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走进唐诗宋词的世界 《滕王阁诗》 赏析 王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。  在唐高宗上元三年（676年），王勃踏上了前往交趾的漫漫长路，目的是去探望他的父亲。在这段旅程中，他途经了洪州——现今的江西南昌，并有幸参与了阎都督举办的宴会。 在宴会上，他即兴创作了一篇名为《滕王阁序》的序文，并在文末附上了一首简洁而含蓄的诗，这首诗凝练地概括了序文的主旨。 诗的开篇直接切入主题，用简朴而古朴的笔触描绘了滕王阁的壮丽景象。这座阁楼是由唐高祖李渊的儿子，滕王李元婴，在担任洪州都督期间建造的。它的遗址位于今天江西新建的西章江门之上，俯瞰着赣江，从这里可以远眺也可以俯瞰四周的景致。 诗中后续提到的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”以及“槛外长江”等景象，都是从这第一句“高阁临江渚”中延伸出来的。 滕王阁的位置如此优越，但现在还有谁来到这里游览观赏呢？昔日建造这座阁楼的滕王已经离世，他乘坐着华丽的马车，身佩珍贵的玉饰，在阁上举办盛大的宴会，那种奢华的场景已经不复存在。 诗的第一句描述了空间的壮阔，而第二句则描绘了时间的流逝，两句诗形成了鲜明的对比，诗人巧妙地运用了“随立随扫”的手法，让读者自然地感受到了兴衰更替的无常。 接下来的第三、四句紧接第二句，进一步展开了对滕王阁的描绘。既然已经无人来此游览，那么阁内的彩绘栋梁和珠帘自然显得冷清而凄凉。唯有南浦的云彩和西山的细雨，日复一日，年复一年，与这座阁楼为伴。 这两句不仅描绘了滕王阁的孤寂，而且通过将画栋与南浦的云、珠帘与西山的雨相结合，展现了滕王阁的高耸和远眺的特点，情景交融，寓意深远。至此，诗人的意图已经完整地表达出来，但在表达方式上，仍然显得含蓄而未完全揭示。 因此，在前四句使用了“渚”、“舞”、“雨”三个较为沉稳的韵脚之后，诗人立即转换为“悠”、“秋”、“流”三个悠长而柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间层面上特别强调和发挥，与上半部分偏重空间的描写形成了变化。 “闲云”二字似乎是在与前文的“南浦云”相呼应，“潭影”二字则有意避开了“江”字，而将“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰之间，仍旧是在描绘空间，但紧接着用“日悠悠”三字，就将空间转入了时间，指出了时间的漫长。 不是短暂的一两天，而是持续的年年月月，自然而然地引发了对季节更替和星辰移位的感慨，也让人不禁思考，建造这座阁楼的人现在何在？这里的“几”和“何”连续提问，紧凑地表达了诗人的情感。 最后，诗人再次从时间转入空间，指出万物更迭，星辰转移，帝王之子也会离世，而槛外的长江却永恒地向东流去，无尽无休。这里的“槛”字和“江”字与第一句中的“高阁临江”相呼应，使得整首诗的结构完整而有力。 这首诗虽然只有五十六字，但其中涉及空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影等元素；涉及时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在等表达。这些词汇交织在一起，却没有冗杂堆砌的感觉。 主要原因在于它们都围绕着滕王阁这一中心主题展开，各自发挥了衬托的作用。唐诗中多使用实字（即名词），这与宋诗中喜欢多用虚字（尤其是转折词）的风格形成了鲜明的对比。例如，在第三、四句中，除了“飞”和“卷”是动词外，其余十二个字都是实字，但这两个动词却将十二个实字全部带动起来，使得整首诗生动活泼。 唐人善于运用实字，实而不虚，这一点在此诗中得到了充分的体现。此外，诗的结尾采用了对偶句法，具有独特的风格。通常，对偶句多用于诗的中段，起到铺排的作用。而在这里，对偶句却被用作结尾，并且不像两扇门一样并列（术语称为扇对），而是一开一合，形成了“侧势”，让读者只感受到诗的流动之美，而不觉得是对偶，这展现了王勃超凡的才华。  后来，杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也经常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”、“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”、“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等，可见王勃对唐诗发展产生了深远的影响。 |
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