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要说起城市和电影之间的独特缘分，那一定是哈尔滨的亚细亚电影院，那个无数次萦绕在人们记忆中的豪华电影院。电影《悬崖之上》中，作为影片的重要场景之一，不仅是故事发生的重要线索，更重要的是，又一次见证了哈尔滨那段隐秘的斗争。
卓别林的海报 1895年，电影诞生了，小酒馆里热闹非凡，人们一边看着《水浇园丁》，一边惊叹这种神奇的技术，看到精彩处，大笑还不忘举起酒杯，13年后，在哈尔滨便出现了很多家电影院，亚细亚电影院，最早叫做“巨人”电影院，这是哈尔滨的第二家电影院。西方工业化发展，最早敲开了哈尔滨的大门，也开拓着人们的眼界，这里有935个座位，曾记录着人们看到《火车进站》时候的惊慌失措，也看到过乔治梅里爱大师奇思妙想的电影世界。 《悬崖之上》中，亚细亚电影院门口，就有张贴着卓别林经典之作《淘金记》的海报。默片时代是电影最早的形式，就如同古典主义建筑是西方建筑最早的形式，巨人电影院建筑立面从上至下运用了欧式建筑惯用的三段式风格，女儿墙、顶楼窗户上方的建筑装饰以及正面的6根柱子等，均为古典主义建筑符号，同时，由于受到二十世纪初欧洲时尚建筑风潮的影响，门口采用的是6根中规中矩的多力克柱式，这是古典主义时期最具有代表性的柱式结构，力量的象征，代表男性美，放在入口处，让建筑的正脸大气体面，黄色和白色的搭配，吸引行人的眼球。
女儿墙并没有什么特别之处，横贯整个屋顶。这样的建筑给人一种典型的西方建筑感觉，而在它身上发生的都是中国人的故事，电影中周乙就是这样默默走过这里，他要把这个电影院、这个城市争取回人民的手里。打败建筑的永远都是时间，一次次的维修就是一次次的改变，就像是默片时代突然诞生了有声的影片，以卓别林为首的电影人是不愿意接受并且抨击有声的，但是一些年轻的电影同仁则认为声音是画面的纵向深度。建筑是不会说话的，会说话的是懂建筑的人，还有难忘这里的人。
古典主义色彩浓厚并不是不可以改变，商业化的味道可以通过新艺术运动和折衷主义来实现，雕刻就是建筑的纵向深度也就是背后的意义，人们可以通过这些有趣的雕刻去感受一个建筑外在的艺术氛围，窗户外框架大部分由曲线构成，所以这也是建筑看起来对称但实际上并不严肃而显得很活泼的原因，特别是圆形窗户的运用，还有方型窗户上边为曲线框架，下方为直线框架，让窗户的坐落显得平稳有序。这就是砖混结构的中国早期的豪华电影院。
就是这样子的不断维修，巨人电影院变成了凤翔电影院，后来日本侵略者来到哈尔滨，改名为亚细亚电影院，意思是亚洲的电影院。如果在电影院里面放一部摄影机，它会记录电影一百年来的发展和改变，也会记录曾经在这里欢笑或者哭泣的人，对恋人最温柔的时间考验，是一起进、一同走的电影时间，而对于建筑来讲就没有那么客气了。
建筑是有保修期的，时间给了我们很多遗憾，今天我们再也无法进入亚细亚电影院了。2007年，这家就差一年的百年电影院，竟然关闭了，周围围上了铁丝线，上面写道：“脱落，请勿靠近”！ 时间会让建筑脱落，最终垮掉，对待任何建筑都是一视同仁。如今人们走在这里，还是会想起当年排队进场的场景。 当然，还会有人用相机留下一些记忆。 旋转楼梯向右旋转向上，二楼同样是观影的好地方。旋转楼梯向左旋转向下，曾经的扶手和铁艺已经不在那样的光滑。亚细亚电影院不仅仅是古典主义元素，还添加了很多巴洛克和新艺术运动的元素。就好像电影从默片发展到有声，再由彩色发展为4K高清。二者都是不断发展一路走来。亚细亚电影院最终成为了折衷主义风格，包含了多种多样的建筑艺术特色。曾经在这里放映《泰坦尼克号》，50元一张票，曾经在这里摆过擂台，中国功夫大胜俄国大力士，曾经这里的建筑没有三角形山墙。岁月的流逝让亚细亚电影的招牌越来越闪亮，也让折衷主义风格的元素更加的多样化。电影院顶层的女儿墙中间部分改成了三角形的山墙造型，看起来很符合古典主义的做法，也让建筑更加高大了一些，但是在山墙上的雕刻则体现了巴洛克繁杂富有变化的乐趣。门口的多力克柱式已经不在，改成了多段花篮状的科林斯混合柱式，很显然因为各种柱式的高度和宽度比例是协调的，所以直接改成科林斯是不合适且难看的，所以将柱身也进行了装饰，让变了样子的多力克柱式显得没有那么突兀。
如今正门三个圆形的窗户已经变成了三个向日葵雕刻，墙体为黄色，雕刻为白色。在立面墙体上我们还能够找到用茛苕塑造的猫头鹰形象，但是雕刻技法略显粗糙，亚细亚电影的建筑变化了，一个人的心中有一千个亚细亚电影院。也就是记忆里最好的老样子。在亚细亚电影发生过太多的故事，撑起了哈尔滨这座城市的文化脉络。现在没有咔咔作响的机器了，《悬崖之上》让亚细亚电影院出现在全国所有的影院中，回忆惹得观众落泪，当你走到这栋建筑前，我想你会听到胜利的欢呼。春节即将来临，希望你有机会来哈尔滨，旅游度假、陪伴家人一起感受哈尔滨的滔天热情，龙年，愿你拥有一个温暖的家，有梦可追，被爱包裹，成为一个阳光美好的人。喜欢就点个赞吧！
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