大学士蒋溥其人与诗书画

zqbxi 2024-02-01 发布于江西

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尚书蒋溥奏进所刻御制诗集书此志怀（乾隆庚午）清 · 弘历

伊余有结习，对时耽属咏。赋诗何必多，杜老言诚正。

况乎居九五，所贵行实政。享帚虞舛缺，综录予所命。

（自丙辰迄丁卯所作诗已积有四千馀首上年曾命翰林中书等分卷缮写）。

杀青匪素志，既成姑亦听。裒然宛成帙，十二年言行。其间悯农切，

今昔颇可证。治未臻唐虞，志徒希贤圣。他年讽兹什，惭否复难定。

蒋溥（1708—1761年），大学士蒋廷锡长子，字质甫，号恒轩，江苏常熟人，清朝大臣，画家，善画花卉，深得家传。雍正八年二甲第一名进士，官至东阁大学士兼户部尚书。性情宽厚而警敏，任职后，精心奉职，勤于政事，是乾隆时期的重臣，亦是蒋派花鸟画艺术的重要代表。乾隆二十六年（1761）四月，病逝于任上。乾隆皇帝亲临祭奠，加赠太子太保，谥曰文恪，入祀贤良祠。

人物生平

蒋溥，雍正八年（1730）中二甲第一名进士后，改庶吉士，入南书房，受封为一等轻车都尉。后先后担任翰林院编修、侍讲、左春坊庶子和侍讲学士等职。乾隆四年（1739），蒋溥担任会试同考官，还没有结束，就出任内阁学士，不久又升为吏部侍郎兼刑部侍郎。乾隆七年（1742），蒋溥担任经筵讲官，不久署理湖南巡抚。

史书上记载了蒋溥很多政绩。蒋溥在任湖南巡抚时，提倡蚕丝业。此前湖南地方不知道养蚕之法。蒋溥到达时，长沙一带到处都有野蚕在树上做茧，大的像鸡卵，却没人加以利用。蒋溥就叫人利用这些茧抽丝，每颗茧多的可以抽出数铢的丝（古代重量单位二十四铢为一两）。于是，蒋溥下令让当地老百姓广泛收集，并教习乡民养蚕练丝的方法。第二年，当地蚕丝业大兴，促进了当地经济的发展。

当时，湖南省标准货币（即“制钱”）一直缺乏，民间私自铸钱的现象非常严重，钱币薄而且小，份量不足，官府严禁不止。蒋溥注意到当地辰州、永州的山谷里盛产铜矿，让人去采样，发现可以炼铜。于是他上奏朝廷批准，设炉开局，铸造铜钱。同时，他还派人购进贵州、广东等省多余的铜，大量储存，以备不足。铜钱大量铸出后，他按实际发生的费用配拨各部门，剩下的发到市场平卖。本地市场日常流通用的非标准小钱，也都用官钱更换，回炉统一铸制。这样，私自铸钱的风气就从此自然而然的止住了。

洞庭湖边的文洲，旧时属于政府所有。但随着时间推移，本地势力之家都争相抢夺，占为私产，用来种茭、养鱼，获利十分丰厚，也因此经常发生争执的纠纷。蒋溥亲自前往勘察，筑堤防固，把肥沃的万余亩田分给贫民耕种，并规定三年之后开始征税，此后争执渐渐停息。

岳麓有南轩书院，年久失修，蒋溥命人重新整修，并奏请乾隆皇帝书“道南正脉”匾额悬挂在讲堂上，同时延请有名望的人讲学，择选优秀的人进学堂读书，文风大盛，为世称道。

乾隆九年（1744），蒋溥入朝为吏部侍郎，军机处行走。乾隆十三年（1748），他充当会试总裁，进户部尚书，加太子少保。乾隆十八年（1753年）七月，淮扬发生水灾，皇帝下诏截留江苏漕米四十万石，加上本年秋拨银两用来赈济。蒋溥考虑到秋拨册档到部的时间比较晚，于是请求将春拨留下的，用来帮助邻省的款项先尽本省用，保证了赈务没有出差错。不久蒋溥兼署礼部尚书、协办大学士，掌翰林事。乾隆二十四年（1759年）正月，蒋溥晋升东阁大学士兼户部尚书，次年又担任会试总裁。当时他已抱病在身，并日渐加剧，乾隆皇帝十分关心他的健康状况，曾经多次亲临探视。乾隆二十六年（1761）四月，病逝于任上。

