素三彩：瓷器收藏中的冷门，也是当下市场的热品！

素三彩，一个比较冷门的瓷器收藏品类。

因为偶然得到一件漂亮的素三彩瓷器，小编对这种类别的瓷器使劲研究了一下，分享给大家。

今天我们就说说素三彩。

这就是我得到的那件清素三彩凤穿牡丹象腿瓶。

 之所以说清，因为我确实请教了不少专家，包括一些拍卖公司的行内人士，很多人说看到顺治，但也有人说是光绪后期仿造，这里也给各位出个题，看看大家是不是身边也有高人，可以探究探究。

书归正传，今天我们说说素三彩。

素三彩，是指在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色烧制成的瓷器类别。创烧于明正德年间，清康熙时继续烧制。

还有另外一种“素三彩瓷”的定义，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不能用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻画好的纹样内，再经低温烧成。也就是说需要三道工艺，先高温烧胎，后低温烧色，中间还有一道是勾勒颜色的工艺。当然素三彩的意思大致就是素雅，三色。

素三彩瓷器其实并不是特别出众，或者说不是特别漂亮，但是雅致中带有些许中国古典美术的韵味，可谓别具风格。

其实最早的素三彩瓷器可以追逆到唐代，大名鼎鼎的唐三彩应该是素三彩瓷器的鼻祖。确切的说如先烧胎后添彩的这种工艺就是沿袭唐三代的烧造方法。

唐三彩的出现可以称为人类历史的瑰宝。唐三彩的制作方法在当时的工艺水平下可谓卓越，人们先烧制素陶胎，然后添加低温色釉重新入窑再次烧制，辅以黄绿白为主要颜色，盛极一时。后来在唐三彩的基础上，出现了“辽三彩”、“宋三彩”、“明三彩”及“清三彩”等不同时期同类制品的专有名词。

这些三彩类型的瓷器大多可以作为唐代三彩瓷器的后裔，或者说衍生品。但是由于辽金宋元时期对于瓷器的发展有一定的滞后，那时的人们多追求诗词歌赋，而辽人和金人主要以马上功夫见长，对于手工艺的发展实际上起到了延滞的作用。

因此这几个朝代的三彩瓷器可以说精品寥寥。也正因为此，辽金宋元等朝代的彩色瓷器在拍卖中精品往往天价，但的确非常少见。到了清代，素三彩在康熙时期得到了极大的发扬。主要原因还是经济发展。

另外康熙爷活了60多年，执政也超过60年，皇权的稳定为手工艺的发展带来了极好的环境。景德镇的工匠们在素三彩瓷器的基础上发明了，五彩，粉彩等等。应该说素三彩瓷器是研究瓷器中比较难的，但是也同样是非常重要的一个品类之一。

辽金时期的三彩瓷器示意图，某度确实没有，但是我参考了一下博物馆的图，找到一张类似的，其实真的非常像唐三彩，由于文化不同，器物形状也非常独特。

素三彩的具体工艺实际上非常复杂，首先我们要在高温环境下烧制素胎，在刻画有纹饰的素胎烧制成形后，浇上底釉，刮去花纹中的底釉，然后在花纹中填色再次入窑低温烧就。其复杂程度远远高于粉彩和五彩。但是考虑到唐代就有了这种类似的工艺，因此我们也就不能要求太高了。

也正因为素三彩的烧造方法复杂，在粉彩和五彩逐渐盛行之后，素三彩瓷器逐渐被淘汰出瓷器的制作工艺，人们更多的追求颜色更加艳丽的五彩和粉彩瓷器。

到了清代中后期几乎彻底被遗忘。

民国时期由于古董收藏的需求，一些造假者制作了一些仿造康熙素三彩的瓷器品类，但是由于工艺粗糙，很难模仿出康熙盛世的素三彩原貌。

因此现在我们看到的素三彩瓷器大多是清早期，确切的说清早期或者民国早期的产物。

我们在鉴定过程中，除了平时鉴定的胎釉，光泽外，重要的可以看看是否细致。如果刻画细致，甚至可以直接判断为康熙早期。因为民国早期的素三彩瓷器因为不够漂亮，很少有人模仿，而众多仿造品的水平又都差强人意，很难仿造一件好的素三彩瓷器。

这是我们比较常见的一类素三彩瓷器，主要以清早期为主，但是不够漂亮，因此价格略低。

这种就非常贵了，一般都是大拍所得，民间较少，但假货极多。收藏时请注意！

近年来，素三彩瓷器的收藏热度有所增加，特别是在海外的中高端拍卖行，素三彩瓷器往往受到卖家的追捧。而在国内的瓷器收藏领域，人们还没有认识它的价值，素三彩瓷器的价格还远远低于五彩，粉彩等。具有一定的投资价值。

当然我们必须承认美的东西才有收藏价值，虽然它没有粉彩色瑰丽，五彩的硬朗，但是它独特的东方古典美，亦或是收藏中格外的一道风景。