蔡羽、汤珍、陈淳、吴爟及王守兄弟等相聚泛石湖并赋诗。且本札中落款“壁稿”，文征明42岁之后开始以字行，45岁后全改为“征明”款，故本札应是1512年之作。 而札中所提“竹堂寺”原名“正觉寺”，寺中《正觉寺记》正如文征明所言为吴寛所写。竹堂寺亦是二人与唐伯虎、祝允明、吴宽等人心之所向之地，时常相聚并赋诗。 文征明为钱同爱至交，曾为其书墓志铭。 24×12cm×3 24×10.5cm 鉴藏者简介：伍元华（1800～1833），字良仪，号春岚，以受昌为商名，广东南海人。南海伍氏为清朝顶级富商，与父伍秉鉴、弟伍崇曜皆曾为广东商界领袖。亦善画能诗，富于收藏。 
《石仓十二代诗选》明次集卷一百二十八，曹学佺撰，明崇祯刻本 张廷济、蒋凤藻、钱镜塘旧藏明贤尺牍 张廷济（1768～1848），原名汝霖，字顺安，号叔未，晚号眉寿老人，室名八砖精舍，浙江嘉兴人。嘉庆三年解元。金石学家、书画家。 精金石考据之学，收藏鼎彝、碑版书画甚丰。 蒋凤藻（1845～？）, 字香生，一作多生，江苏吴县（今属苏州）人， 清光绪年间官福建福宁知府、建宁太守，是晚清时期有名的藏书家。 钱镜塘（1907～1983），原名德鑫，字镜塘，晚号菊隐老人，室名数青草堂、六莹堂，浙江海宁（今属嘉兴市）人。吴越王钱镠之嫡裔。 祖父辈均善丹青，富收藏。幼受庭训，丹青以外，经他手收藏过的历代书画、金石计有五万余件，其中，徐熙《雪竹图》、董源《山水图》、范宽《晚景图》、任伯年《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。与吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。西泠印社社员。1956年起先后向上海、浙江、广东、江苏及浙江海宁、嘉兴等省市博物馆及西泠印社捐赠历代书画、金石计3900余件。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”。  上海博物馆馆藏《钱镜塘藏明代名人尺牍》书影 钱镜塘旧藏明贤尺牍，不仅是同领域最重要的馆藏，也是民国集大成的尺牍收藏。 本专题为钱老收集过程中散落的部分尺牍，不少与上博馆藏多有关联。 钱老作为嘉兴人，乡贤张廷济有朋圈的收藏，自然有别样意义。本批部分即为张廷济旧藏。 
 2023西泠秋拍 鉴藏者简介：徐渭仁（？～1854后），字文台，号紫珊、子山，室名春晖堂、寒木春华馆、隋轩、西汉金镫之室，上海人。清著名藏书家、金石学家、书画家。工书、善画，取法宋元。精鉴赏，富收藏，时人称为“巨眼”。 上款简介：陈维崧（1625～1682），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。是明末四公子之一陈贞慧之子，早有文名。明末清初词坛第一人，“阳羡词派”领袖。
此杯见证陈鸣远与陈维崧的友谊，而王士祯此札所用花笺与此杯器型一致，或有可能以此杯入版刊刻。  
四、王士祯答诗之后陈维崧再迭韵唱和一首 《陈其年简讨见和绿雪之作，复遗岕茶一器索赋诗》 在王士祯看见陈维崧和诗中“瑶华卒未贻，兀兀守茶焙”一句时，马上心领神会地意识到这是陈维崧在响应自己“白甀题红签，细君自蒸焙”一句。虽无任何譬喻，王士祯也懂了陈维崧是把自己等待拜读诗作的心情比作了等待茶叶焙好的“细君”，即是信札中所言“罕譬一段”。这段之后陈维崧开玩 笑地将王士祯比作羞于露面的倾城美人，对自己的 才华像美人对自己的容颜一般吝惜。  2023西泠秋拍 Lot 6 薛明益（1563～1642后）为玉林仁丈作 雨中帖 纸本 镜片 说明 ：薛明益此通信札与杜大绶札同一上款。 薛明益是明末书法大家，他的小楷被誉为文征明之后第一人，且传世作品不多，信札更是凤毛麟角。薛明益在信中提到，十分怀念与玉林先生的雨后畅谈，此番奉送小册，聊以遣兴，并急切盼望下一次的相聚。 28×12cm 作者简介：薛明益（1563～1642后），一名益，字虞卿，号若宇、古狂生、广文先生，江苏苏州人。官潮州通判，工楷书，时称文征明后第一人。