蒋溥去世后，乾隆皇帝亲临祭奠，十分哀恸，悲感万分，加赠蒋溥太子太保，入祀贤良祠并礼乡贤祠。谥曰文恪。乾隆皇帝南巡时，追念蒋溥，多次派人到墓地祭奠。蒋溥还是蒋派花鸟画艺术的重要代表。他的花鸟画得其家传，随意布置，多饶生趣。树石小帧，墨气清逸，灵秀之致，毕集毫端。雍正皇帝曾经在蒋溥的画作上题诗“师承家法闲图出，右相丹青有后生”。

桐花歌

山窗三见桐著花，先生三载兹为家。老树不知寿几许，穷村偃蹇无精华。

刳心竟作蚁乡里，抱花频有蜂干死。先生得毋类二虫，眼前生趣还馀几？

君子泉

因念先人泽，还游君子林。径随千竹远，门对一泉深。

静室祛尘虑，禅房发古心。肩舆更前去，万籁听清音。

乾隆与臣工题诗蒋溥月中桂兔图

清代蒋溥月中桂兔图立轴，纸本99.3x43.5厘米，故宫博物院藏。

乾隆皇帝御制诗

蒋溥自跋：宸襟拈句发清芳，惭愧濡毫数点黄。恰遇山庄开寿宴，兔轮初上碧天凉。臣蒋溥恭和。

刘统勋和诗

此图以墨笔绘圆月，月中玉兔以干笔写皮毛，焦墨点睛，形象生动可爱。桂树以墨笔绘枝、叶，笔法细腻老道。桂花以桔黄色点染，其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。

董邦达和诗

刘纶和诗

介福和诗

本幅自识：“臣蒋溥恭绘。”下钤：“臣”、“溥”朱文方印。下裱工钤有古物陈列所藏印：“宝蕴楼书画续录”朱文方印。按乾隆皇帝御题可知，该作品绘于乾隆二十三年（1758年）中秋。上、下诗堂有乾隆皇帝、刘统勋、董邦达、刘纶、介福五家题诗，以及蒋溥自题诗。

蒋溥自题：“宸襟拈句发清芳，惭愧濡毫数点黄。恰遇山庄开寿宴，兔轮初上碧天凉。臣蒋溥恭和。”下钤：“臣”、“溥”朱文方印。

乾隆皇帝御题：“秋暖无端迟桂芳，缀枝初折几苞黄。玉㕙静守冰轮朗，画出人间满意凉。戊寅中秋御题。”下钤“乾”朱文方印、“隆”白文方印。

刘统勋题：“蕊珠颗颗领秋芳，风露连宵色染黄。驻景不烦寻玉杵，冰轮影现永清凉。臣刘统勋恭和。”下钤“歌咏太平”白文长方印。

董邦达题：“广寒高处落秾芳，颖暎金枝浥露黄。正是敷天开寿域，重轮无际一天凉。臣董邦达恭和。”下钤“邦”白文方印、“达”朱文方印。

刘纶题：“一株玉宇领巌芳，顾腹祥占抱珥黄。天咏题成广寒谱，云璈合与奏新凉。臣刘纶恭和。”下钤“臣”、“纶”白文方印。

介福题：“玉兔爰爰守桂芳，金波湛湛着花黄。普天恰祝如恒寿，风露先披上苑凉。臣介福恭和。”下钤“介福”白文方印。

此图以墨笔绘圆月，月中玉兔以干笔写皮毛，焦墨点睛，形象生动可爱。桂树以墨笔绘枝、叶，笔法细腻老道。桂花以桔黄色点染，其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。全图布局紧凑，色墨运用巧妙，极富情趣。画作题诗中“冰轮”、“兔轮”、“广寒”、“重轮”等语，皆为月亮与玉兔的隐喻，以诗歌的形式烘托画面主题，从而巧妙的将诗、书、画三者紧密结合，把月中玉兔、桂树的优美传说演绎的美轮美奂，实为一件精美的风俗画作品。此幅上除了蒋溥的画及自题诗外，还有乾隆皇帝的御制诗和刘统勋、董邦达等大臣的应和诗。中可见乾隆皇帝对汉民族传统习俗的承袭，和他与臣僚之间以诗画共度中秋的雅集场景。

