明妃曲和王介甫作 · 欧阳永叔
胡人以鞍马为家，射猎为俗。
泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐。
谁将汉女嫁胡儿，风沙无情貌如玉。
身行不遇中国人，马上自作思归曲。
推手为琵却手琶，胡人共听亦咨嗟。
玉颜流落死天涯，琵琶却传来汉家。
汉宫争按新声谱，遗恨已深声更苦。
纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。
不识黄云出塞路，岂知此声能断肠。
常见题材最难写，容易俗套，曾见到今人为出新重新演绎历史，以今人情感解读昭君心情的，十分荒唐，欧阳这首立意上不刻意出新，只用诗法调动情绪，同样清新动人。
胡人以鞍马为家，射猎为俗。
泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐。
首段先写异域情境，不作丑化，只写与中原差异。
谁将汉女嫁胡儿，风沙无情貌如玉。
身行不遇中国人，马上自作思归曲。
推手为琵却手琶，胡人共听亦咨嗟。
谁讲将带入昭君，二句风沙与人对比更见悲怆，三句极写孤独，因孤独自然引出琵琶。
玉颜流落死天涯，琵琶却传来汉家。
汉宫争按新声谱，遗恨已深声更苦。
这段专写琵琶，以宫中以此娱乐对比昭君之苦。
纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。
不识黄云出塞路，岂知此声能断肠。
结再演绎前段遗恨句，摇曳心神，余情不尽。
明妃曲二首其一 王荆公
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆；
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
这是王安石原唱，全诗两处翻案，都建立在公认史实上，所以生新而不突兀，见识上超人一等。
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
从昭君出汉宫写起，不写容颜，只以君王反衬，倍见风神。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
这里翻案大有深意，借画工衬托昭君气度，不仅美貌而已：容颜可画，气意态却难写，风神更是难传。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
离乡之悲荡气回肠，更为结尾铺垫。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆；
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
悲伤中有旷达，意境高人一筹。
纯甫出释惠崇画要予作诗
画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。
黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。
往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
暮气沈舟暗鱼罟，欹眠呕轧如闻橹。
颇疑道人三昧力，异域山川能断取。
方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。
金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。
大梁崔白亦善画，曾见桃花净初吐。
酒酣弄笔起春风，便恐漂零作红雨。
流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。
一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。
华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
老杜以后，七古题画成为一题材，王荆公这首很见作意。
画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。
起直接到题，旱云句借眼前天气反衬，未写画已先见画境。
黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。
往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
暮气沈舟暗鱼罟，欹眠呕轧如闻橹。
因画面联想故乡。
颇疑道人三昧力，异域山川能断取。
方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。
因画似故乡生发议论，感慨画艺。
金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。
以前代画家作陪。
大梁崔白亦善画，曾见桃花净初吐。
酒酣弄笔起春风，便恐漂零作红雨。
流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。
再以同时画家作陪。
一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。
华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
俩人一起结尾，感叹二人怀才不遇，余情不尽。
葛蕴作巫山高爱其飘逸因亦作两篇 其一
巫山高，十二峰。
上有往来飘忽之猿猱，下有出没瀺灂之蛟龙，中有倚薄缥缈之神宫。
神人处子冰雪容，吸风饮露虚无中。
千岁寂寞无人逢，邂逅乃与襄王通。
丹崖碧嶂深重重，白月如日明房栊。
象床玉几来自从，锦屏翠幔金芙蓉。
阳台美人多楚语，秖有纤腰能楚舞，争吹凤管鸣鼍鼓。
那知襄王梦时事，但见朝朝暮暮长云雨。
看别人作品手痒，也是诗人常情，荆公这首大概是要跟原作比飘逸，下笔风格不同以往。
巫山高，十二峰。
上有往来飘忽之猿猱，下有出没瀺灂之蛟龙，中有倚薄缥缈之神宫。
两个三字句起，再接三句鼎足对，上下中，把中排最后，为的后面专写中间的神宫。
神人处子冰雪容，吸风饮露虚无中。
千岁寂寞无人逢，邂逅乃与襄王通。
因神宫引发故事。
丹崖碧嶂深重重，白月如日明房栊。
象床玉几来自从，锦屏翠幔金芙蓉。
具体写神女襄王之会。
阳台美人多楚语，秖有纤腰能楚舞，争吹凤管鸣鼍鼓。
极写襄王之乐。
那知襄王梦时事，但见朝朝暮暮长云雨。
拉回作结，亦如梦境缥缈。
