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拟定一个好标题（一） 作者/剑石 跟其它方面比，拟题问题显得不太重要。原因有二：一是有的诗标题并不好，但正文写得好，仍能成为好诗；二是有些标题只对写作对象和范围有个大概要求，没有过多限制，对一首诗的作用不是太大。 但这不能以偏概全。诗歌标题多种多样，不是全都这样简单和作用甚微。所以清人郑板桥有云：“作诗非难，命题为难。题高则意高，题矮则诗矮，不可不慎也。少陵诗高绝千古，自不必言；即其命题，已早据百尺楼上矣。”我国文字圈里历来也有“标题是文章的眼睛”、“题好文一半”、“看书先看皮，看报先看题”等说法。这都说明标题对于一篇诗文的重要性。 诗歌的标题和正文，都是一首诗的组成部分。它们相互依附、相互配合、相互补充、相互扩展，不可分割。但标题又是一首诗最前边的部分，常常是一首诗的纲领和眼睛，所以应该给予特别的重视和研究。 研究拟题，首先得知道诗歌标题的常见类型： 一般对应型。这类标题容易拟定，用得也最多。其特点是只给大致的写作限制，只要不出圈儿，具体写什么、怎么写，都算题文对应，符合要求。比如《春天》《怀念》等。 采用这类标题，也能写出好诗。因为一首诗写得好不好，不是全由标题决定的，是由多种因素决定的。而这类标题对一首诗的作用较小，尤其不能说明标题对于一首诗来讲无关紧要。 有所限制型。使用较多，跟上边的类型相对应。其特点是通过一些限定、突出、侧重等要求，把题意缩小到较窄的层面或范围。采用这种标题，有利于作者的切入和展开，化解“题大面宽”带来的难度和空泛。 有写作经验的人都知道，标题跟正文之间，有一种极其严格又极其微妙的对应关系，呈现出一种标题的“龙头”怎么摆，正文的“龙尾”就怎么甩的状态，即标题往哪方面聚力，正文就得向哪方面靠拢。如写春雨就以《春雨》作题，表现面显然太大、太宽，改为《春天的宣言》或《春雨：春天的脚步》之类，写作中心和重点，以及意象创造的着力面就跟着相应地变窄了，作者写起来，就容易集中并省力了。 题文一体型。这是最高的一种，也是较少的一种。这类标题跟正文是合在一起的，一点也不能分开，有的连一个字都不能更改，所以往往决定着一首诗的成败和生死存亡。比如北岛的《生活》，如果去掉标题只剩一个“网”字，就没有什么意思可言，甚至不是诗了。再如顾城的《一代人》，如果去掉标题，只剩下“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”，此诗的概括性、典型性和时代意义将荡然无存，诗意的高度也会降低为零；即便还有一点意义可讲，也会给人莫名其妙之感。 题悬文外型。这是最难的一种，也是最少的一种。这种标题的字眼，正文里找不到，读者光看字面也理解不了它的意思，只有细读正文并反复回看与琢磨才能逐渐领悟；而领悟之后，则会发现它或拓远或拔高正文的奇特作用，进而惊叹它的高明与巧妙。如商震的《无序排队》，以我不想死和无法确定谁先死谁后死的戏虐口吻，强烈地表达了对无良之辈的极大愤慨。 以上说明：诗歌标题是正文的主导和统领，正文是标题的表达和演绎。标题的界定，决定着正文的内容；标题的优劣，决定着正文的高下。特别是那些掌控全局、渗透整体的标题，更是如此。 本栏编辑||海底月 声明||非商业行为。仁者见仁，智者见智，仅为创作者提供参考和交流 新诗与诗词探讨原创投稿邮箱：zgsgb2@126.com |
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