蒋溥：精心奉职　勤于政事

蒋溥(1708-1761年)，字质甫，号恒轩，江苏省张家港市凤凰镇人。清朝雍正八年二甲第一名进士。官至东阁大学士兼户部尚书。性情宽厚而警敏，任职后，精心奉职，勤于政事，是清朝乾隆时期的重臣。

史载，蒋溥在任湖南巡抚时，提倡蚕丝业。此前湖南很多地区不知道养蚕取丝的方法，蒋溥到达时，长沙一带到处都有野蚕在树上做茧，大的像鸡卵，却没有人会加以利用。蒋溥上任后下令让当地百姓广泛收集，并教习乡民养蚕练丝的方法，带领当地百姓利用这些蚕茧抽丝。蒋溥上任的第二年，蚕丝业大兴，促进了当地经济的发展。

蒋溥的名气越来越大，可他依旧两袖清风，任劳任怨地扑在百姓民生和地方经济发展上。在任期间，湖南省标准货币（即“制钱”）一直缺乏，民间私自铸钱的现象非常严重，钱币薄而且小，分量不足，官府严禁不止。蒋溥注意到当地辰州、永州的山谷里盛产铜矿，让人去采样，发现可以炼铜，于是蒋溥秉持着廉洁自律、一心为民的信念，及时上奏朝廷批准，设炉开局，铸造铜钱。同时，他还派人购进贵州、广东等省多余的铜，大量储存，以备不足。铜钱大量铸出后，他按实际发生的费用配拨各部门，剩下的发到市场平卖。本地市场日常流通用的非标准小钱，也都用官钱更换，回炉统一铸制。这样，私自铸钱的不良社会风气制止住了。蒋溥不仅自身廉洁奉公，而且以实际行动遏制了社会的不良风气，为当地发展经济和改善民生作出了贡献。

蒋溥实干为民做致富领路人、忠诚担当抵制不良风气的事迹表现了清正廉洁、一心为民的崇高品格。蒋溥始终心系地方经济发展，心系百姓致富，以正直无私的精神带领着地方百姓不断谋求新发展，他的无私付出为张家港检察人树立了标杆和榜样。

近年来，张家港市检察院创新工作法，指定干警负责涉企案件的审查、逮捕、起诉，以及开展涉企案件的犯罪预防、企业产权特殊保护等工作，并围绕“四大检察”，出台《关于充分发挥检察职能服务保障民营经济高质量发展的意见》，从提高思想站位、提升司法办案效果、健全服务保障三个方面提出十条具体措施，得到张家港市委主要领导肯定。

此外，张家港市检察院通过组织开展“检察进百企”活动，研发“检察服务民营企业”微信小程序等有力举措，切实发挥检察职能，护航民营企业高质量发展。

中可见乾隆皇帝对汉民族传统习俗的承袭，和他与臣僚之间以诗画共度中秋的雅集场景。

蒋溥书法欣赏

七言隶书对联

花鸟四条屏 立轴设色绢本

《东坡诗意图》

蒋溥与其父蒋廷锡一样，皆居高官而擅画，且都得皇帝御赏，父子同贵，一时称为荣宠。此册画苏轼诗意十二帧，画笔规整，构境繁密，有清盛世宫廷画气象。落臣字款，前后钤盖“乾隆御览之宝”，可见是进御之物。

题识：

（一）野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。（二）绕郭荷花一千顷，谁知六月下塘春。

（三）菜圃渐疏花漠漠，竹扉斜掩雨纷纷。（四）独携天上小团月，来试人间第二泉。

（五）一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（六）农事未休侵小雪，佛灯初上报黄昏。

（七）日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。（八）一听南塘新瓦响，似闻东坞小荷香。

（九）清风卷地收残暑，素月流天扫积阴。（十）白云自占东西岭，明月谁分上下池。

（十一）江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。（十二）五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。

