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人们常说“唐书尚法，宋书尚意”，唐代名家的作品中有着严谨精到的笔法，处处有来源，笔笔合规范；而宋代书法家则崇尚“以书抒情”，把意趣放在了法度的前面。由此也引发了后世误解：“两宋书家临帖少、功底差”“名人书法居多”。
这种说法很明显是不准确的，以“宋四家”为例，他们的字均富有个性，但个性之中又能看得出出自某家，比如蔡襄学颜真卿、苏轼学王僧虔、徐浩，黄庭坚学张旭、怀素等，而米芾就更厉害了，他遍临诸家、转益多师，灵活化用古人法度，甚至有“集古字”之称。
若论取法之广、临帖之精熟，米芾可以称得上是“宋四家”之首。他自北宋一步步追溯前朝，进而直入魏晋。据其自述，他至少得到了柳公权、颜真卿、欧阳询、李邕、褚遂良、虞世南、智永、王羲之、王献之等十余位名家真传。
米芾即使“尚意书风”的代表人物，又是两宋仅有的几位学得晋人笔法精髓者，他的字将“法”与“意”完美融合。启功先生认为，米芾的字是书法入门的“捷径”，这是因为其作品法度严谨细腻，同时又不乏个性，能够使书友学习时既能学到干货，又避免呆板。
米芾传世作品较多，晚年时的字过于随心，已有“出矩”之嫌，而他30至40岁的作品，才是真正达到了巅峰，其中以《方圆庵记》最被后人称道。此作完成于北宋元丰六年（1083年）是米芾33岁时所写，全称《杭州龙井山方圆庵记》，是为大师辩才所写。
据《金石萃编》记载，此作“原碑高五尺六寸五分，广三尺五寸七分，凡十七行，每行四十八九字”共750余字。这是米芾酒后的“炫技”之作，从中我们可以看出他对晋唐用笔的熟谙，他将王羲之、唐太宗、李邕三家笔法特点融合。
《方圆庵记》用笔动作极为丰富，起笔时或藏锋逆入，或顺锋入纸，落笔后衄挫、提按、回弹动作明显。笔画遒劲多姿，勾挑处凌厉果决，如“蟹爪”一般。转折时方圆并用，波磔舒展。结字中宫紧实而四面开张，收放对比明显。
米芾极善营造险绝字势，如笔画向右下方倾斜，又通过粗细对比平衡整体重心，可谓刚柔相济、妙趣横生。全卷用笔自然而丰富，静中有动，张力十足。明代书法家董其昌一生临摹《方圆庵记》数百遍，但仅得其二成水平，原作那种千变万化的细节和神态，独霸书坛1000年，至今无人能比。
米芾曾说：“人谓吾书如集古字，盖取诸长处，总而成之”，这部《方圆庵记》笔法丰富细腻，是我们学习行书的上佳字帖，每一个字都值得细细钻研、临摹。
而今，我们将米芾《方圆庵记》进行了超高清1:1复制，笔画细节与真迹别无二致，清晰度超过市面上其他版本，非常便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
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