（注：生卒年见刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》）  2023西泠秋拍 Lot 7 章 美（？～1651） 为赵均作 访道帖 纸本 镜片 说明：赵均上款。蒋凤藻旧藏并于纸背题字 ：“章美，香生考藏，见明诗录”。 赵均为赵宧光之子，文俶丈夫。父子二人是明代草篆的重要书家。 本通章美致赵钧信札，主述章美嘱托赵钧为其求请昙晦大师书偈之事。是章、赵二人交往的重要见证。信中章美称，自入禅佛之门以来，自己便有向昙晦大师请书的愿望，一直未能实现。如今， 听闻昙晦大师从金粟处归来，故而请赵均代请书偈。 章美、赵钧二人均喜禅佛。赵钧常于梵文、书法等事处留心，跟从燕山僧见林授大梵字。章美， 号药树头陀，跟从径山通容法师学禅。 昙晦大师，新罗人，为新罗国王族旁支。离朝鲜后，至中国求取佛法，名重一时，深得鄂东四众 敬重，饮誉江南禅林。明皇室楚藩武冈王父子，为其亲题兰若匾额“大华藏寺”“显圣禅林”，陈于大殿。“昙晦”法号，是无异大师的高足——隐山法师所赐。二人在湖广襄阳一带瞻仰庞居土遗迹时相遇。后由隐山法师介绍，昙晦赴黄蘖山，拜在深有无念大师门下，成为东方山智印大和尚 派下的第三十六世佛子。 昙晦法师与章美所习禅法皆属临济宗一脉，因此，章美对于精通佛理的昙晦法师格外崇拜。此处的“金粟”，或指金粟石车通乘禅师。其与章美所拜禅师——径山费隐通容禅师，均为圆悟禅师嗣 法十二弟子之一。 24.5×23cm 作者简介：章美（？～1651），字拙生，号药树头陀，吴县（今江苏苏州）人。明诸生。崇祯间入复社。学以经世致用，通经治史，以兴复古学为务，曾为祁彪佳《寓山志》作序。入清隐居光福。与邵弥、朱之赤友。后师从径山高僧通容学禅。书学章草。  赵宧光小像
赵均草篆
  2023西泠秋拍 说明 ：此通信札上款人应为姚士粦的嘉兴海盐同乡、明代著名文学家、藏书家胡震亨。胡震亨，字孝辕，号遯叟，浙江海盐（今嘉兴）人。万历年间举人，官至员外郎。藏书万卷，才识通敏，工诗文、精考订。其 最伟大的贡献是费十年心力、以一家之力编成《唐音统签》1033 卷，清代官修《全唐诗》多依赖此书， 可称为《全唐诗》之前身。 姚士粦归里后不复出仕，日事读书著述，与同里胡震亨诸君倡兴古学，说史论诗。姚士粦与胡震亨同为海盐大藏书家，志趣相投。姚士粦时与胡震亨、陈继儒、曹学佺等人结金石交。信中提及“且两君子以 气谊相许，方缔金石”，推测此通信札作于姚、胡二人结金石交后不久。 姚士粦与胡震亨皆积极参与浙江嘉兴海盐地方文献的编纂活动。姚士粦返回海盐后，在知县樊维城和胡震亨的请求下，搜集所有海盐籍学者的著作，于 1623 年完成《盐邑志林》，这部著作是由海盐当地的历 代地方文献汇编而成，是我国现存最早的郡邑类丛书。同样在樊维城主持下，胡震亨同姚士粦共同编纂了海盐地方志《海盐县图经》，于 1624 年刊刻。 姚士粦文才奥博，此通信札墨迹工整，取法魏晋，文辞高雅，引经据典，为明代尺牍极具文学性的典型代表之一。推测姚士麟写此信之目的，是希望通过胡震亨，辞谢请姚氏出仕之请。信札中姚士粦表达自 己归里后虽生活清贫，但所求甚微，且大母年事已高，自己必然不能再远游。且他与胡震亨志趣性格相 投，且为金石之交，自己说的必然不是场面话。 另外，姚士粦还在信札中提及“胡郎”新婚燕尔一事，“胡郎”或为胡震亨次子胡夏客。胡夏客 （1599 ～ 1672），字宣子，一字鲜知，胡震亨次子，著名遗民诗人、诗学家。时与胡震亨往来者姚士粦、 陈继儒、曹学佺等，无不以小友视之。胡震亨致仕后，父子一堂，共理铅椠，纂述日富。姚士粦恭贺新 婚之喜，并希望能有幸一阅成婚贺诗“催妆诗”。   2023西泠秋拍 说明 ：陆文宣上款。陆文宣，字闇之，为陈天叙同乡好友，浙江嘉兴海盐人，因二人皆考取功名屡试不中，人生经历相似，且同样风流嗜酒，性格相投，故而往来甚密。 本通为极为好酒的明代文人所书有关明代饮酒文化及态度的重要信札。陈天叙与好友陆文宣均十分好酒，且酒量超凡，考《钱镜塘藏明代名人尺牍》以及何创时书法艺术基金会所藏共四通陈天叙致陆文宣信札中均提及相约饮酒之事，可见 明代时期酒文化的盛行，而其中本札直述饮酒主旨，最为特殊。 