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据说这是宫崎骏的收山之作，初初我以为这是一部励志剧，本来没什么兴趣，但因为很多人说看不懂，于是激起了兴趣，专门去了一趟久违的电影院。 看完感觉的确比较隐晦幽深，难怪很多人说看不懂--当然我自己也未必全部看懂，只是觉得其中的象征和隐喻，很有心理学意义，所以想借此机会梳理和探讨一下。 少年主人公真人的母亲在战争的火灾中死去，不久之后父亲和母亲的妹妹，也就是真人的小姨结婚即将生子，且搬到了母亲的乡下娘家躲避战争，面对突如其来的丧母和新母亲的到来，真人无所适应，郁郁寡欢。 转学到新的学校，第一天真人就和乡下的同学打架，并且用石头进行自残，以逃避苦闷的学校生活，在养伤期间，真人像爱丽丝梦游仙境一样经历了一系列的奇幻事件，最后接受了母亲的去世，也接纳和认同了新母亲的到来，和世界也和自己达成了和解。  在心理学象征中，塔是连接不同世界的通道，而电影中的塔是连接人间和异次元空间的通道，通过塔，真人进入了异次元空间，和年轻时候或者说另外一个时空的母亲相遇，只不过，那个时空的母亲不叫久子，而叫火美，火美是火之神，这个跟久子死于人间的战火相呼应，苍鹭说真人的母亲没有死，这个的确也是事实，一方面是母亲在异次元空间活着，另一方面，母亲是火之神，她能掌控一切火的魔法，所以不会被火杀死，最后死于战火只是一个表象，实质是回归到了火的魔法当中。  这里涉及到了一个历久弥新的关于死亡探讨的人生哲学问题:人死了之后是否就什么都没了，还是去了另外一个世界？宫崎骏借由少年真人的心灵相信:死亡并非真正的结束，而是另外一段新旅程的开始。 除了塔，电影中还有很多住在塔里面的鸟，鸟象征着连接不同世界的使者，比如苍鹭就引领着真人走向了母亲所在的异次元空间。而作为使者，是不是就一定全部都是光明美好呢？也不尽然，苍鹭就有阴险狡诈的一面，它和真人相爱又相杀，斗智又斗勇，最后相互扶持，相互成就，彼此都获得了更进一步的成长。苍鹭也象征着真人低级的动物人格，两人的相处过程，即是磨合，也是整合的过程。  其他的鸟比如鹈鹕，以吃转世投胎的亡灵哇啦哇啦为生，这并非它们本意，而是因为食物不够，为了生存，迫不得已，假如说苍鹭代表的是真人或者人类普遍的低级人格，那么鹈鹕代表的某一类人群。鹦鹉大王，它和真人的曾舅公交易，这是两个世界的交易，两方都是为了保持异次元世界的安全和稳定，鹦鹉大王也可以是曾舅公的动物人格，最后鹦鹉大王摧毁了积木塔，人类人格和动物人格分裂，于是异次元世界崩塌。 真人的曾舅公，是异次元世界的领导者，在心理学上，也象征着智慧老人，只不过，他代表的是西方智慧，他每隔三天就用十三块不同形状的积木搭建一座塔，以维持世界的正常运行，这个搭建越来越难，这个也意味着西方智慧面临的困境和绝路。而13这个数字也很有意思，在西方，因为耶稣最后的晚餐是十三个人，犹大是第十三个，晚餐的日期也是十三日，因此在西方，这是个晦气的数字，意味着不幸和灾难，而异次元世界的确也游走在崩塌的边缘。但在东方，这个数字的意义则是截然相反，这是个帝王的数字，象征着权力，在佛教里，它又代表着功德圆满，总之是个吉祥高贵的数字。这是东西方文化的碰撞，一个毁灭，一个重生，这里会有一个转化，电影中人世间的转化重生，的确也出现了，是在两年之后，这个也意味着老爷子对东方文化的认同--也是他根之所在。曾舅公希望真人可以留在异次元世界继承他的王位，可真人拒绝了，这也是真人也即是老爷子对东方文化认同的再次印证。 关于石头和木头，电影中真人自残用的是石头，墓碑也是石头，石头代表着坚硬，冰冷，恶意和伤害，也代表着西方文化，而木头，是坚固，温润，温暖和弥补，也代表着东方文化，真人和曾舅公在两种材料的取舍中都选择了木头，完成了第三次的认同。  最后再看看影片当中的所有女性，无论是两位母亲，还是火美，女船长，亦或是那些可爱的老婆婆们，她们都是守护者和保护者，虽然在日常生活当中，我们经常认为男性更有力量，更是一个保护者的角色，然而把眼光放长放远放大，真正的保护者其实是女性，女性保护弱势群体（比如火美保护哇啦咋啦，母亲，女船长和婆婆保护真人等），保护世界安宁，因为女性的存在，世界才变得平和许多。  至于电影的标题，你想活出怎样的人生，老爷子并没有给出明确的答案，只是真人的母亲知道自己会死于火灾之后还是温柔坚定地选择回去当真人的母亲，因为她觉得，和真人在一起的人生，是她想要的，即便那段人生很短暂，但因为美好，所以她义无反顾。而真人呢？在一番历险之后也选择回到了现实生活，直面没有母亲的中学生涯，电影在两年之后战争结束的播报当中戛然而止，在那之后的人生，又是怎么样的？一切还不得而知，也留给我们思考。 |
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