1 、《清平乐》词牌简介
《清平乐》这个词牌，最早见于周朝，是楚地音乐，《宋史·乐志》：“属大石调”。《乐章集》注“越调”。《花庵词选》名《清平乐令》。张辑词有“忆著故山萝月”句，名《忆萝月》。张翥词有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》。双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵。 2 、《清平乐》词牌的格式
《清平乐》以李白的禁闱秋夜为正格: 禁闱秋夜， 月探金窗罅（xià），
玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺（xiè）。
女伴莫话孤眠， 六宫罗绮三千。
一笑皆生百媚，宸游教在谁边。
3、《清平乐》的特点 （1）上阕仄韵，下阕韵。
上半阕全用仄韵，句句协韵，显示情调紧张。下半阕转平，第三句并改仄收，隔句一协，显得音节和缓，转作慢声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美的。 （2）起句特点 起句要平起，初学用景语好起，情语也行。但要注意铺垫，渐渐引入主题，要含蓄蕴藉。 （3）情感特点： 上阕虽然是悲怆的，但别太狠，要给下阕的平，留些余地。上阕可以悲伤些、思念深些，别情强一些，但是不要死去活来的，和对联相似上仄下平，要给下阕的平韵，留些可写的余地。 （4）对偶特点： 下阕前两句要求对偶，后两句可对可不对，如果句子本身就有力，则可以不对，如果自己感觉句子力度不够，当然对偶更好。 （5）用韵特点： 下阕是平韵的，可以用平水韵来定韵，因为声音更加一致，读起来更好听。因为下阕一平到底，可以用一个平水韵的韵部，使读音更接近。 （6）小令结构： 以结构简单、词意也不复杂为度。小令上下片之间情感和内容区别没长调、中调大，是因为曲调一样或者比较接近的缘故。但是上下片在写法上还是要有区别，最重要的一点，就是要形成转折，不能太平。这种转折，要么是情感的递进，要么是场景的转换，相当于律诗文法“起承转合”中的“转”。 （7）词眼 另有一点，就是要有统领全词情绪或者景物的特征贯穿始终，我们称之为“词眼”。首先要有统领的一句话，别的都围绕这句话来写。这句话，也可以简略为一个词、几个字。然后在行文过程中不断强化、深化，达到逐渐加强的艺术效果，并且使整篇浑然一体——在大的意境统一之下，完成内部的情感起、伏、转、合，成为一首成熟的小令。 （8）例词分析： 红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。 红笺，红线格的绢纸。鸿雁和鱼，都是古时指代传递信件、家书的媒介，古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法。 惆怅从这里来，并统领全词意境。 下片转入景色描写，加强、深化这种感觉。 “人面不知何处”化用了崔护的《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之意，略加变化，给人有余不尽之感。同样是指时移世易，桃花再开着重于一年之更替，绿波东流则年复一年，给人思念无期，遥遥无尽的感觉。 同时前两句也是相对无变化的景色描写，加强了“绿波依旧东流”的时间感。 斜阳里，我独自倚靠西楼远望，远处的青山正好对住了窗上帘钩，遮挡了我的视线。碧绿的江水日复一日往东流去，那曾经的人儿，你又去了何方？ 依旧是世事难全、情感难诉的遗憾、惆怅。 这首《清平乐·红笺小字》以斜阳、远山、人面、绿水、红笺、小字、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了晏殊作为一代闲相独特的艺术风格和个人魅力。我们多读一些他的作品，就会发现情感发散大同小异，功力的深厚在于字词技巧 4、词例：
清平乐（辛弃疾）
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
清平乐（李清照）
年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
清平乐（赵长卿）
鸿来燕去。又是秋光暮。冉冉流年嗟暗度。这心事，还无据。
寒窗露冷风清，旅魂幽梦频惊。何日利名俱赛 为予笑下愁城。
清平乐（李白）
画堂晨起。来报雪花坠。高捲帘栊看佳瑞。皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟。素影寒生玉佩，应是天仙狂醉。乱把白云揉碎。
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