本通信札中，篇首“醉不人先，饮不人后”八字就体现了明代豪饮者对于喝酒的态度。陈天叙回忆往昔，自己与陆文宣 嗜酒善饮，酒量为一时冠，如今自己身体不好，酒量大不如前，而陆文宣深研于药养修身之事，身强体壮。 除了饮酒，还提及下酒配菜。“皛飵五饼，韮芽数十茎”，佐以柏叶酒，希望陆兄“勿以微而见鄙”。陈天叙希望自己静修医经十旬（一百天）后， 能补气回阳，到时再前往拜访陆兄，窗前共话。 陈天叙与陆文宣虽考取功名不中，但学识渊博，二人以诗酒自娱，酒量相契，也反映出他们性格豁达磊落。 作者简介 ： 陈天叙［明］，字瑞符，浙江海盐（今属嘉兴）人，所学孙、司马昌图子。以明经屡试不遇。工诗文，楷法右军，精草书。 
 说明 ：此札上款人“实甫年兄”陆键，乃万历三十五年（1607）进士，与姚宗文为同年进士，二人有深厚的同年之谊。 姚宗文写此信时方登舟远行，他在信中表露出渴望远离京城尘嚣的洒脱之情，但是还是避免不了关切朝政。他回忆起曾经在通州潞津关口，目送母亲乘舟归乡，恨不得同行。回皇城长安道的路上，不禁觉得自己像一只小鸟，短暂地脱离牢笼，乘翔风遨游，复回归笼中之物。而如今，自己真的即将扬帆起航，心情已是逍遥于世外。唯一遗憾的是舟不甚宽，人多语杂，不能觅一静处，只能稍须其后再以诗文赋寄相思。信中还提及“兰雪兄”曾相过商讨要事，姚宗文以为，不清除制造内乱的罪魁祸首，国家就不得安宁。 姚宗文是晚明党争的重要人物，其政治活动几乎贯穿了党争最为激烈的时代。晚明党争以东林党及其对立集团为中心，而在对立集团中，前期万历年间，以“齐、楚、浙、昆、宣党”为主 ；后期天启年间，则以依附于魏忠贤的“阉党”为主。姚宗文起先是“浙党”中人，后魏忠贤得势，姚宗文被魏忠贤罗致麾下。崇祯帝即位后，严惩魏忠贤及其一众阉党成员，姚宗文被列入《钦定逆案》之中，被罢官并处以“输赎为民”之刑，从此退居林下，不涉政坛。 姚宗文虽然从未放弃对东林党的敌对立场，但也并非如传统史料评价的那样，与东林为仇雠者即一无是处，他也曾是直言敢谏、治军严整之人。这正是“东林未必都君子 , 而阉党未必皆小人”此语的证明。在史料方面，由 于东林党在政治上的胜利，几乎控制了晚明史料书写权的绝对优势，以至于今天所能看到的有关晚明党争史料，基本都是褒东林而贬阉党。但是信札尺牍往往凝结著作者的真情实感，通过本通信札中姚宗文向同年好友吐露 的真实心声，其历史形象渐渐得以逐渐丰满。 上款简介：陆键（1565～1616），字实甫，号开仲。陆万垓仲子，陆启蒙、陆启浤父。万历三十五年（1607）丁未进士，授江西建昌府推官。于江西各地置书院兴文教，后署南城知县，选礼科给事中。著有《尚书传翼》、《四书传翼》、《江西赋役全书》。    2023西泠秋拍 说明 ：名代信札市场中，具有同一上款连续六通信札的并不多见。 本拍品为陆埜致“天兄”有关诗词文章创作的信札六通六页。信中多提及创作诗词的心得体会，又提及“古文”、“自是北宋正派”，可知上 款人“天兄”应为明末古文“唐宋派”中佼佼者。信中提及许久与“天兄”未见面，自己出游又无新诗写出，并且知道自己所作诗还不甚成熟， 正赶上入冬以来心绪不宁，所以与“天兄”无笔墨书信往来。余信中多提及写诗词寄给“天兄”并请其斧正。也有信中提及近两年与“天兄” 通信频率之别，去年住所距离疏远仍有书信来往，今年同住一城反而 并无鱼雁互通，并希望“天兄”修改自己为他人所书的祭文。 作者简介：陆埜（1560～？），字子闻，号鸣皋，山东登州府登州卫人。万历十四年（1586）丙戌科进士第52名（唐文献榜）。历刑部郎中。性孤介，与上司不合，谪运判。所著有《海陵集》。
