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颜真卿行书创造了一种宽博、雄浑、大气的审美境界，被认为是二王之后别开生面。然创新并非无源之水，详查颜真卿的《祭侄文稿》，会发现颜体行书主要承传于二王，其创新之处则是强化“外拓”和“篆籀笔意”。 《祭侄文稿》虽然是草稿，乍一看涂涂抹抹，但却笔精墨妙，非常讲究，特别是颜真卿对重复字的处理，极尽变化，显示了高超的书写功夫。王羲之书风在唐代备受推崇，颜体行书的承传自然也离不开二王书风的影响。如图1《祭侄文稿》中的“国”字是典型的外拓法，这与《集王羲之书圣教序》和《集王羲之书金刚经》中王羲之的“国”字如出一辙；图2中的“何”字，王羲之有“内擫”和“外拓”两种写法，颜真卿则主要继承和强化“外拓”写法，形散而神敛，风格更加雄浑大气；图3中的“吾”字，颜真卿的写法与王羲之和王献之的写法相类似，也是外拓法，因是草稿，颜真卿的写法更加自然古朴。图4中的“门”字，颜真卿运用“内擫”和“外拓”两种手法，这种变化其实也是来源于王羲之。颜真卿行书有别于二王之处主要是强化“篆籀笔意”和“外拓法”，形成宽博、开张的特征。 进入学习更多书法教程！
“外拓”是与“内擫”相对的一种笔法，从图5中两个“兰”字的写法就可以看出，王羲之用的是内擫法，颜真卿则是外拓法，颜真卿强化圆转遒劲的篆籀笔法和外拓手法，并形成强烈的个人风格。在图6中，《祭侄文稿》中的“州”与王羲之的两个“州”表面看有点类似，但颜真卿的两个“州”各具特点，一静一动，一正一奇，一浓一枯，变化意识非常强烈，王羲之也有变化，但相对含蓄。在笔法上，王羲之的入笔主要是侧锋切入为主，颜真卿则主要是中锋直入，藏锋出之，笔简意丰，加强篆籀笔意，强化点画质感，有别于王羲之的雅致和遒润，开拓新的审美领域，这是颜真卿对书法史的重要贡献。颜真卿《祭侄文稿》虽是草稿，但在重复字的处理上极尽变化。如图7中的三个“开”字，在转折、连带和空间上都有微妙变化；在图8-9中，颜真卿的处理方法是“轻重”，一重一轻，一实一虚，入笔的角度、空间的松紧和墨色的变化都有巧妙变化。其中，图8中的两个“心”字、图9中的两个“蒲”字、图11中的两个“土”字、图10中的两个“大”字，采取了“侧锋切入”和“中锋直入”的变化手法。在图11—图16中，颜真卿采取“连断”的变化手法，一断一连，一简一繁，绝不雷同。同时融入草书写法，使得书写变化更加丰富。图17中的两个“念”字，在空间分割上略有不同，一个相对均匀，一个则有疏密变化。图18中的六个“尔”字最为精彩，各具姿态，综合运用连断、大小、轻重、虚实、浓淡、奇正、藏露等不同变化手法，呈现六种写法，整体风格又能统一。显示了非常高超的笔墨变化技巧，为书法的临摹、创作提供了宝贵的经验和启发。颜真卿，是京兆万年（今陕西西安）人，唐朝名臣、书法家。他的书法精妙，擅长行、楷。开始学习褚遂良的书法，后拜师张旭，获得了他的运笔技法和书法精髓，创“颜体”楷书。他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。又和柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。 颜体，具有丰腴雄浑、磅礴大气的特点，运笔上为用笔肥厚、内含筋骨，洒脱雄健、浑厚有力。总统来说，可以圆转、平正、均匀、疏朗四个词来概括： 1、圆转。颜体的起笔，为圆转藏锋，带有典型的蚕头形状，在有的竖画时带有弧形，方中见圆，给人圆润的感觉，具有向心力。 2、平正。颜体用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，既有筋骨，也有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗，给人四平八稳、不显漂浮的认知。 3、均匀。颜体在处理左右结构的字时，会左右均衡，和谐得当，不会对比明显。 4、疏朗。在书写时，颜体采用外紧内松的方式，多呈包围之势，给人疏朗大度的感觉。
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