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书法临习要过六关

2014-04-27  圭山农夫
书法技法常识-------用笔提要。以上所说的一些用笔技法,作为初学者来讲要反复学习,深入领会才能掌握,因此要有这样的思想准备,即不能在短期将用笔技法全部熟练掌握,而是需要相应的一个阶段,有时往往方法理解了,但写时表现不出,运笔不能得心应手,这是由于缺少基本功的原因。这就需要用笔的基本功扎实,认真学习各种用笔技法,如提按顿挫,方笔圆笔等。
本系列介绍了沃兴华老师对书法论的一些认识,用笔注重两端,提按顿挫,中段则一掠而过,这样写出来的点画流畅清遒,适宜小字。碑学用笔注重中段,提按起伏,两端则比较简单,这样写出来的点画浑厚豪放,适宜大字。
颜体楷书笔法颜体楷书笔法 唐代是楷书的成熟时期,出现了欧阳询、颜真卿、柳公权等三位楷书大家,他们的字法度完备,是中国书法史上光辉典范,初学毛笔楷书,多从唐楷入手。笔锋在笔画运行中如何摆动?(三)小型字处理 例如:日字,它短小精悍,书写这种字时,笔画要尽量粗壮,以求与其他字有大体相等地位。(二) 卧钩做为主笔 例如:马字,卧钩是马字的主笔,其折处要坚定,要有筋骨以避免鹤膝,运笔中略带弓性,最后钩指中心。
(3) 中锋:中锋就是起笔并调整好笔锋行笔中,使笔锋不偏侧,笔尖部分尽量作为线条中线行笔。(1) 垂露竖:笔锋向右上逆势着纸,顺即向右下轻顿笔,然后提笔回锋锋不离纸面,使笔锋在提笔时自然聚拢,有调顺笔锋之意,接着第二次顿笔,此次顿笔较之第一次顿笔稍重,然后顺势下行运笔,在下行中慢慢调成中锋,缓慢沉着行笔,注意力放于笔锋上,到收笔处时,很快略向右上提笔,然后顺即向右下顿笔后回锋向上自然收笔至竖画中。
写书法如何运笔?首先要注意的是,写字必须以手 腕运笔,而不可用手指运笔。这样运笔,手腕就必须离开桌面,使之悬空,不然手就无法活动。写横画起笔用逆笔使笔锋倒向右边像心,再转过来往右,这时笔毛就平铺在纸上,而笔锋就在横画中间,不偏上也不偏卞,末了往回一一收’,笔锋依然挺直,这在书法术语叫做“中锋”,也叫“正锋”,“藏锋”古人论用笔秘诀,用“令笔心(笔锋)常在点画中行”,就是指的中锋。
笔法就是使用毛笔的方法和技巧,古人亦称用笔或运笔,即笔毫在纸上的运行方式。董其昌《画禅室随笔》所说:“用笔之难,难在遒劲,而遒劲非是怒笔木强不可之谓,乃大力人通身是力,倒辄能起。”又说:“作书须提的笔起,不可信笔,盖信笔则其波画皆无力。提的笔起,则一转一束处皆有主宰。转、束二字,书家妙诀也。今人只是笔作主,未尝运笔。”说的是“提”的要领必须运通身之力于腕部,以强腕运其笔,方能随心所欲,无施不可。
什么叫"中锋、侧锋、偏锋"? 什么叫"正锋取骨侧锋取妍"?所谓“偏锋”即是运笔时,笔杆倾斜,笔锋在书的一边,而笔身在书的另一边行走,产生的效果是一边光滑另一边如锯齿,墨不入纸,线条扁平而浮露于纸上。
古往今来的书家都以自己的书法实践探讨运笔问题,或谈论点画的写法,或论述笔锋的运行,或谈及运腕的方式,凡此种种,涉及到了书法艺术中有关技法的众多问题。所谓中锋用笔,就是笔锋在运行中,处在点画的中间。在写时,一经落笔运行,笔锋就会偏向运行的反方向,笔锋在这种情况下如果不加以调整,就直接转向,笔锋势必会偏向一边,即出现偏锋。因此,在转折处必须注意笔锋的调整,以保证中锋运笔。提按是保证中锋运笔的重要手段。
