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文：郭宗吾（《中国书画报》特聘书法家、北京世纪金色嘉园文化艺术中心理事） 了解何应辉先生的人都知道，他在书法创作时，往往都是提着长锋笔来写字，一些人感到这样写字很难受，也非常不顺手，难道是他在故作姿态？还是他本来就善于用长锋笔写字。正如一位书法爱好者所说，看到何应辉用长锋毛笔写字时的状态，自己提起毛笔就不会写字了，因为用长锋笔来书写，真的很不自然，也不知道何应辉为什么要用长锋笔来写字？
在当代书坛上，使用毛笔写字最典型的有两位名家，一位是何应辉用长锋笔写字，另一位就是王镛善用短锋写字，不管如何，这两位都是当代书坛上最为杰出的书法名家了，不过，何应辉擅长隶书和行书，而王镛擅长行书和隶书，他们的作品风格迥异，追根到底，风格不同的原因，跟他们所使用的毛笔笔锋也有着很大的关系。下面我们来看看，何应辉曾经是怎样回应这一问题的。
他说，“长锋笔对线条丰富性的表现要长于短锋，但不便于提按和回复束锋原状。用笔根的方法（当代王镛先生擅用此法）源于中国画。此法可增加线的质拙和力度，使线条重、拙、辣。”
上面所说的话，是很好理解的，这也是他对长锋毛笔和短锋毛笔书写所带来的效果的回应和分析，可以说，这个回答非常实在，但有一点非常重要，那就是长锋毛笔真的是不好驾驭的，不过驾驭好了，熟练以后，它就会给线条的丰富性带来了很多益处，这是有别于短锋毛笔的。
清代包世臣认为：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。”可见，古人对一个笔画的看法是在于画之中截处，但根据何应辉的观点，长锋毛笔在行进中，很难实现提按用笔，或使毛笔尽快恢复到原始状态，这是不利于书写的，但是，古人为了使得点画实现中锋用笔的要求，就使用了另一个笔法，那就是“绞转”用笔，通过毛笔的绞转，就会使笔锋迅速加归到初始状态。
绞转这个词并不是当代人的发明和创造，其实古人早已提出的这样的概念，只不过，它们的用词不同，一些人认为，绞转笔法是魏晋时期就所常用的一种用笔方法，但到了唐代时期，这种笔法就用得很少了，不过，后来一些人将绞转笔法称为翻笔，如：清代康有为说过：“圆笔用绞，方笔用翻。”实际上是强制把笔毫拧了过来，是180度的转，所以称“绞”。
现在我们看看何应辉是如何用长锋毛笔来写字的。首先，他的执笔。何应辉在执笔时，往往都不是很高，也就是手指的执笔位置与笔锋的距离不是很远，这样一来，在书写时，就可以很好地把握手指与笔锋的调整关系了，手指跟笔锋近了，可以迅速提升或调整笔锋的状态，如此就可以弥补长锋笔不易提按的不足了。
其次是笔锋的起笔与收笔。我们注意到，何应辉的书法，不论是隶书还是行书，它的许多笔画都是直接尖笔入锋，很少有回锋或逆锋起笔的写法，因为对于长锋笔来说，如果用了逆锋起笔，就会使得笔锋不易回归到起始状态，也对下一笔的书写带来不利影响，因此，直接起笔写字就是何应辉书法的一大特点。
最后就是它的点画状态。何应辉书法中的点画，虽然写的是汉隶，而汉隶书法的特点就是点画雄强厚重，而在何应辉的隶书作品中，他的点画大都是以细线而著称的，尽管如此，但又表现了汉隶书法的另一种气象，那就是恣肆和烂漫，另上他在点画的书写时，用了长锋效果，又让书法产生了诸多摆动，因而，书法也就有了奇丽之象。 |
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