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第1453夜 
京剧有角儿，就有捧角儿。 对表演者而言，台上一分钟，台下十年功；同样，史书上不惊艳的一页甚至一笔，背后都是一群人的积年之功。 京剧是表演的艺术，角儿凭借出众的艺术表现力俘获观众，这些观众中有权力煊赫者、才华横溢者、热情满怀者，自发地为角儿的表演事业出力出财出机会，让他不断向上攀登，这就是降临在角儿身上的皮格马利翁效应，优势如滚雪球般不断积累，最终成就了角儿从小范围的受追捧到唱响京津冀再到红透上海、声名遍全国，乃至走出国门、享誉世界，最后跨越时间成为经典、进入史书。  角的破圈成名，离不开捧角儿的人。这番道理，今时今日也一样。以捧角儿为共同志向的人集群结社，致力于为角儿的演艺生涯推波助澜，形成了一个个戏迷群体，成为京剧之外的风景。“痰迷”（即“谭迷”，谭鑫培迷）、“黄病”（名净黄润甫迷）、“羊迷”（杨小楼迷）、“瑶痴”（王瑶卿迷）、“梅毒”（迷梅兰芳至深者）等称谓说的就是这些迷党捧角儿家。后来又生成团体组织，他们有书面章程，定期举行会议。捧梅兰芳的有“梅社”“梅党”，捧尚小云的有“尚党”“醉云社”“听云集”“尚友社”，捧荀慧生的叫“白社”（荀慧生早年艺名“白牡丹”）等等。这些社党完全自发，无需登记注册，都是志同道合者。少则数十人，多则几百人。社党里面各行人士都有，摇笔杆子的剧评家是必有几位。角儿的演出预告一贴，他们就撰文一篇投送报社，所言无非溢美之词，既为票房做了广告，又对舆论做了导向，算是预热。  ◉ 1919年2月22日新明大戏院戏单 这其中，声名最响的“梅兰芳”已然成为京剧的象征，这样突破时空的声名离不开梅兰芳本人的艺术魅力，更离不开受其艺术魅力所感召而来的最强大的捧角儿队伍，这个队伍人数众多、分工完备、结构完整。 其中最核心的人物便是曾任中央银行行长的冯耿光。 梅兰芳在晚年口述回忆录《舞台生活四十年》中谈到冯耿光： 冯耿光一生以两件事所闻名：一是曾任中国银行总裁，也就是中国金融界第一把金交椅；二是辅弼中国京剧最具代表性的艺术家梅兰芳，是梅氏事业之最大赞助者。 但最初与梅兰芳结识时，冯耿光是一名军咨府的军官。  ◉ 1913年冬天，梅党核心成员冯耿光、李释戡、舒石父与梅兰芳在上海的合影。前排最右为梅党领袖冯耿光，站立者为梅兰芳新戏的重要编者李释戡，最左为梅党骨干舒石父。 冯耿光生于1882年5月1日，少时接受传统教育，后放弃科举道路，于1899年获得官费留学机会赴日本留学，后进入日本陆军士官学校，成为中国留学生中的第二期学员，分科步兵。 对于这些考入日本陆军士官学校的留学生，清政府抱有极大希望，政治审查尤严格，审查通过后即为他们提供优厚生活待遇，学成归国立即委以重任。冯耿光回国后先在福建常备军任职，地位约相当于后来的营长、团长，不久奉调北京，担任新设立的练兵处科监督，相当于中央机构的处长。 当时，清廷设立练兵处有制衡袁世凯之意，铁良当权期间，有意引进南方省份出身的日本陆军士官学校留学生，充实练兵处，取其与袁氏少有瓜葛，虚岁年仅二十四岁的冯耿光因而入选，后几经周折，担任军资府第二厅厅长。第二厅是军咨府的重中之重，是中国近现代最早建立的军事谍报机构，专门负责收集各国情报及派遣驻外武官。冯耿光归国后短短数年，即能跻身晚清将官之列，身膺重寄，可以看出受到满清贵族之重视。  ◉ 冯耿光（左）、梅兰芳（中）、齐如山（右）在北京冯家花园 作为上流阶层，冯耿光平时不乏娱乐交流，其中处所之一，即是私寓。所谓“私寓”，又称“相公堂子”。曹汝霖自在《曹汝森一生之回忆》里记述：“那时北京相公堂子，收拾雅洁，为士大夫游玩之处。