书画“三笔”书画“三笔”   书画“三笔”,即“笔法、笔意、笔锋”。笔法:在书法和绘画中,挥毫动笔时所掌握的各种方法统称为笔法。笔法包括运笔的轻重、偏正、曲直、快慢,以及点画线条的起笔、行笔与顺笔等。笔法要求书画的线条形体适度,能把作者的意趣传达到形体之中。书画行家一般要求做到“中锋”,因为中锋运笔的点画有着内涵的力量;
挫笔大多用在笔画转折处,如写口字的横折时,先提笔,用笔尖写出棱角,然后顿笔,这时把笔微提,于是出现第二个棱角,再略微转动笔锋,使笔尖朝着笔画的上方——这时叫挫笔,最后继续行笔,横折就写成。中锋与侧锋历代书法家在讲用笔时都强调中锋行笔,什么叫中锋行笔呢?据我临池的体会,笔身正,写出的点画也可能是偏锋,笔身不正也可以写出中锋,笔在运行过程中,笔身端正的时刻是短暂的,而上下左右倾倒则是经常的。
书法空间Lwk Szwq(二)用笔书法空间s xY;Ff古人用笔讲究"八面出锋",就是笔的所有部位(尖、腹、根、左、右、上、下、中)都可以发挥作用。)w"C;z$mi.z,U0总之,在用笔过程中,凡是有棱角的地方都要顿笔,顿笔就是在转笔直过程中微微一停,折笔则比顿笔更加明显。起笔用锋,收笔回转。转笔之法也是调锋之法,圆笔运笔时,转笔用提,笔的方向用绞锋。方笔用笔时,转笔用按,笔的方向用翻笔,通过翻锋调正运笔的方向。
自从宋代大书法家苏轼说过一句“执笔无定法”之后,各种执笔法众说纷纭,似乎执笔可绝对自由,但是苏轼紧接着这句话后还讲了句“要使虚而宽”,这实际上就是无定法中的定法,即要使笔运用自如而得心应手,不能执得太实太死,这样就妨碍了笔在纸上的运动。历代流传的执笔法很多,有撮管法、拟管法、单钩法、揸管法、回腕法等,但是我们认为最合理、最适用的还是五指执笔法。五指执笔法相传是“二王”留下来的,唐朝陆希声作了概括性的阐明:恹、押、钩、格、抵。所以,又称五字执笔法,即五指互相配合,互为作用。
执 笔。运 笔。行笔:笔锋由一端到另一端叫行笔,行笔也叫走笔、过笔。挫笔大多用在笔画转折处,如写口字的横折时,先提笔,用笔尖写出棱角,然后顿笔,这时把笔微提,于是出现第二个棱角,再略微转动笔锋,使笔尖朝着笔画的上方——这时叫挫笔,最后继续行笔,横折就写成。据我临池的体会,笔身正,写出的点画也可能是偏锋,笔身不正也可以写出中锋,笔在运行过程中,笔身端正的时刻是短暂的,而上下左右倾倒则是经常的。病 笔。
没有哪一种字体与隶书一样在概念和文本上显示出极大的混乱和庞杂,当然也没有一种字体如隶书一样被世人喋喋不休:古隶、今隶、秦隶、分隶、佐书、佐隶、史书、八分、汉隶、楷隶、散隶、草隶、魏隶、隶书等等。需要说明的是,此处隶书之概念接纳于传统范围中的隶书、简牍书等实用字系,当代的新隶书已与传统隶书概念摄定相去甚远,是书法的转渡。隶书的学习。横挑是隶书最具特点的笔法,它往往是整个字的主笔,隶书中几乎无钩。
如何辨别启功书法的真假(1)启功先生在《书法概论》中谈到用笔时曾说“用笔无疑是指每个笔划的写法,即毛笔在纸上活动所表现出的效果。当然笔毛不聚拢,或行笔时毛笔不顺,写出的效果当然不会好。或写出的笔划,一边光滑,一边破烂,这笔是把笔头卧在纸上横擦而出的。笔划两面光滑,是写字最起码的条件。要使笔划两面光滑,就必须笔头正,笔毛顺。从前人说的‘中锋’,并不神秘,只是笔头正,笔毛顺而已。”
