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蒹葭苍苍，白露为霜。 
杨逸【国美硕士】朱文鸟虫四面款篆刻“蒹葭苍苍白露为霜”印面 所谓伊人，在所一方。 
蔡泓杰【中书协名家】朱文篆刻“所谓伊人在水一方” 印面 窈窕淑女，君子好逑。 
鲁大东·白文篆刻“窈窕淑女君子好求”yi印面 关关雎鸠，在河之洲。 
韩天雍【国美博导、教授、中国甲骨文学会会长】八平尺篆书“《诗经·鹿鸣》”（附原信封）局部 安且吉兮，居之心怡。 
黄文斌·白文花篆“安且吉兮” 印面 这些诗经的语句，是不是颂唱几千年，依然是永不过时、因为他们是最真情实意、最动听感人的诗句。
因为他们带着祖先们最本真的希冀，希望能够家国平安、希望能够与心爱的女子山无棱、水无涯，长长久久到彼时，希望果子成熟的时候，能够少一些剥削，多一些积蓄......
所以，金石想着，这些亘古不变的美好愿望也是我们中国人在每年伊始的祈祷，1月的主题就诗经吧~
艺术家们用他们的刀情墨意为我们送上新年的祝福，比五福临门更高雅，但又实实在在接地气，对吧？
喜欢剧透的你，直接识别海报中的二维码，拼一个新年好运气，带上你中意的那个愿望回家吧！
鲁大东·白文篆刻“窈窕淑女君子好求” 【用石】瑞兽钮老挝红花冻 【尺寸】33.2x33.2x61mm 大东老师无疑是当今书坛最会“玩”的一位。首先从印文篆法（字法）丰富性上看，大东老师实在能担得起当代印坛中“印外求印”的旗舰选手，他的印章文字取材之广，让我们目不暇接，除常用的战国古玺、秦汉印篆外，包括但不限于商周甲骨文、金文、族徽、兵器、泉币、镜铭、六国古文、鸟虫书、秦汉简牍、摩崖刻经、唐宋碑额、墓志篆盖、伊秉绶、金农、弘一法师等历代名家标志性书体，乃至梵文、拉丁字母等。大东老师对书法、篆刻、设计等不同艺术领域边界互相渗透，也为今后篆刻创作方向提供了更多的可能。此件作品在先秦文字的主体上融合玉器、漆器的纹饰，使整件作品看起来既有字又有纹，字与纹巧妙融合，刀法上采用深刻与浅披削之法，使得印文虚实共生，钤盖出来变化多端。边款取法颜真卿行书，虽为刀刻却将提按顿挫笔意完美表达。
鲁大东·金墨篆书“既见君子 为龙为光其德不爽 寿考不忘” 【尺寸】10x44cm镜框18.5x69cm 鲁大东老师从一开始就避免了在汉字字形的把握上落入窠臼，又不等同于“临帖书法家”脱离了碑帖就无从下笔。鲁大东在早早解决了字形准确这一基本问题后，自觉追求起了线条的绘画感、用墨的轻重透视感，以及一幅作品整体的构图感。大东老师此件作品，对形式、色彩、内容、书体的结合把握，堪称精致、细腻、情意绵绵溢于笔墨之外的精品佳作，以自己的书法创作，完美地诠释了华夏书法生生不息、於穆不已的文化特征。
韩天雍【国美博导、教授、中国甲骨文学会会长】八平尺篆书“《诗经·鹿鸣》”（附原信封） 【尺寸】68x136cm 韩天雍教授以大篆闻名书坛，在数十年的篆书教学、研究和创作中，他走的是笔法与字学合一的道路，这是篆书创作与研究的康庄大道。正如韩天雍教授所坚持的那样：一味盲目地模仿古文字形，并无多大艺术价值，以古体发新声、展新颜，体现现代意识与精神，才是当代古文字书法创作与研究的根本价值所在。