3.春秋向战国早期过渡的玉剑饰

从目前整理的资料来看，春秋的玉剑饰是整个春秋时期的玉器种类里特别稀少的一个品种，很多功能不明的玉器是不是剑饰，目前在官方的考古资料里还没有更多的信息，从市场经验来说，稀缺的东西一定是价值相对较高的，不过今天的市场对春秋的玉剑具认知并不高，还能遇到相对合适价格的春秋剑饰，这对收藏来说，是一个契机。

   

上一篇我们说到，跟其他玉器鉴定逻辑一样，从线条切入作为鉴定的第一个点，线条没问题了，我们再去看整体的纹饰，线条组合，皮壳，沁色，周边打磨，打孔等问题。春秋的剑饰并没有脱离春秋玉器整体加工的工艺原理和逻辑，想同的鉴定方式在春秋剑饰上依然适用。

春秋的玉剑饰，相比战汉剑饰来说，鉴定上更容易一些，因为线条里的信息更为直观、明显、丰富。比如，与其他品种的玉器一样，春秋的玉剑饰线条内的砣痕宽平，单砣痕迹明显，接续方式明显，线条较少的用到修磨工艺，这是春秋玉器整体的特征，同样体现在玉件具上，不因剑饰的造型，纹饰变化而有本质的区别，这是时代特征，也是工艺原理基础，是鉴定的主要环节。

即便是比较难以遇到的春秋剑饰，在鉴定上依然还是同样的方法，这种鉴定方式不因器物的档次，器型纹饰变化而改变，这也是鉴定中最不会动摇的工艺逻辑基础。

随着时代的发展，具象龙纹的剑饰和其他品种玉器一样，龙纹逐渐的解体，变成了战国早期的云谷相杂的纹饰，这种谷纹相比战汉的谷纹谷纹的甩尾更长了，显得更为粗壮，行里称为大耳朵纹谷纹。

这类造型的谷纹目前的市场上有一个非常明显的认知误区，认为这类谷纹没有封边线，只是单纯的的云谷纹造型。从一些未完工的玉器上我们可以清楚的看到，春秋晚期战国早期，砣具在一些未完工的玉器上进行加工，代替手工的刻画方式是生产力一个体现形式，即便是这类非常密集的云谷纹也是砣具开始加工稿线，最后完工后再次用砣具进行加工封边线。

以此判断，我们在市场上看到很多没有谷纹封边线，甚至没有纯阴线装饰的剑饰，就是仿战国玉器那种怕留下电动工具痕迹而故意不添加任何阴线的作伪手法，没有什么新鲜的。

鉴定上来说，砣具发展到这个阶段，体现在玉器上，依然是延续了春秋时期的宽平砣具，砣具的原地碾磨效率相对较低，整体线条呈现的还是宽而平的砣痕接续状态。不过，和春秋时期严谨的线条沟边状态相比，此时的阴线接续方式上略微有一些随意了，甚至出现了单砣痕迹首尾相续的状态，这是东周礼崩乐坏体现在玉器上的一个现象。

市场上来看，从玉器上的龙纹开始解体到云谷纹的状态，玉件具开始出现相比春秋时期数量上的倍增，按经验来说，这个比例大致为1:10，也就是春秋具象龙纹的剑饰数量为1，那么这类云谷纹剑饰的数量大约为10.这只是会一个大概的比喻，实际从剑饰的总量上来说，这个纹饰的剑饰数量依然是稀少的。

在看到一件仿品剑饰的时候，我们常说，线条不对，那么是哪儿不对呢？是砣痕宽窄，锋利度，接续方式不对。我们还会说，皮壳单一，皮壳单一在哪儿了？在工艺变化处没有皮壳的正常工艺痕迹变化。是每个不同的工作面上出现了痕迹的绝对一致性。

为什么有些玉器我们看到的时候即便不知道他线条，皮壳哪儿不对，但是就感觉不舒服，就是因为工艺环节上出了问题，这个问题逐一的细追究，不是在线条，就是在皮壳。玉剑饰是一样的道理，鉴定春秋--战国早期的玉剑饰，一定要知道器型，纹饰，更要知道这个时期的单砣痕迹和接续方式的特征，否则就没法去鉴定了。

也是到这个时期，剑璏这个品种的厚重造型截至了，春秋到战国早期的剑璏，也就是上图上方的这件的造型，一般都比较厚重，短促，而到了战国后期，直至到汉，剑璏这个器型就变的薄而长，这是器型上的一个区分界限点。

如果我们遇到这样造型的剑璏，但是是汉代兽面纹的纹饰，就要去考虑是汉代改了早期的剑璏，还是今天的人改了早期的剑璏，亦或者是今天做仿品的人就专门设计了这么一个器型去吸引你，给你留够故事空间。

对这个时期的剑首来说，不再像春秋时期一样满布具象龙纹的纹饰装饰风格，而是开始春秋云谷纹在周边，中间添加其他纹饰的做法，这种做法也就是从这个时期开始流行的，并一直延续到汉代。

剑坠，剑格上来说，除了龙纹变成了云谷纹，器型的创新并没有太大，功能上也是能一眼就可以辨认。归纳一下，剑饰截至到这个时期，一是数量开始变多了。二是器型发生了变化。三是龙纹解体为谷纹，四是加工工具没发生变化。五是仿品尽量不留下阴线。

如果说，春秋时期的玉剑饰是萌芽状态，器型不固定，装饰在剑上的位置有区别，那么到战国早期，玉剑饰的器型，纹饰、装配位置开始统一化了，这个统一的状态一直延续到汉代结束，玉剑饰这个门类拉开了宏大的帷幕展现在了世人的面前。