【诗词学堂】对仗的意义

诗词学堂

对仗的意义

1）对仗使律诗的音乐美定型化，增强了语言的表现力。律诗中使用了对仗的句子，其业已形成的声调规律几乎无法被破坏。

杜甫《江梅》：

梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何。

雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。

首联出句：“平仄仄平仄”和尾联出句：“仄平仄仄仄”，都用拗，而中二联声调保持井然如故，使全诗于灵活中给人以清新高致的享受。

李商隐《柳》：

江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。

清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。

前三联无一处用拗，比较起来，中二联由于用了对仗，声韵较首联更显铿锵，语义更显跌宕。相反，不用对仗的尾联出句，却通过选用“○○平平仄平仄”这一特殊格式，使格律富有了变化。同时，尾联的不对仗与前面二联的对仗形成相互映衬，又使诗句于铿锵中多了几分婉转。

2）对仗增强了律诗的律感。对仗对语言结构和声调的双重要求，基本使声调控制在○○仄仄平平仄、○○平平平仄仄、○○仄仄仄平平、○○平平仄仄平这四种格式，对仗句声调的交替起伏的规律性，显著加强。

杜甫《更题》：

只应踏初雪，骑马发荆州。直怕巫山雨，真伤白帝秋。

群公苍玉佩，天子翠云裘。同舍晨趋侍，胡为淹此留。

元稹《过襄阳楼》：

襄阳楼下树阴成，荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点，隔楼莺舌两三声。

有时水畔看云立，每日楼前信马行。早晚暂教王粲上，庾公应待月华明。

两首诗“直怕-巫山雨”对“真伤-白帝秋”、“群公-苍玉佩”对“天子-翠云裘”、“拂水-柳花-千万点”对“隔楼-莺舌-两三声”、“有时-水畔-看云立”对“每日-楼前-信马行”，语义间的相互映带关系，无疑对上述句式起到了加强作用。

3）对仗让语言变得更加严谨。在两两交替并上下对偶的基础上，语言被规范，加之声调的约束，语言随意的空间变得极其狭窄，语言不严谨便很难适应这么狭窄的空间。

刘禹锡《伤韦宾客》：

韦公八十馀，位至六尚书。五福唯无富，一生谁得如。

桂枝攀最久，兰省出仍初。海内时流尽，何人动素车。

颈联“桂枝-攀-最久”的简约，“兰省-出-仍初”的凝重，都是应声调需要而成就的妙笔。

方干《山井》：

滟滟湿光凌竹树，寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信，却讶轻涟动镜心。

夜久即疑星影过，早来犹见石痕深。辘轳用智终何益，抱瓮遗名亦至今。

“滟滟”对“寥寥”属叠音词对叠音词，“湿光”对“清气”属偏正名词对偏正名词，“不知”对“却讶”属关联对，“即疑”对“犹见”是副词短语对副词短语，这些语言的相互映衬，在对仗句中是不可随意搭配的。

4）对仗有益于避免句子意思发生歧义。例如：

杜甫《客亭》：

秋窗犹曙色，落木更天风。日出寒山外，江流宿雾中。

圣朝无弃物，老病已成翁。多少残生事，飘零似转蓬。

其中“圣朝无弃物，老病已成翁”，如不考虑对仗，上句便可以理解为一个有无句，表存在意义，“无”是谓语，“弃物”为动宾结构合 成名词作宾语，整联意思是：“当朝没有被遗弃的东西，而我却积病成翁”。如果考虑对仗，句子结构和意思则被控制起来，根据下句的结构判断，上句便是动词句，有及物性质，“弃”是谓语，“无”和下句“已”一样只是修饰动词的副词。整联是“圣朝-无弃-物”对“老病-已成-翁”，意思是：“当朝没有弃物现象（不弃物），而我却积病成翁”。

那么两种理解有什么不同呢？前者形成转折复句，重点在宾语的对比，有“当今没有废物，而我是废物”之意，其意不免消极。后者表面看虽也似转折复句，因多了动作对比，名物对比含义降低，故上句从说事实变成说疑似事实，实际上两句就构成了一个让步复句，有了“说是当朝不弃物，而我耽为一病翁”的讽刺意味，从而表明作者对社会不满和渴望关心、渴望施展才能的精神追求。

5）对仗强化了汉语词语和声调二者结合在诗歌中的地位。日常言语中的话语的语言美和声调美，基本属于语言的自然属性，因人而异，但对仗是人们对汉语语汇及其声调的有意选择和运用，不重视这些便很难使语言形成主动而规范的对仗。

例如上面杜甫：“五福唯无富，一生谁得如”，虽处于颔联，也符合“仄仄平平仄，平平仄仄平”的格式，但因保留了“一生谁得如”，这样自然而痛快淋漓的语言，而没有遵循其出句的句子结构，故不能形成所谓规范对仗。再如：

杜甫《玩月呈汉中王》：

夜深露气清，江月满江城。浮客转危坐，归舟应独行。

关山同一照，乌鹊自多惊。欲得淮王术，风吹晕已生。

颔联虽语义对偶，但因出句的“三仄尾”，而在格式上常常被人非议。

杜甫《空囊》：

翠柏苦犹食，明霞高可餐。世人共鲁莽，吾道属艰难。

不爨井晨冻，无衣床夜寒。囊空恐羞涩，留得一钱看。

对偶的一、二、三联，因出句皆为拗句，故声调不能形成“真正”的对仗。

戴叔伦《与友人过山寺》：

共有春山兴，幽寻此日同。谈诗访灵彻，入社愧陶公。

竹暗闲房雨，茶香别院风。谁知尘境外，路与白云通。

颔联出句：“平平仄平仄”，故也不能算声调对得严整。

皮日休《早春以橘子寄鲁望》：

个个和枝叶捧鲜，彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重，直是周王玉果圆。

剖似日魂初破后，弄如星髓未销前。知君多病仍中圣，尽送寒苞向枕边。

颔联因出句用了“仄平平平平平仄”，故与对句“仄仄平平仄仄平”声调上对仗不工。

可见，事情总需要辩证来看，这后几首诗更证 明了对仗其实和声调的运用是一样的，即需要变通的时候还是要变通的，尤其在对仗一联的出句上。

本文转载于网络，如有侵权请联系删除