 我是属于那种天资愚钝、悟性平平、资质较差的人，尽管喜欢写字，但是，许多年来却着实走了不少弯路，耗费了不少时光而进境甚微。直到2004年5月，在中国美术馆举办的“华宝雅集——二十二人书法展”上，再次见到张荣庆先生，并正式拜入先生门下，此后在先生的耳提面命之下，才开始摸到一点儿门道。 这里说到“再次”，那是因为和先生在十多年前便是相熟稔的老朋友了。 图50 与张荣庆老师于香堂寓所 大概是在1994年，我出差自西安回京，西安的朋友托我为先生带回一大捆书籍，先生亲自进北京站内迎接。出站后，我带车送先生至处在礼士路的家中，稍坐晤谈。先生长长的头发自然下垂着，银丝边眼镜后面那睿智的眼神，一派学者风度。初次见面，先生渊博的学识、朴实而谦恭的为人、憨厚而真诚的笑容，给我留下深刻印象。 1995年秋天的一个下午，李尚才兄来京，我们一起去看望先生。先打过电话，我们到达时，先生已经在等候了。 先生的风采一如从前，长长的头发，睿智的眼神，充满文气的谈吐，谦逊而毫无做作，一切都是朴实无华的。家中书架以及沙发、写字台下到处堆满书籍，几无插足之处。 我们坐下来，聊起了一些书法上的问题。 先生拿出自1985年始写的一大摞日记，是用毛边纸装订的、毛笔竖写，竟然完全是一些毫不经意的尺牍式的精品，典雅、蕴藉、萧散、俊逸，充满了书卷之气。我从头细细地拜读，大约可以看出先生的学书脉络。先生学书初受启元白先生影响，主宗“二王”兼及褚、颜、杨、米以及赵、董诸家，至80年代末始见个人风格，并在第四届全国书展上获奖一举成名。1994年以后，已近炉火纯青境界，乃至影响了一大批人。总之，他是属于那种后来居上、大器晚成的书家。观看先生的日记，就我当时的感受无疑是看了一次尺牍精品展。 我取出带去的习作及印稿请先生指教。先生从头翻看着，然后甚为赞许地讲道：“印很好。不能丢，可以再求变，放开些刻，但不可追时风；秦汉传统才是瑰宝，发展前途是无穷的。字要坚持写下去，肯定会有发展，而且时间不会很长，就会有作为。”我当时穿着军装，或许是为自己不像样的字有些汗颜，热得冒了一头汗，而先生的鼓励却让我平添了许多信心。 先生说着便提起笔来，在我带去的瓦当纸条幅上，示范性地书写了唐韩翃的《寒食》诗：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”看先生写字，不疾不徐，慢慢写来，文静闲雅，真是一种享受。那时我才知道，字原来应该是这样写法的。另一纸则欣然题写：“居高声自远，非是藉秋风。广迎贤弟法正。”那时已经将我视同弟子了。我想可能就是从那时起，便已经注定了我俩之间的师徒之缘。 此后的十余年里，由于公务繁忙，无暇习书，便也较少至先生处过访。但是，先生的仁厚长者之风，以及对于后辈学子的鼓励、关爱和提携之情，却使我久久不能忘怀。先生是个非常重友情的人，在我们军界有着许多的好朋友，先生每逢遇到与我相熟的朋友，便总是打问我的情况。所以时常从我的一些朋友那里传来先生的问候，这让我更是感动。 2004年后，正式从学于先生，并在先生带领下，参与组织历次书法雅集活动。与先生相处的机会也多了起来，耳濡目染，更加深知先生学问之博大精深。 先生是主张师法传统的，认为“二王”一派渊雅书风当是传统正脉，学书者在此基础上兼收并蓄，斯有所成。并且极力主张要多读书做学问，而不能仅仅是写写字而已，并以此身体力行。他埋头治学，在书学理论上有着很深的理论功底，在许多领域都有着独特的见解和心得。 在创作观念上，他主张日常书写与书法创作自然结合，“以平常心写平常字”，风格是自然形成的，不要刻意地追求和做作，也不要把临帖写字和创作分开，要融为一体，日久自然功深，水到始能渠成。我曾经在一篇文章里写道：“书学之最高境界，应当是一种发自内心的纯任自然的书写，涵养功深，天机自合，莫之求而自至，不激不厉，而风规自远。若夫鼓努为力，刻意雕琢，纯于矫强，毫无天趣，如美成之词，终乏大家气象也。”（《御云斋随笔·发纤秾于简古，寄至味于淡泊》）先生可谓徜徉在书学最高境界里的高人，此段话最适合为先生传神写照。 在创作实践上，先生极讲究结体、用笔和章法形式的探求。认为用笔之要在于提，而不是死劲儿往下按。观先生写字亦是如此，徐徐写来，并无大起大落的笔画，然而却如冰清玉润般的遒媚。我测度当如春蚕吐丝，连绵不绝，如此而已。结体之要在于变，先生尝提笔为我示范，一个字能够写出许多种形态，且每个字都是顾盼生姿，极尽变化之能事。在章法形式上，经常会看到先生的一些富有创意之作，令人耳目为之一新，发表之后更是为许多书家争相仿效。恕我偏爱，我谓先生之书艺已臻化境，任意出之皆成佳构，达到了人书合一的境界。而此等古风流韵，于先生处得窥堂奥。 最近协助先生准备今年的七十岁个展，有幸逐一拜睹先生的百余件精品书作，无论扇面、条幅、斗方、手卷、册页等等，小到尺幅小品，大到寻丈巨制，均是精品力作，琳琅满目，若行于山阴道上，令人目不暇接。这一切的创意，在风格上又是那么的一致，高古静谧，均统一在一种平和、简净、朴淡、空灵的境界之中。特别一些写在洒金纸上的小字，更是见功力和学养之作。 先生喜欢我为他拍摄的一些工作照片，有的多次刊用发表。这次是为了保存资料，遵照先生之命，在梦瑜的协助之下，用了几近一天的时间，把参展作品基本拍摄完毕。虽然辛苦，但整个拍摄过程无疑是在享受一顿精神大餐，要说受益最大的也莫过于我了。 与先生相处，感受最深的是，这是一位真正的谦谦君子。他平时木讷寡言，然而却言必成理，令人心悦诚服。他待人真诚，对门人弟子，一视同仁，凡登门求教者，均耐心讲解，循循善诱，传道解惑，颇有古贤之风。他与人为善，平时言谈话语，从不信口臧否人物，与年长者，总是称呼“某某先生”，不迁怒，不贰过，真高风峻节之士也。 宋范希文有句曰：“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。”吾师张先生斯谓欤！ 2008.03.21凌晨 草就于御云斋南窗灯下 （本文原载于《退楼风景》，河北教育出版社，2008年4月第一版） |
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来自： 御云斋艺术馆 > 《卷三 屐痕萍踪 》