Lot 13 宋登春（约1515～1586）唱大江东去帖 纸本 镜片（二帧） 说明 ：此信为宋登春所书信札，其人一生贫苦，超然无累，放浪形骸，从他的字上也可反映其人的性格，不与 一般的书体类似。宋登春诗画双绝，善画先古人物，可惜未有画作流传，但其一生诗作甚多，五言尤佳， 纪晓岚评其 ：“登春文章简质，可匹卢柟《蠛蠓集》……朱彝尊《静志居诗话》以贾岛、李洞为比。” 27.5×19.5cm×2 作者简介：宋登春（约1515～1586），字应元，号海翁、鹅池，真定府冀州新河县六户村（今河北省邢台市新河县新河镇六户村）人。诗祖少陵，画宗吴伟。一生诗作甚多，五言尤佳，清代才子纪晓岚对他的五言诗评价极高。清代御史陆陇其赞曰“遗稿十存一，光芒若鼎彝”。他的诗文遗著《宋布衣集》三卷被收入《钦定四库全书》。  2023西泠秋拍 Lot 85 余孟麟（1537～1620） 脍炙帖 纸本 镜片 说明：为张廷济、钱镜塘旧藏明人尺牍。 万历十四年（1586），余孟麟升为南京国子监司业、洗马。万历二十年（1592），又由南京翰林院侍读学士升为南京国子监祭酒。 本信札纸张背后有题记数行：“余孟麟，《明诗录》等书可考。字伯祥，江宁人，见《明史》及有书名”，为旧藏者书余氏简介若干。 此通信札主述之事有二：一述余孟麟在与收信者作别后，于安徽滁州一带游历的见闻。余孟麟因先后任南京国子监司业、南京国子监司业洗马、南京翰林院侍读学士、南京国子监祭酒等职之故，平日多活动于南京一带，此次滁州一游，顿觉耳目一新。 二述近来朝廷有关人员推举之事。信中余孟麟称，许弘纲此次未被陆光祖推举，虽是憾事，但不必过分气馁。许弘纲天资不凡，可推荐给杨巍共事。此事提及的“三相”则应为徐阶、高拱、张居正三人。事内主要涉及三人：许少薇、陆太宰、杨二山。 其中，“陆太宰”即陆光祖。其为嘉靖二十六年（1547）进士，后除知县，累迁至吏部尚书，与张居正交好。 “杨二山”即杨巍，其有“杨太宰”“杨天官”之称，历官武进知县，宣府、陕西巡抚。神宗时，任兵部右侍郎、吏部尚书。陆、杨二人为同届进士，交谊深厚。在李植等人因丁此吕案攻击杨巍时，陆光祖积极为杨巍辩护，也因此遭受其他言官的弹劾。 “许少薇”即许弘纲，其为天启年间兵部尚书，战功卓著，清廉爱民。在朝善于谏诤，是为贤才。 34×22.5cm 作者简介：余孟麟（1537～1620），字伯祥，江苏江宁人。明万历二年（1574）孙继皋榜进士第二人（榜眼）。授翰林院编修。参与由首辅张居正主修的《大明会典》，担任纂修官。万历十四年（1586），升为南京国子监司业、洗马。万历二十年（1592），又由南京翰林院侍读学士升为南京国子监祭酒。正在士林声望日隆之际，上书乞归。善真草。着有《幼峰学士集》三十二卷。
 Lot 16 今 释（1614～1680）、金 雨［明］湖亭晚望诗札·书生薄技帖 纸本 镜片（一帧二页） 说明：此标的作者今释为明末天然和尚重要弟子。天然和尚是明末清初广东佛门中的领袖人物，今释为其最重视之传承衣钵，他与今无一起被称为天然法脉二大龙象。今释在康熙元年开山创寺，并于康熙五年请其师天然入院开法，丹霞山别传寺是清初曹洞宗在岭南的重要道场。 另一帧是金雨致以亦手札。金雨是当时颇有声望的一位绘画、篆刻家，信中内容即为答复以亦书、画、印之事。总览全文，可以看出当时请金雨绘扇、治印之人络绎不绝，且都是耗时、耗精力之委托。此信对研究明代文人之间书、画、印之往来有着重要的参考价值。 27×17.5cm 26.5×9.5cm 作者简介：今释（1614～1680），字性因，号淡归，俗姓金，名堡，字道隐，号卫公，仁和（今浙江省杭州市）人。1640年（崇祯十三年）进士，官礼部都给事中。南明时，相从转徙，屡上封事，意图恢复。两粤陷，乃投天然函是禅师出家，从至东莞十余年。复精勤苦行，创丹霞别传寺。擅诗文，诗尤著名。有《遍行堂集》。
