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离合既循环，忧喜迭相攻。 悟此长太息，我生如飞蓬。 -----苏轼 飞蓬一词，可谓苏轼一生的代名词，从他离开杭州调往密州开始，直到去世，再也没有在一个地方安安静静度过三年以上的时间。他像一只海燕，在政治的狂风暴雨中倔强地翱翔，不屈不挠，让人为之感叹、折服。 苏轼比弟弟子由大两岁，不过看似拘谨、寡言，实则沉稳、务实的子由，看起来更像哥哥，处处维护苏轼；而活泼、好辩，性情天真，心直口快不计后果的苏轼，很多时候更像弟弟。子由为人处世谨言慎行，而苏轼却喜欢玩笑戏谑，直言不讳，因此很容易授人以柄，招致祸端。他们二人政见相同，他们深知，一个国家的存亡，不在于城郭的坚固、兵甲的多少，而在于上下的礼义、君子的道义。
苏轼在写给好友的李常的诗中说，嗟余寡兄弟，四海一子由。1074年9月，苏轼在杭州的三年任期届满，为了能与子由相聚，他自请调到密州。因为当时子由在济南任职，两地都在山东，相隔不远。 杭州，是苏轼记忆里最温馨的一段时光。他与南山、北山寺院的方丈交情甚好，临行前跟他们告别，然后携带家眷北上。此时，苏轼的妻子买了一个丫鬟，才十二岁，名叫朝云，聪明伶俐，乖巧可爱。缘分就是这么奇妙，此时的苏轼，或许也猜不到，这个朝云会成为他生命中非常重要的存在。 杭州到密州，一千五百多里的路程，舟车劳顿，其中辛苦可想而知。苏轼一家，没有选择更为舒适的乘船，而是坐着马车，一路颠簸，来到密州。这个穷苦的北方小城，与繁华富庶的杭州有着天壤之别，当地种植的主要有长麻、枣、桑树。
当时，官员的薪俸已经减低。苏轼与大家同甘共苦，他在《菊赋》的序言中所说，可见其苦中作乐的幽默风趣。 “余仕宦十有九年，家日益贫，衣食之俸，殆不如昔。及移守胶西，意且一饱，而斋厨索然，不堪其忧。日与通守刘君延式循古城废圃，求花菊食之，如腹而笑。” 苏轼离开杭州装修精致、风景优美的住宅，来到这偏远的北方小城，栖身于粗木造的简陋屋舍。湖光山色的西湖美景，成为记忆。呈现在眼前的，是桑麻丛生的荒野。苏轼的前任，给他留下了多不胜数的案件。 江南的富庶，与密州的困顿，形成了鲜明的对比。苏轼初到密州，这里的农业连年歉收，盗贼却无处不在。待处理的案件层出不穷，只有厨房里空空如也，每日只能以野菜充饥。很多人都觉得他自请来密州，会后悔，会过得不开心，却不知苏轼来到后，大刀阔斧，政绩斐然。
苏轼很喜欢这里淳朴的民风，他也自得其乐，每天修整花园菜圃，打扫干净庭院，砍伐安丘、高密的树木，用来修补破败的房屋。园子北面，靠着城墙筑起的高台已经很旧了，苏轼便稍加整修，让它焕然一新。 苏轼的弟弟苏辙字子由，当时恰好在济南做官，听说了这件事，为此写了一篇文章，并且给这个台子取名“超然”，其灵感来自于《老子》的虽有荣观，燕处超然。苏轼也找到了自己无论到哪儿都很快乐的原因了，原来是他的心能超乎事物之外。 超然台修葺一新，苏轼时常和大家一起登台观览，尽情游玩。登上超然台，向南望去，马耳、常山的风景隐约可见。台的东面，便是卢山，秦人卢敖曾此隐遁。西面是穆陵关，依稀可见像一道城墙。
想当年，姜太公、齐桓公的英雄业绩，尚有痕迹留存，让人慨叹万分；而淮阴侯韩信，赫赫战功，却不得善终，令人哀叹。怀古思今，苏轼不禁觉得当下的风景，更加美好了。 超然台虽高，却非常安稳。台上的居室虽幽深，却明亮，加之冬暖夏凉，实在是观赏休闲的好去处。无论是细雨如丝，亦或雪花飞扬的清晨，或者是风清月明的夜晚，苏轼都会约上好友，登台游览，随兴赋诗。 苏轼带领大家在园子里采摘蔬菜，去池塘里钓鱼，煮糙米，饮自酿的高粱酒。条件有限，快乐却无限。密州的这段艰难时光，这位大诗人却写出了最好的诗歌。而且他写诗的风格，达到完全成熟的地步，之前的愤怒与苛酷的火气消失不见。
密州便是今天的诸城市，属于山东潍坊市。大家一定要记住这个小城，因为这儿，给了苏轼很多灵感。很多大家耳熟能详的诗词名句，都是写于此时。 公元1076年的暮春，苏轼登超然台，远望春色烟雨，触动乡思，写了一首词。这首双调望江南，比原来的单调的增加了一叠，内容更为丰富，豪迈不失婉约。 望江南·超然台作 苏轼〔宋代〕 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