苏轼诗意十二帧，臣蒋溥恭画。

清代蒋溥的昆虫绘画：《秋丛佳趣图》册赏析

在这样一个昆虫学专业的公众号里写一篇古代绘画的文章显得格格不入，不过作为一位喜爱昆虫的业余人士，我一直在努力将自己研究的中国古代书画和昆虫的世界联系在一起，希望可以将古人描绘的昆虫图像呈现给大家，为今天的人们提供一些古人观察昆虫的历史线索。说到这里，估计大家也想不起古代绘画能与昆虫世界有多少联系，无非就是在花鸟画里画上几只凭空想象的蝴蝶、蜜蜂，完全就是为了画面生动好看，这对于专业研究昆虫的人来说简直就是毫无科学价值的装饰作品。

图1 清赵箖蝶仙图册之一开夸张的造型和设色，现实中并不存在

图2 清佚名花甲图冊册之一开蝴蝶翻飞的翅膀像纸片一样翻卷成一定的弧度（台北故宫博物院藏）

在此之前，我对中国古代绘画中的昆虫图像也是这种印象，画面中的蝴蝶不是浮夸的五颜六色，就是翅膀夸张得软如纸片（图1~2）。但当我涉猎更多中国古代书画之后，逐渐改变了自己的这种想法。诚然，中国绘画强调书法用笔、不重形似，但凡描绘动植物一定要有所寄托，比如看到牡丹就是荣华富贵、见到蝈蝈就是多子多福，后来更是把蝈蝈画在鸡冠花上，美其名曰“官上加官”（图3）。

图3 官上加官图案出自野崎诚近《吉祥图案解题》

但这并不意味着自然主义从此就与中国绘画无缘，我们仍然可以看到许多画家纯粹出于对自然的喜好而仔细地观察描绘动植物，而这种喜好最能表现在对昆虫的描绘上，一则昆虫虽然常见但种类繁多，通常画家只会描绘最常入画的种类而忽视其余的大部分，但喜爱自然的画家则抱着惊奇之心去描绘更多的昆虫；另外，昆虫小巧而精致，如果要展现它的美丽，必须要有细致入微观察、一丝不苟的描绘。以上这些决定了热爱自然的画家会超越文化意象的限制，用细致的笔法描绘更多身边见到的昆虫。

今天我就为大家介绍一套这样的昆虫绘画——《秋丛佳趣图》册。依据画册中一幅左下角的题款“臣蒋溥恭绘”（意思就是，微臣蒋溥恭恭敬敬地给皇上绘制）可知，这套画册是蒋溥（1708~1761）为乾隆皇帝所绘的一套昆虫主题绘画。蒋溥是乾隆时期一位重要的汉族文臣，官至东阁大学士兼户部尚书，其父蒋廷锡就是康雍时期皇帝身边重要的文臣兼画家，受其父影响，蒋溥也擅长绘画，在乾隆时代成为了皇帝身边的重臣，他时常为乾隆帝创作一些投其所好的绘画作品，最为有名的就是依据乾隆御制诗所绘制的画作（图4~5）。可想而知《秋丛佳趣图》册也是一套蒋溥揣度圣意而创作的画册，实际上康熙帝和乾隆帝都比较喜爱草虫画这一题材，清宫中至今还保留了许多他们父子的作品，甚至蒋溥的儿子蒋檙也为乾隆帝画过一套昆虫主题的绘画（图6~9）。

图4 清蔣溥御制诗意册之图詩冊承光殿古栝行

图5 清蔣溥御制诗意册之真定隆兴寺礼大佛

图6 清蒋廷锡仿宋人设色花鸟册之一开

图7 清蔣廷锡张照书画合璧冊之草石蚱蜢（台北故宫博物院藏）

图8 清蒋檙秋虫图册之螳螂枸杞

图9 清蒋檙秋虫图册之蟋蟀蒲公英

蒋溥的《秋丛佳趣图》册是一组描绘秋日里昆虫活动的生动画面，画册共有十幅画页，每幅都描绘折枝构图的植物并搭配各类昆虫，独特之处在于画面上的昆虫都是极少出现在传统绘画中的，即便有常见题材，画家也没有采用常见的构图方式，以上这些都注定这套绘画作品在中国古代博物绘画历史上意义非凡。