本拍品为叶奕苞信札二通，其中一通为马鸣銮上款，另一通信札中提及的“鹤心”为徐履忱。三人同为昆山人，他们的交往主要围绕陈维崧展开。史册中叶奕苞与徐履忱不见有直接往来，本通信札或是叶、徐二人交游之唯一证据。 徐履忱（1629～1700），字孚若，又字鹤心，号饱叟，江苏昆山人，徐开泽长子，徐干学从兄。徐干学在《家兄孚若诗集序》中言及“予与家兄孚若为再从昆弟，伯母顾夫人即吾母之姊。予童时每与兄同过外王母家，比群从游处更密。”顺治二年，徐履忱尝依顾炎武避兵尚湖之滨，朝夕讨论，后入郡城读书，与诸名流结社唱和。 徐履忱与陈维崧往来甚密。康熙六年，陈维崧在苏州祖园与徐履忱话旧，有词相赠，徐次韵有答。徐改日召集同会饮，陈维崧以不胜酒力先归，亦有词赠之。 叶奕苞与徐氏一族皆为旧识。康熙十六年五月，徐干学、徐元文过叶氏半茧园，叶奕苞有《永遇乐》词纪其事，陈维崧有词相和，并为叶奕苞作《半茧园赋》。 康熙十六年，陈维崧至昆山，因本年为乡试之年，为了有一个僻静的地方准备应试，暂住徐干学憺园。憺园是徐干学及其家人居住、清游之地 , 也是同时代文人诗会、宴乐的场所。 同年，时正值马鸣銮引疾归里，陈维崧设宴招客，席上赋诗，叶奕苞闻而附和。这一年马鸣銮五十岁，陈维崧赋《归朝欢》贺之。同年四月，陈维崧同徐开任、张圻、朱用纯、叶奕苞等人泛舟城外，追晤葛芝，赋《沁园春》，叶奕苞有词和之。 
2023西泠秋拍 此为查升至老夫子有关遣其子携土特产拜访信札，提及查升之子查昌洵。信中查升提到自己已抱病两月有余，虽服用河车膏有所好转，但仍然不敢轻易远行。故遣其子查昌洵代为前往拜访，特携土特产以表诚意，希望老夫子收下。 查昌洵为查升之子，查升对其极为喜爱。查昌洵卸任广东长宁县知县后，到长芦做了盐商，这是查氏家族业盐的开始。其子查懋、其孙查莹、其曾孙查有圻在查昌洵的基础上继续发展家业，为家族积累了巨大的财富。至查有圻时期，查氏家族在财富和声望上都达到了巅峰。 鉴藏者简介：徐渭仁（？～1854后），字文台，号紫珊、子山，室名春晖堂、寒木春华馆、隋轩、西汉金镫之室，上海人。清著名藏书家、金石学家、书画家。工书、善画，取法宋元。精鉴赏，富收藏，时人称为“巨眼”。  2023西泠秋拍 Lot 20 朱彝尊（1629～1709）新渥帖 纸本 镜片 鉴藏者简介：张恂［近代］，字孟嘉。张人骏从弟，工于绘事，潘素曾随其学画。 
 2023西泠秋拍 本通信札是严绳孙结束五年为官生涯前的重要信札，关乎其辞官回乡一事。本信写于康熙二十三年（1684）十二月，此时的严绳孙“典顺天武闱乡试事竣”，上书请辞归乡，未得圣上应允回复。故写此信，用以拜托年长兄于京中为其辞官之事多做疏通周旋，让其可以早日南归。信中提及严绳孙亲戚龚佩纫（兆兰）。 严绳孙于康熙二十四年（1684）四月辞归故里。 其欲告官南归的原因有二，其一，是因为严绳孙为明朝遗少，有比较浓厚的兴亡之感，对清廷为官一事本就持澹然之态。其二，是因为严绳孙深 知仕途险巇，康熙二十三年（1684），其挚友朱 彝尊被弹劾降级、秦松龄因顺天乡案被革职、潘耒又以“浮躁调降”，官场上的倾轧愈演愈烈， 让严绳孙内心极为不安，因此执意辞官故里。信中“正恐凤池红药”“一离京洛，如叶辞柯”“俾得早奉恩纶，则奕世戴德”等句，将其淡泊名利、迫切辞官回乡的形象展露无疑。 Lot 86-Lot 90为庐子枢旧藏明贤尺牍 卢子枢（1900～1978），室名一顾楼，九石山房，不蠹斋，广东东莞人。1922年组织国画合作社及国画研究会。工山水，善书法，精鉴赏。曾为广东文史馆馆员。   2023西泠秋拍 Lot 86 焦 竑（1541～1620）、凤 祥［明］ 恬养帖·不敢从丈游帖 纸本 镜片（二帧） 出版：《双钩名人墨迹》，庐子枢1947年稿本（本专场第90号拍品）。 说明：焦竑为万历十七年（1589）状元，是明代南京本地唯二状元之一。 庐子枢旧藏。 本拍品含信札两通，一通主述焦竑去信替友人求字，一通主述凤祥向素臣解释不与其一同出游的原因。 焦竑一通中，焦氏替友人所求题的“恬养”二字，语出《庄子·缮性》：“古之治道者，以恬养知。”取“恬静而后知不荡，知不荡而性不失也”之意。 焦竑本人为老庄研究的专家，其撰就的《老子翼》《庄子翼》二书，为晚明老庄学研究的重要著作。明末，老庄之学盛行，焦竑于信中所代友朋，显然为同好老庄之士。 21×15.5cm 18.5×15.5cm 作者简介：焦竑（1541～1620），字弱侯，号澹园，学者称为澹园先生，江宁人。万历十七年（1589）状元，以殿试第一入官翰林修撰，皇长子侍读。与袁宗道、陶望龄、黄詹辉日夕相处，以介明理学自任。博览群书、严谨治学，尤精于文史、哲学，为晚明杰出的思想家、藏书家、古音学家、文献考据学家。性复疏直，时事有不可，辄形之言论，政府恶之，谪福宁州同知。岁余大计，复镌秩，遂不出。有《澹然集》《焦弱侯问答》《玉堂丛话》《熙朝名臣实录》《国史经籍志》等。
