第一章 东汉、魏、晋时期的书法批评
在东汉的中晚期，书法艺术开始展现出其独特的魅力。这一时期的文字变革，使得汉字从象形文字系统逐渐过渡到了表意文字系统，这一过程被称为“隶变”，横线注解：（“隶变”是一个古代书法术语，指的是在书法中，隶书（一种古代汉字书体）的变体和演变。隶书是中国古代的一种正式书体，起源于秦朝，是由篆书演变而来的。隶书在汉代达到了鼎盛时期，后来逐渐演变出不同的流派和变体，形成了各种不同的隶书风格。
“隶变”指的是在隶书的基础上，经过演变和变化，形成了不同的隶书风格和变体。这些变体可能在笔画的结构、形态、布局等方面有所不同，展现出了隶书在书法发展过程中的多样性和丰富性。隶书作为中国古代书法的重要书体之一，对后世的书法艺术产生了深远的影响，也为后人提供了丰富的书法表现形式和风格。）它标志着今文字时代的开端。
汉字摆脱了“画成其物，随体诘出”的象形描摹束缚，横线注解：（汉字在漫长的发展过程中逐渐摆脱了最初的象形描摹束缚，逐渐演变为一种更加抽象和符号化的文字系统。最初的汉字是根据事物的形态和特征进行描绘，具有明显的象形性质，称为象形文字。
随着社会的发展和文字的使用，汉字逐渐演变为表意文字，即通过符号来表示意义，而不再依赖于形态的描绘。在这个演变的过程中，汉字逐渐摆脱了“画成其物，随体诘出”的象形描摹束缚，开始注重符号的简化和意义的表达。
汉字的结构逐渐规范化，形成了一套独特的文字系统，具有一定的规则和组合方式。汉字的发展历程体现了人类文明的进步和智慧的积累，也展现了汉字作为一种独特的文字形式的魅力和韵味。
今天的汉字已经成为中国文化的重要符号和载体，具有丰富的文化内涵和历史意义。汉字的演变过程也反映了人类文字发展的智慧和创造力，是人类文明的宝贵遗产。）隶书、章草以及逐渐形成的行书、楷书等字体开始流行。这些新字体的出现，不仅使书写更加自由流畅，而且字迹也变得更加丰富多彩。
随着新字体的普及，一批具有社会影响力的书法家崭露头角。他们以其精湛的书法技艺，激发了人们对书法艺术的热爱和研究。赵壹的《非草书》一书，横线注解：（《非草书》是中国书法家赵壹的作品，是一本介绍草书艺术的书籍。赵壹是当代著名的书法家，擅长草书，被誉为“当代草圣”。他在书法领域有着深厚的造诣和独特的艺术风格，作品充满了力量和韵味。
《非草书》这本书主要介绍了草书的艺术特点、发展历程、技法要点等内容，对草书的起源、演变和传承进行了深入的探讨。通过这本书，读者可以更加全面地了解草书这一书体的魅力和独特之处，对草书的欣赏和理解也会有所提升。
赵壹的《非草书》为草书爱好者和书法学习者提供了宝贵的参考资料，是一本具有很高艺术价值的书籍。）
便生动地记录了当时敦煌地区人们对草书的狂热追求和研习。此外，东汉灵帝所开设的鸿都门学也将书法纳入教育内容，使得书法的探究成为一种社会风尚。
在中国古代，最早且可靠的书法理论著作要数东汉中后期崔瑗的《草书势》。崔瑗之后，关于书法问题的文献如雨后春笋般涌现。到了东汉末期，蔡邕的《篆势》和《笔赋》、赵壹的《非草书》等作品，横线注解：（蔡邕是东汉时期的文学家、书法家，他的《篆势》和《笔赋》是关于书法的著作。《篆势》是蔡邕所著的关于篆书的著作，主要介绍了篆书的书法特点、技法要点和发展历程，对篆书的艺术价值和审美意义进行了深入探讨。《笔赋》则是蔡邕关于书法笔法的著作，详细介绍了书法笔法的要领和技巧，对书法的笔墨纸砚等工具的使用也有所涉及。