画册的第一幅描绘了一只正在马钱科醉鱼草属植物上采食花蜜的柑橘凤蝶Papilio xuthus（图10），通常中国画家描绘蝴蝶的姿态要么是其飞行中的侧面形象（图11），要么是正面形象（图12），但蒋溥所绘的这只柑橘凤蝶以翅腹面面对画面向观者展开，这样观者可以清晰的观察到蝴蝶用虹吸式口器采蜜的情形，难能可贵的是画家特意画出醉鱼草这种管状花型完美的配合这种适合采蜜的口器。此外，画面中蝴蝶前后翅背面的翅脉和斑纹刻画得相当这准确，以上这些足以见得画家观察之细致。这样造型准确、形象生动的蝴蝶形像，即便是以科学精细著称的西方昆虫绘图也很难找出可以媲美的作品。

图10 清蒋溥芳丛佳趣之一开（柑橘凤蝶、醉鱼草、石竹）

图11 清蒋廷锡仿宋人设色花鸟册之一开侧面飞行形象

图12 清赵箖蝶仙图册之一开正面飞行形象

图13 清蒋溥芳丛佳趣蒋溥之一开（紫线尺蛾、缠枝牡丹）

第二幅画面描绘了一枝缠绕在树枝上的旋花科缠枝牡丹（Calystegia dahricaf·amestia），在末端残缺的叶片上停息着一只腹面朝上画面的鳞翅目昆虫（图13），依据其纹理可能是曲紫线尺蛾Calothysanis comptaria，这种蛾子颜色暗淡、翅上条纹复杂，画在画面上也无吸引人的装饰效果，所以极少会有画家尝试描绘，但蒋溥出于自然的爱好，仍将其生动的呈现了出来，完全还原了这种尺蛾在自然中的形态。

图14 清蒋溥芳丛佳趣之一开（灰蜻、白英）

第三幅画面描绘了一只展翅向画面下方飞行的灰蜻属蜻蜓Orthetrum sp.，画面右下方描绘了结满红色浆果的茄科藤蔓植物白英（Solanum lyratum）（图14）。灰蜻翅脉、翅痣以及胸腹部的灰蓝色条纹都描绘准确，与白英组成的边角式构图极富有南宋院体花鸟画的风采（图15）。

图15 宋佚名豆花蜻蜓图（北京故宫博物院藏）

图16 清蒋溥芳丛佳趣之一开（曲紫线尺蛾乌头）

第四幅画面描绘一只背面观的曲紫线尺蛾Calothysanis comptaria和一枝乌头属植物（Aconitum），此处的尺蛾展翅飞行，双翅180°完全对称地展开，前后翅正面的线条也完美地连接成一条贯穿左右的弧线，我们不得不由衷地佩服画家观察之仔细（图16）。

图17 清蒋溥芳丛佳趣之一开（金星尺蛾铁线莲）

第五幅画面则在叶片背面描绘了一只双翅稍微平展的金星尺蛾Abraxas sp.，尺蛾双翅特征性的白底灰斑以及前翅底部边缘的黄色大斑极为明显。画面中搭配的植物是一种百合科植物（但叶片有些奇怪）和毛茛科铁线莲属植物（Clematis）（图17）。

图18 清蒋溥芳丛佳趣之一开（亮灰蝶孔雀草蓼科植物）

第六幅画面描绘了一只亮灰蝶Lampides boeticus正在采食一种蓼科植物花序上的花蜜，背景还附加了一枝万寿菊（Tagetes erecta）（图18），这只亮灰蝶臀角的黑斑和后翅的尾突都精细可见，画家刻画实在是精细入微，极具科学观察的精神。

图19 清蒋溥芳丛佳趣之一开（无垫蜂螳螂牵牛）

第七幅画面描绘了一枝旋花科牵牛属植物，开放的花朵吸引来了蜜蜂科的无垫蜂Amegilla sp.前来采蜜，生动之处在于花冠下方一只螳螂若虫正在伺机而动，捕捉这从天而降的猎物（图19）。这种展现自然生物间生动活泼的瞬间正是中国绘画做擅长的技巧。

