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▲《散氏盘》 清乾隆初年于陕西凤翔出土 藏于台北故宫博物院
▲《毛公鼎》 西周晚期青铜器 清道光末年出土于陕西岐山 收藏于台北故宫博物院。
▲《虢季子白盘》 商周时期盛水器 晚清时期出土于宝鸡 现收藏于中国国家博物馆 篆书的起收笔都要逆锋(回锋)。 但由于其风格不同，线条的形状也不同，在逆锋回收时的笔法技巧也不同。 小篆的线条形如“玉箸”，首尾浑圆，且线条粗细均匀一致。而大篆的线条往往形如“纺锤”，中段饱满厚重，苍劲老辣，而首尾则在圆形的前提下稍显细而尖。犹如“毛线签”一样，虽细略尖，但仍然是圆的，而不会扎手。这就是大篆线条最显著的特征——寓尖于圆。
书写时与小篆一样，仍然必须逆锋起笔，回锋收笔。但是在逆锋时，用笔更加轻巧，在回锋时可以稍圆一些，也可以几乎是原路折回，使向右(或向下)的笔画完全重合在向左(或向上) 的行笔路线上。由于有了这个逆锋回收的过程，加之纸张对墨的浸润，其笔画两端自然就会是圆的。 但较之于中段的按笔、涩行所产生的浑厚之线条，首尾处常显得较尖而细，因而体现了“形如纺锤”“寓尖于圆”的笔画特征。这是篆书线条中大小篆之间比较重要的一种笔法区别。 篆书的线条必须保持圆劲，如树干一样，具有浑圆的立体感。要使线条达到圆劲而有立体感，中锋用笔是关键，使笔毫常在笔画中间运行。书写圆润、光洁、饱满的小篆线条，保持中锋、万毫齐力即可。 篆书中，小篆与大篆的线质不一样。大篆的线条往往在厚重、圆劲的前提下还富有一种金石之气，即线条外部因铸刻、风蚀等原因，形成较粗糙、形如老树干表 面一样凹凸不平的边线轮廓。这样的笔画效果，有宣纸浸墨不均的原因，更关键的是需要一种技法——裹毫涩行。
捻笔裹锋 所谓裹毫，即要求在毛笔行笔过程中，当下按毛笔弯曲时，笔毫不能铺 (散)得太开，而必须使笔毫如绳子一般裹紧。如果仅仅是中锋，按笔往往都会使笔毫铺开，形成较为粗(宽)的墨痕。要获得裹毫的效果，则需要在行笔中，当感觉笔锋开始散开时就略微捻转笔管，犹如搓绳子一样，让笔毫扭在一起，这就是大篆最常用的捻笔裹毫之法。 加之书写行笔时不能太快，而应当如泥潭行舟一样有阻力，可以走走停停，以此来增大毛笔与纸面的摩擦力。当然，正常情况下，毛笔在纸面上是没有多大摩擦力的。如果顺其自然地书写，往往都会很轻快，一带而过。由此所书写的线条会显得轻巧光滑，没有凝重之力量感。
大篆线条 所以，涩行行笔时，书写者应有意放慢速度，感觉如有阻力一般艰难行进。这样所书线条才会显得有力、凝重、雄强，也才可以使笔画有紧结感，有厚重度。即使线条不太粗也很有力量感，而且其边沿就会形成如“屋漏痕”，如老树干一样的粗犷老辣之感。
 篆书在行笔速度上讲求平实稳健，才能使写出的笔画线条匀整、光洁、饱满，有厚度，有力量感，这是书写篆书与其他书体不同的方法。书写时要不紧不慢，心平气和，心无旁骛。 特别是写小篆，因为线条非常均匀，墨色基本一致，这就要求书写时要掌握好节奏与速度。起笔时略轻而稍慢，转过笔锋后，在中段行笔要绝对一致。特别是遇到写稍长的直线或曲线，都要一气呵成，中间不可停顿。 书写前要考虑好行笔的位置与长度，做到心中有数，下笔轻巧，行笔匀速，收笔准确。切不可一边书写一边还在衡量线条要写多长，在哪里收笔，书写中如果略有犹豫迟疑，分散神志，线条就会有墨结，而不能干净利落。 行笔中除了要匀速之外，还要平稳，一定要把握控制好笔锋的力道，不可气虚、胆怯。如稍有气虚，就会呈现出抖抖颤颤的笔痕，使线条缺乏光洁，缺乏弹性与力度。收笔处要动作精准，行笔到目的地后便轻轻提起，略快速回收完成收笔动作。如果慢了，会使墨痕臃肿。
很多写篆书的高手在收笔处常常动作轻快，凌空回收，甚至在线条尾部略带枯笔，从而使线条显得刚劲有力。 书写大篆的线条，虽然中部强调裹毫涩行，有走走停停之感，但仍要求平实稳健而非犹豫不决。其起收笔仍然要求十分果断，从其略带枯笔的线条尾部透出刚毅果敢之态。
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