2023西泠秋拍 Lot 87 钱 宏（1475～1535） 告归帖 纸本 镜片 出版：《双钩名人墨迹》，庐子枢1947年稿本（本专场第90号拍品）。 说明：卢子枢旧藏。 22×21cm 作者简介：钱宏（1475～1535），字可容，别号江楼，钱塘（今杭州）人。正德三年（1508）进士，十二年转山东按察使司佥事，十六年升副使，在山东近十年，颇有德政。焦竑《献征录》卷六十一有传。  2023西泠秋拍 Lot 88 林古度（1580～1666） 佳茗乞赐帖 纸本 镜片 出版：《双钩名人墨迹》，庐子枢1947年稿本（本专场第90号拍品）。 说明：卢子枢旧藏。 林古度信中提及之前向友人借《管子》，读后感觉很好，询问案头是否还有这种书籍，又特地向友人询问家中有老人患“病渴”即为消渴症，向其索要好茶。 21×12.5cm 作者简介：林古度（1580～1666），明末清初著名诗人，字茂之，号那子，别号乳山道士，福建福清人。诗文名重一时，但不求仕进，游学金陵，与曹学佺、王士祯友好。明亡，以遗民自居，时人称为“东南硕魁”。晚年穷困，双目失明，享寿八十七而卒。  2023西泠秋拍 Lot 89 李焕章（1614～1688） 卖稻帖 纸本 镜片 出版：《双钩名人墨迹》，庐子枢1947年稿本（本专场第90号拍品）。 说明：卢子枢旧藏。 李焕章信札中提及催促“士老”并向其借钱，“士老”手上也无甚财物，但因为情谊，不可推却，准备卖掉家中所存稻米来应对，估计要到月末才准备好。并求益母丸刻帖十八种引子一张，誊抄完便归还。因朱献伯来索要一块寄去。 28×16cm 作者简介：李焕章（1614～1688），字象先，号织斋，明山东乐安（今广饶县）人。入清后，不复应举，专攻诗文，兼涉史乘。与安邱张贞、寿光安致远、诸城李澄中齐名，颇受文坛名士周亮工器重。曾与顾炎武、张尔岐、薛逢祚等人应聘同修《山东通志》。康熙六年（1667）与兄李含章同纂《乐安县志》，十一年主纂《临溜县志》，十五年又主纂《青州府志》，并参与过多种方志的校辑与编次。是清代山东修志名家。   2023西泠秋拍 Lot 90 卢子枢（1900～1978） 明人信札双钩摹本册 纸本 册页（共八页） 1947年作 说明：本拍品为卢子枢双钩摹本线装册一册，其中摹有焦竑、李焕章、林古度、钱宏及“凤祥”信札各一通一页。 线装册尺寸：27×20.5cm 作者简介：卢子枢（1900～1978），室名一顾楼，九石山房，不蠹斋，广东东莞人。1922年组织国画合作社及国画研究会。工山水，善书法，精鉴赏。曾为广东文史馆馆员。  Lot 25 孙奇逢（1584~1675）信札一通 纸本 镜片 说明 ：清初学术，有三大学者影响深远，他们分别是北学孙奇逢、关学李颛和浙东之学黄宗羲，当时号称清初“三大儒”。而三大儒在当时影响最大者，就是北学泰斗孙奇逢。其不仅是明代儒学之殿军，更是清代儒学之开山。本拍品为市场少见孙奇逢信札，《过云楼旧藏名贤书翰》中有一通孙奇逢信札，经过赵之谦审定，其落款字形风格与本通信札极为相似，可为参考。 26×9.5cm
款识写法都与本拍品完全一致，或为互有关联
2023西泠秋拍 Lot 38 毕 沅（1730 ～ 1797）致杭世骏信札一通 纸本 镜片 说明 ： 杭世骏上款。赵之谦、曹元询、魏锡曾鉴藏。 毕沅在本通致杭世骏的信札中主述为“俭堂三兄”搜集宣炉（宣德炉） 之事。“俭堂三兄”即查礼，其与毕沅、杭世骏二人交好，同好章句训 诂、金石文玩。 信中称，查礼专心收集、整理宣炉，近日喜获百十余种，且有成《宣炉志》一书的计划。因此，毕沅代查礼致信杭世骏，祈愿杭氏可帮忙留心，若有宣炉或记载宣炉方面书籍等物，皆可代为收罗。据《铜鼓书堂遗稿》记载可知，毕沅信中提及的《宣炉志》一书，应为查礼辑 于乾隆五年（1740）十二月的《宣炉谱》。 在毕、杭、查所处的干嘉时期，宣炉文化迎来了第三次兴盛的高峰。