上片诗人写登台时所见景象，包括三个层次。这三个层次，仿佛一个特写镜头的导入，然后是大场面的铺叙，最后，诗人居高临下，看烟雨笼罩下的一城春色。满城风光，尽收眼底。 “春未老，风细柳斜斜。”诗人在春天登上超然台，远处风景尽收眼底。春未老，说明春色尚未褪去。暮春时节，和风习习，细长的柳枝随风摇摆。风细柳斜斜，将微风拂柳的姿态也得浪漫唯美。 “试上超然台上看，半壕春水一城花。”超然台筑在密州北城上，登台可眺望全城，壕意为护城河。登高望远，在超然台上看到的风景，铺展开来，那半壕春水，一城春花，醉人心扉。蜿蜒流淌的护城河，让这座小城焕发生机。一城花，突出密州春色之美，可见其在苏轼治理下，旧貌换新颜。
“烟雨暗千家”，形象地写出雨中密州城的风景，烟雨蒙蒙中，远处房屋依稀可见，一时间仿佛置身江南。这也为下片的抒情，触动乡思埋下伏笔。 下片写情，紧承上片所写之景，触景生情，自然而生。“寒食后，酒醒却咨嗟”，咨嗟意为叹息。寒食节已过，诗人酒醒后，因思乡而叹息不已。这句诗点明诗人登临超然台的时间。寒食在清明前二日，为了纪念介子推，从这一天起，禁火三天。寒食过后，重新点火，称为“新火”。 “休对故人思故国”，此处故国指故乡、故园，诗人自我排解，还是不要在不要在老朋友面前思念故乡了。寒食过后，便是清明，回乡扫墓遥不可及，诗人想回故乡，却不可能。在密州，苏轼写下了有名的两首《江城子》，风格迥异，《密州出猎》豪放洒脱，被选入中学教材；《已卯正月二十日夜记梦》深情婉转，十年生死两茫茫，不思量，自难忘，更是堪称绝唱的名句。
“且将新火试新茶。诗酒趁年华”。唐朝和宋朝的习俗，清明前二天起，禁火三日，节后另取榆柳之火称“新火”。新茶，意为清明前采摘的“明前茶”。年华意为好时光，与开头所说“春未老”相对应。 不如点上新火，煮一壶新采的茶，趁着年华尚在、人还未老的大好时光，饮酒赋诗，岂不乐哉？且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。 “诗酒趁年华”，正是诗人超然物外，忘却尘世烦恼的写照。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，诗人进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
全词情由景发，情景交融。词中的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、煮新茶的细节，细腻、生动地表现了作者的内心活动，以及思乡之情。暮春之景与思乡之情浑然一体，天衣无缝。含蓄深沉的词风，清新自然的文笔，独树一帜，可见诗人深厚的功力。 如今的苏轼，心境安详平和，顺时知命。他不似之前执着，变得更为洒脱，甚至对于大自然和生活琐事，也能发现其中之美。果真如罗兰所讲，生活不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。没有了年轻时的恣意任性，而是让自己与自然浑然成为一体，宁静满足。 心如止水的苏轼，对于陶渊明的诗越发爱好，他那首《西斋》诗，与陶诗相比，难分高下。诗中写道，“西斋深且明，中有六尺床。病夫朝睡足，危坐觉日长。昏昏既非醉，福祸亦非狂。寒衣竹风下，穆然中微凉。起行西园中，草木含幽香。榴花开一枝，桑枣沃也光。鸣鸠得美荫，因立忘飞翔。黄鸟亦自喜，新音变圆吭。杖察观物化，亦以观我生。万物各得时，我生日皇皇”。
得到解脱，超然物外的苏轼，其诗词更加宁静淡然，读来如饮清茶。无论是《吏隐亭》中的纵横忧患满人间，颇怪先生日日闲。昨日清风眠北偏，朝来爽气在西山；还是“望云楼”诗中所写，阴晴朝暮几回新，已向虚空付此身。出本无心归亦好，白云还似望云人，都让人耳目一新。 世间万物，皆有可观。既有可观，皆有可乐，寻常风景，日常琐事皆可。一杯米酒，足以令人陶醉；水果蔬菜，亦可饱腹；花草树木，怡心养情。无论身处何方，置身何境，都能怡然自得，处之泰然。 这些豁达超脱的观点，灵感来自于苏轼。 用之则行，舍之则藏，则是苏轼一生追求的人生态度。 |
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