图20 清蒋溥芳丛佳趣之一开（眉眼蝶木香）

第八幅画面描绘了一只双翅闭合、正在采集蔷薇科木香花（Rosa banksiae）蜜露的眉眼蝶Mycalesis sp.（图20），这种侧面形象的蝴蝶在中国绘画中很常出现，绘画中也常常描绘具有眼状斑点的蝴蝶，但蒋溥描绘的这只眉眼蝶，斑纹准确，无出其右者。

图21 清蒋溥芳丛佳趣之一开（露螽苦瓜）

第九幅画面描绘了一只花果繁茂的苦瓜（Momordica charantia），此刻苦瓜的果实已经逐渐转为成熟期特有的橙黄色，在一片叶子上停息者一只处于隐蔽状态的露螽，如果不仔细观察它几乎都与叶色融为一体，但是画家鲜明地描绘出露螽后翅露于前翅末端的特征性造型（图21）。

图22 清蒋溥芳丛佳趣之一开（蝗虫食蚜蝇狗尾草马兰）

第十幅画面中描绘了一只停在狗尾草（Setaria viridis）草叶上的蝗虫，另外一只食蚜蝇正在向下方的菊科马兰（Kalimeris indica）飞去，似乎是要舔吸蜜露（图22）。

这套画册出现在了2014年北京匡时春季拍卖会古代绘画专场上，最终拍到了109万的高价。在以前艺术史家很不屑于这类作品，一则画的是花卉昆虫这类小题材，二则托名“臣”字款的清宫绘画很容易是伪作，但是撇开这些艺术视角的顾虑，以博物学的眼光来看，它将让我们对中国古代绘画的理解大为改观。另外我们正可以利用画面中的博物学内容对它进行鉴定，这是为什么呢？因为画这样既具有传统绘画韵味又要具有博物学内涵的画作，需要有复合的才能，现在的造伪者很难具备这样的复合素质，即便绘画技法精湛，但一般博物学知识都很欠缺，很难描绘出这种类型的画作，由此很容易就判定这套作品的真伪。

此外，蒋溥仍有一幅昆虫绘画藏于台北故宫博物院，题名为《络纬图》，画面中描绘了冬日景色的南天竹和梅花间停栖的优雅蝈螽（即蝈蝈）和蟋蟀等鸣虫（图23）。依据画面题诗可知，这是有一年正月十六乾隆在圆明园正大光明殿宴请群臣，特意在宴会上拿出了宫里面在温室中饲养的蝈蝈，因为冬日鸣虫振翅实属新奇，皇帝命各位臣僚赋诗纪念，蒋溥回家之后依据见到的蝈蝈创作了这幅画作。通过画面中精细刻画的昆虫，我们就可以与这套《秋丛佳趣图》册进行一番比照。

图23 清蔣溥络纬图轴（台北故宫博物院藏）

静升王氏女婿

王如玉《挽虞山相国姑丈二首》

2022年初，灵石县文旅中心文化研究室主任郑建华委托我注释王氏第十七世祖王如玉的诗作《岚溪诗钞》。4月份，遂开始抄录《岚溪诗钞》原文。在抄录的过程中，我发现了一则题为《挽虞山相国姑丈二首》的诗。

读罢这首诗，我顿时对王如玉的这位“虞山相国姑丈”产生了浓厚的兴趣。

“相国”，原本是中国古代的一个官职名。它起源于春秋时期的晋国，战国时代称为“相邦”。后来，秦嬴政废除了这个职位。

汉王刘邦夺得天下后，又重新设立了相邦一职。再后来，刘邦的后代为了避高祖讳，改称“相邦”为“相国”。明清时没有相国这个职位，这里所谓“相国”，是时人对内阁大学士的雅称。

我是一个历史知识十分贫乏的人，加之王如玉的诗作又没有明确的写作时间，为此，我根据其生活的年代，初步认定他的这位“虞山相国姑丈”，应该是雍正或者乾隆年间曾担任过内阁大学士，且字、号或者籍贯为“虞山”的人。于是我决定采取“地毯式排查”的笨办法，在王如玉所处的雍正到乾隆时期，逐个核查所有担任过内阁大学士的人，从中找出他的这位“虞山相国姑丈”。在2022年后半年，我虽然也零零星星地查阅了一些内阁大学士的简历和事迹，可一直没有得到确切的答案。为此，这个想拿又拿不起来，欲放又不忍放下去的疑惑在大半年间一直没有得到答案。