彼时，金石考据之风盛行，宣炉作为“文房首器”，成为文人雅士考据文玩器物类的典型。本通信札，即是此重要文化现象的文献留存。 此外，值得注意的是，信札上钤盖有曹元询、赵之谦、魏锡曾三家的鉴藏印。 三人之中，曹元询的活动年代较早。此人为嘉庆时举人，尤嗜书画，甚喜搜集古书、手迹、法帖等，常“易以土田”多方购之，不惧衣囊空空也。 赵之谦与魏锡曾二人则活跃于稍晚的同治年间。自同治元年（1862） 定交后，二人往来亲密。魏稼孙常为赵之谦辑前人诗文、印谱等物，赵之谦则频为魏稼孙作书画、治印。魏稼孙癖于金石，对文学、印学 颇有见解。魏氏祖上便与“浙派”丁敬等人交往。而丁敬，恰为本通信札收信人杭世骏的儿女亲家。 显然，以上不仅是此信流传有序的体现，更是干嘉以来的文坛雅士间， 对于金石文趣隔空应和的见证。 20.5×13cm  Lot 29 阮 元（1764～1849） 诗 稿 纸本 镜片 26.5×25cm
  2023西泠秋拍 Lot 34 王引之（1766 ～ 1834）、吴荣光（1773 ～ 1843）、卢坤（1772 ～ 1835）、冯登府（1783 ～ 1842）、姚文田（1758 ～ 1827）、钱 林（1762 ～ 1828）、翁心存（1791 ～ 1862）、鲍桂星（1764 ～ 1826）、吴兰修［清］等 致陈寿祺父子信札册 纸本 册页（共八十二页） 说明 ：陈寿祺、陈乔枞上款。张恂旧藏并题签。 本拍品为诸家致陈寿祺与陈乔枞父子信札一批。多数为陈寿祺上款，其中包括吴荣光信札一通四页，许宗彦信札二通八页，王引之信札二通四页，姚文田信札一通三页，冯登府信札一通六页，吴兰修信札一通二通五页，翁心存信札一通四页，李彦章信札一通三页，钱林信札一通二页，张宗泰信札一通四页，高澍然信札一通二页，汪志伊信札一通四页，汪继培信札一通四页，卢坤信札一通四页，汪喜孙信札一通二页，严杰信札一通二页，孙尔准信札一通二通三页，鲍桂星信札一通一页，陈用光信札二通五页，萨玉衡信札一通二页等。另有周凯致陈乔枞信札一通一页，有关西周世系手稿二页。 册中诸作者均为陈寿祺学生。信札多提及刊刻书籍、诗文讨论与向陈寿祺处学习古文之信札。 王引之、陈寿祺均为嘉道间知名学者，会试同出朱珪、阮元之门，关系极密，常互致书函以讨论学术。二人往来书札，除寿祺《左海文集》所载数通外，以近人罗振玉《昭代经师手简二编》所辑寿祺致引之七通为最多。而引之致寿祺者，仅见近人闵尔昌撰《王伯申先生年谱》，十一年辛卯条过录缪荃孙所藏一通。 是册含王引之致陈寿祺二札。其中内容于清嘉庆间之学术较为重要。 第一通作于嘉庆八年（1803）。七月，阮元赴承德避暑山庄朝觐，八月经京师南返。引之时任翰林院日讲起居注官，阮元至京师时，引之曾与会面，并作 短札致陈寿祺，由阮元带回杭州。九月九日，引之又作此札。札中所言最关键者为“岁内吾兄来都”一语，可知寿祺早有入都打算。其在杭州阮元幕中，“主 讲杭州敷文书院，兼课诂经精舍生徒”，亦属权宜之计。阮元曾辨“浙江”“渐江”之说，撰成《浙江考》三篇。《浙江考》此时正在刊刻，在京师时曾与引之言及。引之以寿祺侍阮元左右，当详知此文，故有所询。又恳请寿祺入都时带《经籍籑诂补遗》两部。引之于此书极为关注，《经籍籑诂》有引之序，作于嘉庆四年。然据王引之此札，阮元既已面允赠送，则在嘉庆八年当已刊成。 第二通嘉庆十年（1805）。此年寿祺居京师翰林院，引之以丁母忧而往来高邮与山东济宁之间。引之称赞陈寿祺文章四篇，当即《左海经辨》中有关《尔雅》《说文》者。信中提及“西成”即为臧镛。所谓“西成求韵之密”云云，则可反映寿祺与好友臧庸关于《诗经》用韵之争议。臧镛（1767 ～ 1811），本名镛堂，字在东，又字西成，江苏武进人，师从钱塘卢文弨，与钱大昕、段玉裁等人讨论学术，为王念孙（引之父）、陈寿祺叹服，是正统的考据学者。引之虽赞同其精锐求韵之气，然于其所得结论，则不甚认同。此札之最重要处，即在从中可窥见高邮王氏父子观点之差异。札中所称《齐人伐燕考》，指臧庸《拜经日记》卷十《齐宣王取燕十城》条。札末言及《经郛》，为阮元倡修之书，由寿祺拟定义例，从事纂辑。 