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很难同日而语贾志义先生《春韵》简析 王楼 春 韵 贾志义 风摇瘦柳舞翩跹，日照红肥绽笑颜。 四五狂蜂忙采蜜，两三浪蝶正寻欢。 枝头喜鹊喳喳叫，陌上黄牛默默观。 春色迷人多韵味，游人眷恋不思还。 入春以来，以“春”为题材的诗词作品纷至沓来，目不暇接，但可堪称佳作者并不很多。贾志义先生的这首《春韵》以纯朴的语言、鲜活的意象，为我们勾勒出了一幅幅动人的画面，把读者引入了盎然春意之中，给读者以艺术的享受。是一首写景状物佳作。 首联“风摇瘦柳舞翩跹，日照红肥绽笑颜”，首句描写初敷叶芽的柳枝在微风中翩翩起舞的画面，“瘦柳”用词形象贴切，且用了移用的修辞手法。笫二句描写阳光照耀下红花绽放的画面，“红肥”用借代修辞手法，借指“花”，如同李清照词中“知否？知否？应是绿肥红瘦”中的“绿”指代叶，“红”指代花一样。“绽笑颜”又用了拟人修辞手法，即赋予花以人的思想行为。 颔联“四五狂蜂忙采蜜，两三浪蝶正寻欢”，出句描写蜂采蜜的画面，对句描写蝶寻欢作乐的画面，给读者以丰富的想象空间:成双成对的胡蝶在花丛中你追我赶，向异性示好，或相拥轻吻，甚或与情敌争斗……这句话用了拟人手法。句中定语“狂”“浪”用词巧妙，且赋予了蜂蝶以人的性格。 这一联对仗十分工整。“四五”与“两三”都是数词，“狂蜂”与“浪蝶”都是以名词为中心的偏正词组，“忙采蜜”“正寻欢”都是状动宾关系。做到了词性相对，结构一致，句式相同。 颈联“枝头喜鹊喳喳叫，陌上黄牛默默观”，这两句用动静结合的手法描绘了一个特写镜头，展现了农村特色。对仗也十分工整。 尾联“春色迷人多韵味，游人眷恋不思还”，前句是对上面三联春景的总括，并照应题目“春韵”。下句用游人“眷恋”“不思还”从侧面烘托春景之美，升华主旨。 总之这首诗格律严谨，立意明确，选材紧扣中心，意象鲜明，做到了诗中有画、画中含情，且恰当地运用了一些修辞手法，使语言极具表现力、感染力，是一首难得的佳作。 贾志义先生《童心不老》简析 王楼 童心不老 （新韵） 贾志义 两鬓飞霜步态娇，童心稚气未曾消。 颠狂上树寻真趣，任性游河逐野涛。 整日吟诗增韵味，经年跳舞显风骚。 夕阳已近无烦恼，逗狗招猫折柳条。 这是一首刻画人物形象的出色诗作。作者从诸多角度，用几个特写镜头，勾勒了一位虽白发苍苍，但童心仍在，稚气尚存的“老顽童”的形象。人物形象鲜活，个性鲜明。读后，一个栩栩如生，血肉丰满的人物形象浮现在眼前，久久难忘。 首联，“两鬓飞霜步态娇，童心稚气未曾消”，首句用一个紧缩的转折关系复句总写人物老而不衰的特点。全句说:虽说两鬓苍白年事已老，但走起路来步伐矫健，步态优美，句中“霜”用了比喻的修辞手法，用“霜”借喻老人的白发。笫二句概括说明这位老人童心仍在，稚气（即孩子气）尚存，以此扣题。 颔联，“颠狂上树寻真趣，任性游河逐野涛”，这一联开始具体描写老人的形象。出句是老人爬树，或掏喜鹊蛋，或摘果子，或采桑葚……的特写镜头，宛然一个顽童。对句又是一个特写镜头:跳到河里追波逐浪，潜水、游泳，甚或彼此打水仗。句中“颠狂”“任性”全然是一个顽皮孩子的形象。 这一联对仗十分工整。 颈联，“整日吟诗增韵味，经年跳舞显风骚”，这一联换了一个角度，从文化生活的角度刻画老人的形象。出句写老人酷爱吟诗，来增加生活的色彩，“整日”显示了对吟诗的痴迷，即为了斟酌诗句往往废寝忘食。对句写长年跳舞，以显其风韵不减当年。 这一联对仗也十分工整。 尾联，“夕阳已近无烦恼，逗狗招猫折柳条”，总括全诗，上句说虽然已近晚年，但由于生活丰富多彩，所以没有丝毫烦恼。这是一个包含因果和转折两重关系的紧缩复句。下句交代无烦恼的原因，选择了“逗狗”“招猫”“折柳条”三个典型细节，再次彰显其童心不老，照应题目。 从以上分析可知作者构思的巧妙。全诗用总——分——总的结构模式:首联总写，扣题。二三联分写，第二联用两个特写镜头显示其稚气尚存，笫三联从文化生活的角度写其青春犹在。最后一联再总写，并照应题目。这就是作者构思之匠心所在。 【贾志义简介】 贾志义，男，（中国作家协会会员，中华诗词学会常务理事，中国诗歌学会会员，中国音乐文学学会会员，子曰诗社社员，内蒙古诗词学会会长。著有诗集6部，论文集一部，全国领导干部公选竞岗教材一部，编著公务员考录笔试面试著作3部，参与编著党建党史类著作多部。）曾在《人民日报》《人民文学》《十月》《诗刊》《词刊》等报刊发表诗作，并获过一些诗词赛事奖项。曾获中国音乐家协会苐四届成材之路优秀奖，两次获“蔡丽双杯”全球华文填词大赛一等奖 来源:《启程文学》微信公众号，贾志义会长供
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