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一个人若想成大器，功成名就，就须得历经多种磨难。饱经风霜之后，其方能变得意志坚定，最终迈向成功大道。画史上的画坛名家们，一生中皆被各种苦难折磨，然他们并未因此被打倒，而是越挫越勇。在艰苦岁月中，他们的傲骨更坚，心气更足，斗志更盛。他精通诗书画印，画山水和花卉别具一格。晚年右手无法作画，遂用左手作画，却能绘制旷世杰作。 这位杰出画家就是高凤翰，生于1683年，卒于1749年，号南村等，山东胶州人。其生前曾入仕，在安徽歙县担任县丞，后来离开官场，赴扬州定居。其技艺非凡，尤精于画山水和花卉。摄取了宋人的山水画技法，画风与名家郭熙颇为相似。然其到了55岁左右，右手突然患病，从此只能改用左手作画。即便是用左手，其依然能画出惊世巨作。且自从其开始用左手创作之后，画技更加精湛。作画时，潇洒灵巧，笔愈苍辣。一幅幅精品力作，不断问世，惊艳世人，着实令人叹服。大诗人王渔洋的故里就在附近，且这里也是文人荟萃之地，如张元和李尧臣都是当地极负盛名的文艺名家，他们皆练就了精湛的书画技艺。而其当时与这些著名文艺家是同辈学友，他们之间经常往来，切磋交流技艺。久而久之，其也能取人之长补己之短，日渐成长为一名能诗善画的名家。十二载春秋一晃而过，二十七岁时，其赴江西，在滕王阁拜见了当时的画坛名家沈宗敬。二人一见如故，吟诗作画，畅谈技艺，这也让二人收获颇丰。1711年是其人生中的重要一年，是年，二十九岁的他，中秀才。 和很多大画家一样，其也好游历，以求增长见识。故其在1711年至1727年这十几年间，云游四方，曾涉足济南、莱阳等不少地方。期间，其饱览名山大川，欣赏名胜古迹，以诗文书画会友。这些珍贵的人生经历，对其艺术创作颇为有益。皇帝对这位才华横溢的人物颇为赏识，遂在圆明园召见他，并任命其为修职郎，之后天子又授其安徽歙县丞试用。能被一国之君器重，足见其也是人中龙凤。六安州的知州卢见对其才华敬佩有加，遂向当时的安徽巡抚极力推荐他。故其有机会得到重用，并先后代理歙县、绩溪县的知县。因为这一年夏日炎炎之时，其来到扬州。在此期间，其右手突然发病，很快就无法动弹。转眼到了七月之时，右手最终病废。故其无法继续做官，而是辞官赴扬州寺中生活。或许，其也曾有过伤心失望的心境，毕竟这样的打击突如其来，确实很沉重。然其身残志坚，不久就振作起来，并开始用左手代替右手作画。左手所画的作品也全是妙品神品，人见人爱。不禁令人感叹：其真乃天才也！在寺中居住之时，其与“扬州八怪”郑板桥、汪士慎、李方膺等人志同道合，他们常聚在一起提倡革故鼎新，交流画技。后来，其以古法为根基，大胆创造新画风，终成画风奇崛的画坛巨擘，名震画坛。 晚年时期，其回到故乡，生活一直很贫苦。但其坚韧不拔，不断与苦难作斗争，并用画笔对抗命运的悲惨与不公。八年之后，这位非凡的大画家在家乡病逝，享年六十六岁。其才高八斗，早年以诗著称，青年时就已是名扬四方的大诗人。其所作的诗，文辞精妙，当时的一位大人物王士祯甚是喜爱，对其视作备受推崇。相传，一日，其参加了两江总督举行的一次酒宴。期间，以雁名题，其即刻挥笔写诗，完成之后给在场者欣赏，人们无不啧啧称奇。 其书法技艺也相当了得，其右手所写的书法，艺术特色为“严谨流畅”。而其用左手所写的书法则更为神妙，有魏晋之时的书风，还汲取了元明两代的笔法，故而呈现出“气韵流动，古趣盎然”的书风。世人惊叹折服，曾有人如是赞誉：其书法堪称明清数百年间以左手擅长书法的第一人。其画技更是超凡脱俗，多爱画花卉、山水，作品不拘成法，自成一家之妙。故其也被誉为“扬州八怪”之一，也有人将其列入“画中十哲”。其有一些作品得以传世，其中包括《牡丹竹石图》轴等。作为一名鼎鼎大名的篆刻家，其篆刻技艺非同寻常。其篆刻，一开始是以汉印为宗，后来转变成以白文为主，笔画看起来颇为丰腴，留红也非常宽，自成一格。 毋庸置疑，高凤翰是一位诗书画印“四绝”的文艺大师。其博学多才，艺绝千古，昭厉后人。不过，其在绘画方面的成就最为璀璨。其画作，巧妙地将宋人的雄浑之神，以及元人的静逸之气熔于一炉。可谓独具匠心，千古罕见。秦祖永曾对其作品盛赞有加：其画离奇超妙，脱尽笔墨畦径，法备趣足，不拘泥古法，却又传承了古法。这样的评价很高，也颇为准确。其呕心沥血，用一生时光，将书画等多种传统技艺发扬光大，故其必将流芳百世。
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