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李楠以一种安静、纯粹、沉着的真情与本性，描绘出这个素朴、原型的民间小天地，他的图文记录中，落实、传神地表达着一种外在现象的观察与凝视，同时隐约、抑制地传达了个人内心的美学关注，它不是边缘，它就是世界…… 在素来被认为荒凉、寂寞、单调，缺少诗意的毛乌素大沙漠和黄土地上，李樯发现了它独有的美，吟唱出自己深情的歌。李樯不单纯是勤奋的实践家。他还是位深刻的思想者，他认为没有思想内涵的作品是空洞而缺乏灵性的。——龙憙祖 教授，摄影理论家、批评家 李樯骨子里是一个古典主义者，尽管摄影因其记录性而使得他的照片同时具有了文献性。但总的来说，纪实文献性让位于他作品中的整体上的画意美感。我这里说的画意，不同于现在到处泛滥的唯美甜腻的“画意”。体现在他的作品中的画意，并非是对现实生活的一种粉饰矫饰的画意，更不是一种曲意的逢迎。他的古典人文主义的情怀，是通过对画面视觉要素的有机组合与光影关系的严密把握，呈现了一种具有自己独特的美学品味的坚持与立场。那是基于人文主义立场的画意，具有一种坚涩的美感，丝毫没有低俗甜腻的立足之地。从这一点上说，李樯是一个很执着的人，他的骨子里有着某种意义上说永远不会改变的东西，始终贯穿于他的观看实践之中。在他这里，绘画中的抒情传统被以摄影这样的现代手段所承续，但却又是高度保持摄影的媒介特性而不是扭曲与改造之。这也是他的摄影之所以独具特色的原因之一。——顾铮 摄影评论家 复旦大学教授 陕西黄土乡村乃中国农耕人文生活气质之典型代表地，李樯之拍摄稳重而端庄，亦不乏优秀视觉素养;李樯所摄照片基本自其老家逐渐向外圈扩展，其依地理区域扩散之想法，对完整反映区域性民本民生颇具价值。 
佳县黄河 1983年
白于山的雪 2004年 李樯影像虽然有对现实的批判，但更多的是对故乡与故人的挚爱，而不是我们今天多见的某些艺术形式的虚无或异化的逍遥美感。他坚信“苦难之上美好和温馨”，正是这种抽象的“神圣美感”，唤起我们心底最原始的深切感动。——马晓琳 西安美术学院史论系教授
定边罗庞塬 1984年 李樯40年的坚守、观看再观看，用生命近一半的时间在寻找重回故乡的路，用朴素的镜头语言、真挚的情感构建了一个属于他自己的影像纬度，孤独地寻回了他内心的原乡，为原乡建立了厚重的影像档案和人文文本，我坚信这份孤独他终将不再孤独! 李樯 2019李樯（本名李强），当代摄影家、兼及书画。1959年生于陕西定边。早年自习绘画，1985年入鲁迅美术学院摄影系学习，1998年起任教于西安美术学院摄影专业。李樯的作品关注中国城乡生活，尤其是故乡陕北的乡村生活，表达城市化进程中乡村生活消逝的伤感，影像注重生命体验，致力于影像非物质属性的探索。1981年起，渐续拍摄＂陕北的乡村生活＂＂流逝＂＂远方＂＂无须全景的证人＂＂城市遇见＂等系列摄影作品。中国美术馆（联展1987、1990、2021、2022）· 西安美术家画廊＂李樯现代摄影作品展＂（个展1991）· 鲁迅美术学院美术馆＂天问·大地风·祖先的河＂（三人展 1991）· 中国国家博物馆＂影像见证4 0年全国摄影大展＂（联展2019）· 西安美院美术馆＂风景的肖像·李樯摄影作品展＂（个展1998）· 西安美术学院美术馆＂大地的背影·李樯图像艺术展＂（个展2011）· 意大利帕多瓦大学＂陕北的乡村生活＂（个展 2012）· 台南艺术大学北画廊＂家·园＂（个展 2014）· 沙漠之花美术馆＂故乡为原点的风景·李樯摄影绘画展＂（个展2015）· 中国人民大学美术馆＂当代艺术研究展＂（联展2015）· 上海摄影艺术中心、澳大利亚MGA莫纳什艺术馆＂颗粒到像素·摄影在中国＂（联展2015）· “保持记录”西安国际摄影邀请展（联展2017）· 银川当代美术馆＂西北望· 1870年以来的西北摄影 ＂（联展2021）· 珠海兰格艺术空间＂归去来兮·李樯故园影像艺术展＂（个展2022）· 西安知也艺术中心＂地平线·李樯摄影作品研究展 ＂（个展2022）· 上海至画艺术空间＂不问东西＂（李樯·陆元敏双个展2023）· 第七届西安丝路影像博览会“北方故园”（个展2023）摄影作品被中国美术馆、西画廊、台南艺术大学北画廊、崔振宽美术馆、东江湖美术馆、杭州映Studio画等机构收藏。油画、水墨、书法作品为诸多私人收藏。著有《专题与实验摄影》《中国当代摄影图录·李樯》《家园—陕北的乡村生活》《故乡为原点的风景》《风景的肖像》《李樯现代摄影作品集》《归去来兮》
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