到了12月下旬，大家都被疫情困在家里，我于是有了时间对这个问题进行专心考证，经过数日的逐一排查，我终于拨云见日，解开了谜团：王如玉的这位“虞山相国姑丈”，竟是乾隆时期的东阁大学士兼户部尚书蒋溥！真是：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。

对照蒋溥的简历和王如玉的诗作，两者高度吻合。

首先，那“虞山”本是位于江苏省常熟市境内的一座山名。因它横卧于常熟城西北，且山脉东南麓伸入常熟古城，为此，常熟还获得了一个“十里青山半入城”的美誉。蒋溥是江苏常熟人，所以作为晚辈，称其姑父为“虞山姑丈”也就不足为奇了。

下面我重点说说山西灵石王家大院之王氏的女婿、王氏十七世祖王如玉所称的姑丈——蒋溥。

蒋溥（1708—1761），字质甫，号恒轩。是清雍正时期的大学士蒋廷锡的长子。蒋廷锡是康熙四十二年(1703)进士，授翰林编修。雍正帝即位后历任礼部侍郎、户部尚书等职。雍正六年(1728)拜文华殿大学士，仍兼理户部事，并任《明史》总裁。次年(1729)加太子太傅。累封一等阿达哈哈番（清代爵名，即轻车都尉）。雍正十年(1732)卒于任内，谥号“文肃”。

据蒋溥生平记载，他于22岁时得中雍正庚戌（1730）科二甲第一名进士。大家知道，在清代，考中进士是一件非常难的事情。“三十（岁）老明经，五十（岁）少进士”在读书人中是极其普遍的一种现象。由此可见，22岁就考中进士的蒋溥无疑是一名出类拔萃的才子。为此，在得中进士之后，因其年轻且才华出众，他还得到朝廷的特别青睐，获任庶吉士，入南书房，受封为一等轻车都尉。之后，蒋溥的仕途一路顺风，先后升任翰林院编修、侍讲、左春坊庶子和侍讲学士等职。乾隆四年(1739)，他担任了会试同考官，任职没多久，就又出任内阁学士，不久又晋升为吏部侍郎兼刑部侍郎。乾隆七年(1742)，蒋溥担任经筵讲官，不久署理湖南巡抚。

在担任湖南巡抚期间，蒋溥首倡蚕丝业。此前，湖南地方不懂得养蚕之法。蒋溥到任时，长沙一带虽然到处都有野蚕在树上做茧，却没人加以利用。蒋溥就叫人利用这些茧抽丝，每颗茧多的竟可以抽出数铢的丝(古代重量单位二十四铢为一两)。于是，蒋溥又动员当地老百姓广泛收集，并教习他们养蚕练丝的方法。第二年，当地蚕丝业大兴，促进了当地经济的发展。

当时，湖南省标准货币（即“制钱”）一直缺乏，民间私自铸钱的现象非常严重，钱币薄而且小，份量不足，官府严禁不止。蒋溥注意到当地辰州、永州的山谷里盛产铜矿石，就让人去采样炼铜。接着又上奏朝廷批准，设炉开局，铸造铜钱。同时，他还派人购进贵州、广东等省多余的铜，大量储存，以备不足。铜钱大量铸出后，他按实际发生的费用配拨各部门，剩下的发到市场平卖。本地市场之前流通用的非标准小钱，也都用官钱更换，回炉统一铸制。这样，私自铸钱的风气就自然而然的止息了。

洞庭湖边的文洲，旧时属于政府所有。但随着时间推移，本地土豪都争相抢夺，占为私产，用来种茭、养鱼，获利十分丰厚，也因此经常发生争执的纠纷。蒋溥亲自前往勘察，筑堤防固，把肥沃的万余亩田分给贫民耕种，并规定三年之后开始征税，此后争执渐渐停息。