韩天雍教授在注重篆书的艺术表现性的基础上，始终注意吸收当代古文字学者的最新研究成果，很好地解决了当代篆书创作中笔法与字学分离的难题，以古意抒性灵，开大篆创作之新气象。此件作品，既注重风格的塑造，又注重书写的表现性，使大篆作品成为情感、个性、趣味、格调的表现载体。不同的作品既有着不同的韵味和格调，又统一于整体的艺术表现之中，“韩氏大篆”的个人风貌极为突出。空间外张，气息流贯，各字独立却又有着内在的呼应，动静结合，有真气弥漫、鼓荡之势，充满着内在的生命活力。以诗经创作的作品总能给人以淳古高雅的韵味，喜欢的小伙伴请点击上方小程序进入金石的微拍堂吧！
黄文斌·双色篆书楷书“《诗经·国风·王风·采葛》” 【形式】花梨木圆角镜框 【尺寸】30x30cm镜框52x52cm 文斌老师此件作品颇有现代构成主义意味，花篆“采葛”沿用了“黄氏花篆”一贯的味道”，将黄、黑、蓝三色极和谐的安排于方寸之间，楷书部分在用笔上在王献之《玉版十三行》基础上，有效融合了的欧阳询和欧阳通父子俩的用笔之长，而且还做到了高度统一，这种统一，结合得很是完美，尤其是起笔上，藏锋起笔，很多含蓄温润，还略带一丝唐人“写经体”的韵致，端庄高雅，稳重踏实，赏心悦目。
黄文斌·白文花篆“安且吉兮” 【用石】高结晶瑞兽钮老挝红花冻 【尺寸】25.6x25.7x85mm 黄文斌老师的印章作品，将书法艺术和雕刻艺术相结合，展示其精心构思和设计才能，捉刀刻印，力饱气足，既有金石趣味，亦渗透其深厚的古文字学养。此件印作“安且吉兮”，以极具笔意的刀法体现印的飘逸和老辣，对比明显，视觉效果妥妥拉满，直线与弧线两者呼应，使整方作品的构成元素丰富起来，印面也鲜活起来。
丁万里【杭师大副教授、浙江省青年书协副主席】篆书“《诗经·国风·周南·桃夭》” 【尺寸】50x37.6cm 对于万里老师自己来讲，在追求作品表面技法的同时，能够更深一步探究作品背后的内容，比如拓本、写手、刻手、形制等，甚至是书写时代的历史、文化大背景。这些看起来和具体的技法没有很直接的关系，但理解了本质的深层原因，对于表象也就会得心应手。此件篆书作品，以中锋为主，侧锋为辅，万毫齐力，挥抹出的点画整体风貌温雅照人，外圆内刚、内敛深沉，有唐人篆书中长枪大戟的险峻和森挺，也有远古回声不假修饰、一任天成的气息。
丁万里【杭师大副教授、浙江省青年书协副主席】朱文四面款篆刻“桃之夭夭” 【尺寸】23.6x23.9x60mm 【用石】高结晶瑞兽钮老挝冻 《诗经》云：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”万里老师此方印作，在章法上极尽空灵奇险之能事,变化多端。字的个体形态自然,不做填满或有意留空的安排。在布局上，整方作品较为空灵疏朗，看似歪歪斜斜，杂乱无章,然细看却斜中有正，乱中寓工，极尽巧思，于险绝、欹侧中寓大平稳，线条畅中带涩，实中有虚，刀笔互见，个性彰显。以诗经创作的作品总能给人以淳古高雅的韵味，喜欢的小伙伴请点击上方小程序进入金石的微拍堂吧！
胡俊峰【中国美院教师、博士】朱文古玺四面款篆刻“视民不恌君子是则是效” 【尺寸】32.5x32.5x37.3mm 【材质】高结晶瑞兽钮老挝冻 俊峰老师此方印作，从印面来看，不假修饰，章法安排自然天成，显得落落大方，气势贯通，苍古浑厚,朴素自然。文字的大小、欹正、方圆；笔画的长短、粗细、曲直，因势利导，在章法经营上，聚散开合亦理随情至。使之错落大方，神气贯通，苍古浑厚，韵味醇朴。集中了方圆、虚实、有序和变化，统一和对比，和谐与张力等诸多艺术元素。搭配隶书边款，整方作品格调极高！