根据吴荣光信中提及的《左海诗钞》，又提到“如少穆已行”或指林则徐北上进京补官，故吴荣光信札时间可大致确定为道光二年壬午（1822）。信中称赞陈寿祺诗才高古，为杜工部后第一人。并提到自己非常赞赏林则徐在辩论之时侃侃而谈。卢坤诸人的诗札已一一改好寄到。并提到为先祖母营葬之事奔走在白云、珠海之间，刚好自己腿脚健康，可于闲暇时游罗浮山。又提及林则徐嘱托吴荣光为其长辈书写神道碑，吴已写好寄往陆我嵩（莱臧）处（陆与林互为亲家），如果林则徐北上补官，可向其家中告知此事。 许宗彦信札中提及自己之前长时间学习杂家，没有深入专一的一门，希望陈寿祺多加指导。另有信中提及自己身体渐愈，但是眼神昏花，所写文章甚劣，又刚好有张中丞办书院之约，自己感到非常的无力。 冯登府信札中提及编修《福建通志》一事，信中所提及文靖师为孙尔准，竹汀翁为钱大昕，仪征宫保为阮元。 册页尺寸 ：32×20.5cm
  Lot 36 刘 墉（1719～1804） 致刘臻家书册 纸本 ·洒金纸本 册页（四十三页） 说明：刘墉十三弟刘臻上款。存清代原装裱。 本拍品为刘墉致刘臻信札十一通四十三页。内容大多涉及家事。多次提及自己在京城做官，家事全靠刘臻一人决断。又涉及买纸笔，书画扇面以及食用鹿茸、青娥丸为热药和健壮之用、索寄“乡味”之事。 信中提及“云岩诗翁”为刘界。刘界，字子仁，号云岩，有《倚树吟》。 尺寸不一（册页尺寸 ：31 ×18cm ） 上款简介：刘臻［清］，字凝之，号筠谷，乾隆甲子（1744）举人，有《筠谷诗略》、《清泽草堂草》。
   2023西泠秋拍 Lot 35 高凤翰（1683 ～ 1749）、刘 墉（1719 ～ 1804）、张 照（1691 ～ 1745）、张 敔（1734 ～ 1803）、王 杰（1725 ～ 1805）、 刘权之（1739 ～ 1819）、李廷芳（1885 ～ 1944）、黄轩［清］等 信札诗稿册 纸本 册页（共四十一页） 说明：汪镛上款。册中所提到芝田均为汪镛。 册中作者王杰为乾隆二十六年（1761）状元。黄轩为乾隆三十六年（1771）状元。 本拍品包括刘墉致三哥信札三通三页、张敔抄录宋琬所作词三页、周升桓信札一通二页、陈昌齐信札一通二页、齐瑞卿手稿一页、王杰信札一通一页、高凤翰诗札一通一页、黄轩信札二通四页、周厚辕临法书八页、汪灏奏折二页、朱琦信札一通二页、朱绂书法三页、刘权之录渔洋诗话一页、张照诗稿一页、李廷芳书论一页、汪镛书法五页等。其中刘墉致三哥信札内容提及天气变化，九哥、十三弟来北京游玩，六侄求官，另有其他亲属近来奔波之处。周升桓信札内容提及与亲友阔别三十年，音讯全无，听闻其乔迁新居，希望自己“得以时相过”，正值冬季闭闸冻河，多有滞留。王杰信札内容涉及《四库全书》子部的编修。高凤翰诗札前半段为自作七言诗，后半段致友人书信。黄轩信札提及任顺天府乡试考官时出考题和考试前夕准备试卷一事。朱琦信札提到正值秋季登高，诸位兄弟等待发榜，酌酒遥贺。 其中朱绂与刘权之致汪镛书札二页为高丽纸所写。 尺寸不一（册页尺寸 30 ×19.5cm ）
 2023西泠秋拍 Lot 43 梁鼎芬（1859 ～ 1920） 为黄遵宪作 行书自作诗二首 纸本 镜片 1895 年作 诗文著录：1. 《节庵遗诗》卷一，［民国］梁鼎芬撰，民国十二年（1923）刻本。 2. 《晚晴簃诗汇》卷一百七十三，［民国］徐世昌撰，民国十八年（1929）退耕堂刻本。 3. 《节庵先生遗诗》P33、P48，上海华东师范大学出版社，2012 年。 说明：黄遵宪上款。 132.5×32cm 上款简介：黄遵宪（1848～1905），字公度，别署人境庐主人，广东嘉应（今梅州市）人。光绪二年举人，历任驻日参赞，驻美、英、新加坡总领事。1895 年入强学会，创办《时务报》。后任湖南长宝盐法道，署按察使，襄助陈宝箴推行新政。任《湘学报》督办，主持时务学堂。
《节庵遗诗》诗文著录，［民国］梁鼎芬撰，民国十二年（1923）刻本。 |
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