赵壹是当代著名的书法家，擅长草书，被誉为“当代草圣”。他的《非草书》是一本介绍草书艺术的书籍，主要探讨了草书的艺术特点、发展历程、技法要点等内容。通过这本书，读者可以更加全面地了解草书这一书体的魅力和独特之处，对草书的欣赏和理解也会有所提升。
这些著作都是书法领域的经典之作，对于学习书法、了解书法艺术的人来说具有很高的参考价值。）更是将书法理论推向了一个新的高度。这些文献不仅深入探讨了书法的艺术特点和审美价值，还为我们提供了丰富的书法史料和研究线索。
在这一时期，书法家们不仅注重实践探索，还开始从理论上总结书法艺术的规律。他们通过对不同字体、不同笔法的分析和比较，逐渐形成了自己的书法理论和艺术风格。这些理论和风格的形成，不仅推动了书法艺术的繁荣发展，也为后世书法家提供了宝贵的借鉴和启示。
东汉、魏、晋时期是书法艺术批评发展的重要阶段。在这一时期，书法不仅成为一种独特的艺术形式，还逐渐融入人们的日常生活和文化传承中。通过对这一时期书法批评的研究和分析，我们可以更深入地了解中国书法艺术的历史渊源和文化内涵。
《非草书》等篇章，于东晋时期熠熠生辉，它们如繁星般点缀在书法的历史长河中。这些篇章，诸如成公绥的《隶书体》、索靖的《草书势》、卫恒的《字势》、杨泉的《草书赋》，以及东晋刘劭的《飞白书势》、王珉的《行书状》等，横线注解：（成公绥的《隶书体》是一部关于隶书的著作，成公绥是南北朝时期的书法家，他在《隶书体》中系统地介绍了隶书的书法特点、发展历程和技法要点，对隶书的艺术价值和审美意义进行了深入探讨。
索靖的《草书势》是一部关于草书的著作，索靖是唐代著名的书法家，他在《草书势》中详细介绍了草书的书法风格、笔法技巧和艺术特点，对草书的发展历程和传承也有所涉及。
卫恒的《字势》是一部关于字体书法的著作，卫恒是唐代书法家，他在《字势》中探讨了字体书法的书写规范、结构要点和审美原则，对书法的字体设计和布局也有所论述。
杨泉的《草书赋》是一部关于草书艺术的著作，杨泉是宋代书法家，他在《草书赋》中赋诗赋文，表达了对草书艺术的热爱和理解，展现了草书的独特魅力和艺术价值。
东晋刘劭的《飞白书势》和王珉的《行书状》也是书法领域的经典著作，分别探讨了飞白书和行书的书法特点、技法要点和艺术风格，对书法的发展和演变有着重要的贡献。
这些著作都是书法领域的经典之作，对于学习书法、了解书法艺术的人来说具有很高的参考价值。）共同描绘出先民书法审美意识的自觉画卷。
它们的特点在于，运用丰富的辞藻，细腻地描绘出各种书体的韵味。这些篇章所涉猎的，既有飘逸的草书，又有庄重的隶书，更有深邃的篆书、古文（大篆）、飞白、行书等。这一现象，可视为对汉字书体审美素质的一种独特认定。
而这些书势文献，除了赞美各种书体的体势美之外，还蕴含了一些深邃的观念。这些观念在当时可能只是萌芽，但对于书法批评来说，却具有举足轻重的地位。它们如涓涓细流，汇聚成书法艺术的深邃海洋。
此外，还有一些零星的文字，评价了名家风格的优劣。这些材料，如同历史的碎片，为我们了解早期人们的书法判断标准提供了宝贵的线索。
经过这一阶段的深入讨论，我们可以清晰地认识到，书法确实是一门具有极高审美价值的艺术。这一点，已经成为我们的共识。
而当我们谈及书法，不能不提及王羲之、王献之父子。他们在书法领域的贡献及影响，无疑是巨大的。他们的书法观念，是那个时代的风向标。尽管他们的论书言论零散，但他们的思想却承前启后，对后世产生了深远的影响。因此，我们特别设立专节，对他们的贡献进行深入的介绍和探讨。（全文2935字）