行笔:笔锋由一端到另一端叫行笔,行笔也叫走笔、过笔。挫笔大多用在笔画转折处,如写口字的横折时,先提笔,用笔尖写出棱角,然后顿笔,这时把笔微提,于是出现第二个棱角,再略微转动笔锋,使笔尖朝着笔画的上方——这时叫挫笔,最后继续行笔,横折就写成。据我临池的体会,笔身正,写出的点画也可能是偏锋,笔身不正也可以写出中锋,笔在运行过程中,笔身端正的时刻是短暂的,而上下左右倾倒则是经常的。点画写法。
笔法包含笔的运行轨迹、运行速度、笔毫与表现载体的接触部位、笔锋所处的位置、笔的竖立程度和笔的转动状态等。一、笔的运行轨迹。根据笔与书法表现载体的平面是否垂直和笔的倾斜方向与运行轨迹的关系,笔的竖立程度可分为垂直(基本垂直)、与运行轨迹基本一致的倾斜和与运行轨迹不一致的倾斜三种情形。根据笔在运行过程中是否转动,用笔方法分转笔和不转笔两种。“用笔千古不易”,一句名言,道出了书法“用笔”的真谛。
教你识别启功书法。启功先生在《书法概论》中谈到用笔时曾说:“用笔无疑是指每个笔划的写法,即毛笔在纸上活动所表现出的效果。当然笔毛不聚拢,或行笔时毛笔不顺,写出的效果当然不会好。或者写出的笔划,一边光滑,一边破烂,这是把笔头卧在纸上横擦而出的结果。笔划两面光滑,是写字最起码的条件。要使笔划两面光滑,就必须笔头正,笔毛顺。从前人说的‘中锋’,并不神秘,只是笔头正,并且笔毛顺而已。”
侧锋运笔是介于中锋运笔和偏锋运笔之间的一种运笔方法。也就是说从上往下投视,笔毫方向(中心线)与运行方向(笔画中心线)呈45度左右的夹角时,这种运笔方式叫侧锋运笔将笔之锋尖偏在字的点画一,叫“偏锋”。侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。毛笔在纸上运行时,笔腹处于运行的前方,笔锋紧随其后,笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上,为中锋运笔。在行笔中间将笔锋铺开,收笔处用顿笔折回。
所谓“今人只是笔作主,未尝运笔”,正是指未能做到提得笔起,以至于为笔所累,这正是不能达到挥洒自如、为所欲为的原因。露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外,直下起笔或直接出锋,这种起笔、收笔的方法,锋芒毕露,给人以精神外耀、爽利挺拔的感觉。赵孟頫说:“结字因时而化,用笔千古不易。”实质上他所指并非单纯的运笔法,因为每个人运笔方法都不是一样的,千变万化,不变的是书者必须精通笔法,才会有各种风格变化。
方笔竖画的起笔与方笔横画的起笔一样,直下起笔是欲竖先横,横向切笔,然后是很重要的步骤——提笔,如果没有这一步,直下起笔后直接下行,必然会出现笔锋在竖画左边,笔肚子在竖画右边的偏锋运笔,形成左边光洁、右边毛糙的病笔竖画。向右下顿笔;例如:颜体“介”字最后一竖,柳体“用”字的中竖都是圆笔起笔(见图一),收笔出锋的称为“悬针竖”,其写法(见图二):方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。
