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还是那片海（之五） 阿迪 星霜荏苒，转瞬一年。岁寒暮深，更念清欢。于是，索性临海听琴，一是多愁善感；二是真情匍行。在美丽蓝色的大海边，久违的琴声，抚慰我心中的阴影和创伤。海州湾的金色大厅背倚云台，面朝大海，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》）。寄情民乐之丝竹管弦而无西乐之铜管，但有大海和声，虽无维也纳金色大厅之富丽典雅，却极尽魏晋风韵之流美洒脱。午后冬日的阳光温暖地依偎在音乐厅的南窗，透窗的光斑飘动摇晃在琴师的脸上，蓝色的大海变成了静谧的背景，窗前的鲜花吐芳，随琴声萦绕在美丽的蓝色的海州湾。魏晋·傅玄《筝赋》有云：“今观其器，上崇似天，下平似地，中空准六合。弦拄拟十二月，设之则四象在。”一张古筝，一个宇宙。四象乃春夏秋冬也。右手司弹，左手司按，虚实浓淡，阴阳变化随手变幻，旋后便是歌唱性，古筝不断地刮奏和弹挑，划船的动作越来越快，一如面前的大海，波光粼粼，水中摇曳，“声断衡阳浦”。人识琴，琴如人。白居易有诗云：“玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是弹心。”琴容若人妆，会心两相悦。看琴品即知人品，洵乃先器识而后文艺。欧阳修有诗曰：“含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。”人琴合一，如晤知己。但，筝之软弦之苦音却能演绎悲剧之壮美。《崖山哀》表述了宋末最后的一场战争。文天祥血战疆场，慷慨就义，“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”陆秀夫舍命救驾，绝境崖山，一句“不可再辱”，肝胆昆仑。说罢，陆秀夫背缚幼帝，跳海而死，从死者十余万人。闻之无不泪奔，而又无不哀叹。《宋史·本纪》有记：“后宫及诸臣多从死者，七日，浮尸出于海，十余万人。”江南扬琴细腻描绘《林冲夜奔》，东北扬琴粗犷勾勒《苏武牧羊》，四川扬琴豪放速写《将军令》，广东扬琴清亮畅想《枫叶的幻想》.......，一首笙曲《秦王破阵乐》再次把人们带入沙场，《升帐》一节，战鼓雷鸣；《列队》一节，步伐铿锵；《告急》一节，两军厮杀；《告捷》一节，凯旋而归。不觉，“海上生明月，天涯共此时。”刘天华的《月夜》把我难以平复的心潮复归于月夜之宁静，海天之神谧。二胡，里弦外弦，阴阳交错，经纬交融。一内一外，二弦相依。曲中大量运用了古琴的泛音和小提琴的揉弦，“感于物而动，故形于声。”（《礼记·乐记》）妇孺皆知二胡天才阿炳的《二泉映月》，其实阿炳说这个曲子没有名字，就叫《依心曲》吧，言下之意是依心而写的曲子。《二泉映月》的名称是著名音乐家杨荫浏先生拟粤曲的“三潭印月”而名惠山《二泉映月》，而且杨荫浏先生为阿炳抢救性录制了这个曲子，三个月后阿炳便与世长辞。琴台响起了《航拍中国》的主题曲，空灵嘹亮，荡气回肠。瞭望海疆，大美中国。2023我最感动的是11月23日第十批在韩志愿军烈士遗骸回国全程直播，瞬间泪目的是奉命接迎英雄先烈回家的空军运-20机长路中华一段话：“战友们，我们已经进入中国领空。当年面对敌人，英雄们曾说过，我们的身后就是祖国，为了祖国人民的和平，我们不能后退一步。今天回到家了，让英雄们好好看看，我们美丽而和平的祖国。”——致敬英雄，应该是这个时代的底色。
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