余闲时亦常与二三知友，同游消遗。相公即是幼年学戏的孩子，年纪总在十三四岁，面目清秀，应酬周到。每逛一次，必须摆酒。” 吴新苗著《梨园私寓考论：清代伶人生活、演剧及艺术传承》提出的定义是：它是童伶学戏的场所，是演剧的一个组织单位，同时也是从事应召侑酒服务的伶人居所和提供营业服务的场所。 1907年，26岁的冯耿光和良弼等人在云和堂“打茶围”，初识14岁的梅兰芳，此时梅兰芳尚是一名隶属私寓云和堂的歌郎。 曹汝霖在回忆录里提及冯梅的交往：我友冯幼伟，日本士官（即陆军士官学校）毕业，服务于军咨府，爱护梅兰芳。时兰芳方十二三岁；未脱稚气，然态似女子，貌亦姣好，学青衣工夫孟晋。幼伟月入银四百两，以其半助兰芳成名，婚致如一。后兰芳艺术日进，于四大名旦推为旦王，幼伟与有力焉。 在冯耿光的资助下，梅兰芳在艺术上呈蒸蒸日上之势，冯耿光却在袁世凯当权后受到打压，政治上开始失势。于是，冯耿光开始在梅的艺术道路上投入更多精力，联合了他的一批朋友，包括吴震修、李释戡、许伯明、舒石父、吴锡永等人，一起为梅出谋划策，帮助梅打开局面。  ◉ 1919年访日前合影。左起：齐如山、李斐叔、李释戡、梅兰芳、吴震修、许伯明、舒石父 足见吴震修之人格魅力，他在梅兰芳艺术道路上的帮助也非同一般，不仅在戏曲作品上予以把关，在为人上吴对梅也多有提点。有一段时间社会上的恶少流行扎袜带儿，梅兰芳也学着扎过一回，被吴震修看到了，吴便说反话批评道，“好漂亮啊！”梅意识到自己的不妥，连忙将袜带儿收拾起来，再也没有扎过。  ◉ 梅兰芳编演的时装新戏《邓霞姑》剧照 其他几名将军团成员还有李释戡，他1905年6月考入日本陆军士官学校，是第四期中国留学生。其归国后，1908年参加清朝的留学生考试获超等，授予举人功名，派在军界任职，此时也受到袁世凯的冷落。 许伯明、舒石父、吴锡永都是日本陆军士官学校第一期中国留学生。吴锡永后来不知为何退出了冯耿光的这个群体，其经历从略。许伯明名葆英，字伯明，以字行，1898年作为浙江官费留学生留日，1912年11月20日授职陆军少将。舒石父名厚德，字石父，以字行，与许伯明同为浙江官费留学生赴日，1912年11月1日授职陆军少将。许、舒两人都参加过上海光复起义，后均被袁世凯调进北京赋闲。 这样看来，事情就明朗了许多，冯耿光是把一批如他一样，不被袁世凯所用的将军们，组建成为梅兰芳最初的后援团，也就是“梅党”的雏形。  ◉ 梅兰芳（后左六）与冯耿光、齐如山、程砚秋、赵桐珊、姚玉芙、李释戡、姜妙香等人在北京冯家花园。 梅兰芳在1916年以两千余两银典买下的前门外芦草园的一所宅院，在这所宅院里，梅兰芳不时与“梅党”聚会，谈文论语，研究戏剧。李释戡为梅氏的新书房取名“缀玉轩”，典出南宋词人姜夔所作《疏影》里的“苔枝缀玉”，这里成为“梅党”的大本营，大家互称“缀玉轩同志”。其领袖者，自然首推冯耿光，冯氏遭受袁世凯排斥的数年中，寄情于戏，率领一群将军，把“军咨府”改办为“戏咨府”，积极为梅兰芳联络人脉、出谋划策、调兵遣将、排兵布阵。冯耿光与梅兰芳在这一时期建立起的合作习惯，一直延续到他们的晚年。 波多野乾一著的《京剧二百年之历史》，其日文原著记： ◉ 梅兰芳编演的古装新戏《天女散花》剧照 冯耿如主导的“将军团”对梅兰芳的京剧事业影响最为深远，个中细节，且待后说。位高权重、活动能力强的支持者难求，但粉丝并非只有一种，他们就像一支队伍，创造机会、参与事业的，自发当托、现场造势的，发表剧评、引导舆论的，都不可或缺。
本期编辑：白水 |
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