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天津博物馆二楼耀世奇珍展厅1月20日换展一批书画，为迎新春拿出了明代无款《九龙图卷》。 
在其他类别的文物上龙这个形象非常普遍，尤其瓷器，玉器，青铜器，各时期都大量出现，而在中国画中一方面由于文人画兴起，另一方面毕竟龙是帝王象征，它成为少数职业画师才触及的题材，顾恺之《洛神赋图卷》里面的龙只是在跑龙套。 其中最著名者当是南宋陈容（1189-1268），他笔下的龙都是主角，或为独龙，或为双龙，也有五龙和九龙，署款他名字的画作全世界有20余件，广东省博物馆和中国美术馆都有其作品收藏。 
天津博物馆这件无款《九龙图卷》能够看出明代这位画家在极力继承前人，“一龙出水露头角，白浪如山映空作；一龙飞上苍茫间，倾倒天瓢振枯涸”，尤其第五只龙大概率追摹的是藏在美国波士顿美术馆陈容《九龙图卷》里的正脸龙，两者都是九龙中唯一的正脸，龙爪攀缘着山石，龙身蜷缩，只露出一尾龙尾。此龙嘴画的不好，神态差些，眼神没有陈容龙的睥睨之感，虽逊色一些，但也殊为难得。 波士顿美术馆《九龙图卷》有“九龙图作于甲辰之春”的作者自题，被判定为1244年，虽然在大洋那头根本无缘一见，时隔780年，又一个甲辰之年， 这件明代《九龙图卷》很是应景儿。
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