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对联墨法，看似简单，但是在实际创作中却并不容易。艺术创作，就是制造矛盾和解决矛盾的过程，若没有矛盾对比，极易造成单调、呆板、乏味的结果；如果只注意对比而没有呼应，则极易造成针锋相对的结果，使整体失去完美与和谐。 那么，对联应该如何安排墨法，使之跌宕起伏，形成节奏感，变化丰富而有韵味呢？ 对立统一法，是对联常见墨法，就象起承转合是诗歌常用章法一样，被书法家经常运用。所谓“对立”，就是通过墨色对比，从而形成字或字组间的对立关系；所谓“统一”，就是通过墨色呼应，形成字或字组间的统一关系。 例一，刘原草书《自撰联》： 窗筛竹影添书趣， 砚落梅花和墨香。  从墨法上看，在“窗筛竹，砚落梅”一组中，“窗”与“落梅”墨色对比，形成对立关系，“砚”与“筛竹”墨色对比，形成对立关系。而“窗”与“砚”相呼应，形成统一关系；“筛竹”与“砚落”相呼应，形成统一关系。 在“影添”和“花和”一组中，“影”和花”、“添与“和”墨色对比，形成对立关系，“影”和“和”、“添”和“花”相呼应，形成统一关系。总之，该联的墨色变化在对立统一中，形成丰富的变化和节奏。 例二，张庆元隶书对联《风度山横联》： 风度鹤声闻远谷， 山横雨色捲浮岚。  在“风度山横”一组中，“风度”与“山横”整体形成墨对比，“风”与“山横度”形成墨对比，“山”与“风度横”形成墨对比，“度”与“横”相呼应，形成统一。 在“雨鹤”一组中，“雨”和“鹤”形成墨色对比。 在“声闻色捲”一组中，每个字与其相邻的字之间形成墨色变化，而每个字与其对角上的字又相互呼应，形成统一。 在“远谷浮岚”一组中，“远谷”与“浮岚”整体上形成墨色对比，“远”和“浮”、“谷”和“岚”墨色对比，形成对立关系。而“远”与“谷”、“浮”与“岚”相呼应，形成统一关系。 该作品的墨法，巧妙地运用对立统一法，形成了丰富的墨色关系。 例三，王宪荣行书《从叶自云联》： 从叶流根是为敦本， 自云兴雨所以济时。  其中墨色变化极丰富灵活，横向看，相邻两字之间，或统一或对比；纵向看，相邻两字，或统一或对比；而从斜对角方向看，也是或统一或对比，变化多样。 总之，“对立统一法”是艺术辩证法在墨法中的巧妙运用，增强了书法作品的节奏感，丰富了作品的变化，具有极佳的审美效果。 |
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