方笔竖画的起笔与方笔横画的起笔一样,直下起笔是欲竖先横,横向切笔,然后是很重要的步骤——提笔,如果没有这一步,直下起笔后直接下行,必然会出现笔锋在竖画左边,笔肚子在竖画右边的偏锋运笔,形成左边光洁、右边毛糙的病笔竖画。向右下顿笔;例如:颜体“介”字最后一竖,柳体“用”字的中竖都是圆笔起笔(见图一),收笔出锋的称为“悬针竖”,其写法(见图二):方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。
书法是指毛笔字书写的方法,主要讲执笔、用笔、点画、结构、分布(行次、章法)等方法。如执笔要指实掌虚,五指齐力;用笔要中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安,意思呼应;分布要错综变化,...更多>> 书法和法书是不同的两个概念。如执笔要指实掌虚,五指齐力;用笔要中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安,意思呼应;分布要错综变化,疏密得直,全章贯气等等。
挫笔是指顿笔后再将笔轻提,但笔毫不离纸,在笔画中根据需要做一个微小的移位,一般在起笔、落笔和转折处用。康有为在《广艺舟双楫·缀法第二十一》中有段对圆笔的论述较生动,他说:“圆用提笔。提笔中含,顿笔外拓。中含者浑劲,外拓者雄强”,“圆笔者萧散超逸,方笔者凝整沉著。提则筋劲,顿则血融,圆则用抽,方则用挈。圆笔使转用提,而以顿挫出之。”康有为这段话不仅讲了圆笔、方笔的用笔方法,而且讲了各自的不同形态。
笔性与笔法 笔性与笔法 梁三日按:关于笔法,我从小就一直迷惑。笔性与笔法。古人运笔的玄奥之处,在于对笔锋的控制,控制笔锋的聚散、扁圆、卧挺等状态以塑造笔画形象,利用笔头的圆锥状,可成圆笔,利用好它的齐(扁平展开)可成方笔,顺转着走,笔画圆润,侧逆着用,则出现方棱。以上几个用笔的原则是互为联系,互相生发的,笔毛柔是的,一受力即弯倒,我们却把它撑起来立着使用,“立”就说明利用了笔毛的弹性,触纸才有力;
笔锋在点画的中间运行,称为中锋运笔,亦即接触纸面的笔毛的运动方向与笔的运行方向相一致。介于中锋与偏锋之间的运笔方法称为侧锋运笔,这时,接触纸面的笔毫方向与笔的运行方向呈约45°左右的夹角。藏锋收笔也有方圆之分,其原理与藏锋起笔中的方笔、圆笔相同。为了达到中锋运笔的要求,必须在发笔处便要提得笔起,即下笔后紧接着就是提笔,然后转锋,使笔在右行时笔毛的运动方向与笔的运行方向一致,成为中锋运笔。
在书法创作和研究方面出版的著作有:《敦煌书法》、《敦煌书法艺术》、《中国书法全集.秦汉简牍帛书》上下卷、《上古书法图说》、《中国书法》、《中国书法史》、《书法技法通论》、《怎样写斗方》、《从临摹到创作》、《储云沃兴华书画作品集》、《沃兴华书画集》、《沃兴华书法作品集》、多卷本《金文大字典》(合著)等。文章谈书法章法形式问题,沃先生用自己的创作实践探讨书法的形式问题。
书法技艺讲座书法技艺讲座之一 笔 法 郭义校 (2008年5月26日)笔法就是使用毛笔的方法和技巧,古人亦称用笔或运笔,即笔毫在纸上的运行方式。这其中,“有天时意象,有景观意象,有人物意象,有色彩意象,有声音意象,有香味意象,有肤觉意象……”。对书法中人的意象美,由静到动。

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