岳麓有南轩书院，年久失修，蒋溥命人重新整修，并奏请乾隆皇帝书“道南正脉”匾额悬挂在讲堂上，同时延请有名望的人讲学，择选优秀的人进学堂读书，带动了当地的文风大盛，为世称道。

乾隆九年（1744），蒋溥入朝为吏部侍郎，军机处行走。乾隆十三年（1748），他充当会试总裁，进户部尚书，加太子少保。乾隆十八年（1753）七月，淮扬发生水灾，皇帝下诏截留江苏漕米四十万石，加上本年秋拨银两用来赈济。蒋溥考虑到秋拨册档到部的时间比较晚，于是请求将春拨留下用来帮助邻省的款项先尽本省用，保证了赈务没有出差错。不久蒋溥兼署礼部尚书、协办大学士，掌翰林事。乾隆二十四年(1759)正月，蒋溥晋升东阁大学士兼户部尚书，次年又担任会试总裁。

蒋溥自1730年进入仕途，一路升迁，无论是作为封疆大吏，还是在朝为官，都政绩斐然。正如王如玉诗中描写的那样：“朝宁共知调爕美，封疆犹颂抚绥贤。”

可惜的是，就在升任东阁大学士兼户部尚书和担任会试总裁不久，蒋溥就患上了疾病，并日渐加剧。乾隆皇帝十分关心他的健康状况，曾经多次亲临探视。乾隆二十六年（1761）4月，年仅53岁的蒋溥病逝于任上。

据史料记载：蒋溥去世后，乾隆皇帝亲临祭奠，十分哀恸，悲感万分。并加赠蒋溥为太子太保，入祀贤良祠并礼乡贤祠，谥号“文恪”。后来乾隆皇帝南巡时，还多次派人到蒋溥的墓地祭奠。这正印证了王如玉诗中“人叹苍生虚厚泽，帝思元老动深哀。殊恩烂漫光身后，为惜经天纬地才”的诗句。

蒋廷锡、蒋溥父子，不仅均为乾隆帝的肱股之臣，而且两人都具有高超的艺术才华。蒋廷锡博学精敏，尤善诗画。擅长花鸟。他曾画塞外花卉70种，被视为珍宝收藏于宫廷。蒋溥则是蒋派花鸟画艺术的重要代表。他的花鸟画得其家传，随意布置，多饶生趣。树石小帧，墨气清逸，灵秀之致，毕集毫端。雍正皇帝曾经在蒋溥的画作上题诗“师承家法闲图出，右相丹青有后生”。这就无怪王如玉在诗中感叹“继世韦平雨露偏，天教富贵又神仙。兴余风月三千界，运际文章二百年”了！

另据朱启钤《女工传征略·刺绣第二·蒋溥妻王氏》载：

大学士蒋溥之妻王氏绣观音大士像，原标签题：女史蒋王氏绣线大士像。右上乾隆御览之宝“秘殿珠林”，左上乾隆鉴赏“三希堂精鉴”“宜子孙”等玺。古物陈列所书画目录，按庆典章程：乾隆三十六年，皇太后八旬大庆，内务府奏进拟赏王公福晋夫人、公主格格、满汉文武大臣命妇等清单，内列有原任大学士蒋溥之妻、工部尚书裘日修之妻等七人，各赏如意、胭脂、宫粉等件。按：蒋溥为廷锡长子，雍正庚戊进士，乾隆二十四年己卯任东阁大学士，二十六年已卒于位，谥文恪。其妻之祝嘏受赏在三十六年。已为未亡人，题为原任。盖讳言已故也。当时恭逢庆典，又蒙上赐，故绣佛之献，事有固然……

以上文献，也从另外一个角度佐证了蒋溥之妻确系王氏之女的事实。杨迎光

附：《挽虞山相国姑丈二首》

（一）

鳌足俄摇太华颓，五云凝碧落三台。金瓯勋业空金镜，玉烛丝纶付玉灰。

人叹苍生虚厚泽，帝思元老动深哀。殊恩烂漫光身后，为惜经天纬地才。

（二）

继世韦平雨露偏，天教富贵又神仙。兴余风月三千界，运际文章二百年。

朝宁共知调爕美，封疆犹颂抚绥贤。云中此日骑箕去，尚有弓裘载德绵。