杨少锋【中国美院名家、浙江省篆刻委员会委员】朱文篆刻“如月之恒如日之升”【尺寸】15.4x33x64mm
【石材】瑞兽钮寿山芙蓉冻 少峰老师此方印作，颇有一番秩序美和对称美，两个“如”同用一“口”，以及两个“之”的对称呼应，极见心思，整方作品风格静雅秀逸，工致隽美，细边细文，线条转折，劲如屈铁盘丝。文字线条清新流利，用刀沉稳有序，令人百观不厌。淳朴规范，典雅工稳，有流畅挺秀、工致细润的美感。
【尺寸】25.7x25.7x65.8mm
【用石】高结晶博古钮老挝冻 《诗经》有云：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，蔡老师此方印作，平正中见飘逸，文雅中见劲丽，俊逸中见洒脱，浑朴中见圆润的独特面貌，尽显篆刻的文人气和书卷气。真正将篆书的笔意在篆刻中充分展现，“以书入印”“刀笔相融”。弧线与直线的搭配，显现出其精熟的篆法。蔡老师印作运刀如笔，率直潇洒，方中寓圆，刚柔相济。
张明【中书协名家、浙江省书协篆刻委员会委员】白文两面款篆刻“既见君子 云胡不喜” 【尺寸】30.6x30x83mm 【用石】瑞兽钮老挝红花冻 既见君子，云胡不喜。出自诗经《国风·郑风·风雨》。张明老师此方印作，转折变化十分丰富，或方折或圆转，既精美缜密，又舒展大方，风格上追求静穆工稳，线条处理得既硬又挺，以彰显印面的庄严与平稳。此印在线条的刻画上可谓细致入微，同向笔画的处理上注意了俯仰向背的变化，微妙的弧度表现出细腻流畅的笔意。在起收笔处处理得极为挺劲爽利，具有清刚之气，整方印呈现出婉转端丽的面貌。
王陆军 【国美硕士】朱文古玺篆刻“永以为好” 【尺寸】33.6x44.6x42.3mm 【用石】带皮随形老挝紫檀冻 陆军老师此方古玺印作，气韵唯美之极，可谓“致广大而尽精微”之作，集浑朴古拙与轻灵流美于一身。字法停匀开张，收放自如，一字一态。由方圆、俯仰、敛纵、动静等构成的强烈节奏，显示出奇肆纵逸而又耐人寻味的无穷魅力，整体文字相互穿插揖让，疏密错落有致，大虚大实，形成强烈对比。此玺的章法如同绘画的构图一样，与现代艺术的构成法也相通，气脉通畅而又次序安闲，呈现出苍劲古茂，气势雄阔而韵致内含的抽象画面。此外，此印线条挺劲峻拔，颇具金石篆籀气息，是印人渴求的刀与石所呈现的古朴自然之意。
杨逸【国美硕士】朱文鸟虫四面款篆刻“蒹葭苍苍白露为霜”【尺寸】50x50mm 【用石】素章高结晶老挝红花冻 杨逸老师巧妙化用周秦战汉青铜器与玉器的纹饰，气质清宁，不偏不倚不枝不蔓而又姿态横生。印面上鸟飞鱼跃，宛自天工，毫无造作之态，一如他轻松化繁为简、举重若轻的大家气度。此方印作布局别有韵味，线条粗细变化灵动自然，细线精妙清丽，粗线醇厚端庄。且不追求繁复的迂回盘折效果，杨逸的笔画线条多平滑舒然的直线，展现其古朴雅致的气质，但整体上又不会失了鸟虫篆的独特意趣。再配上草书边款，整方作品怎能不爱！
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