三百一十二期精拍预览

现在东西私洽出得比拍卖还多，因此，今年开始没有每周都拍了，有好东西就拍一下，东西不够就做私洽 。本期中间停了一期没拍，货还是比较足的，在拍品的基础上，还增加一些私洽的东西跟在最后面。

它们可如下：

NO1、雷剑镖刻芙蓉石手把玩

每一个成功的题材，雷剑镖都不会过多地去雕刻，从最早的花钮，再到去年的一鼓作气，都是轻尝即止后，奔着另外一个领域去了。

  （8.4×2.5×2.4cm）

结晶芙蓉难见饱满料，本期这件是典型的结晶芙蓉，刻成手件，具手感与外观的双重属性。作品最大的亮点就是兽头的巧色，红黄晕染下，使得其更具精神。雷剑镖是性价比最高的名艺，他的加工排不过来，据传也要大提润刀费了，可以预见他的作品又是一波涨价。

NO2、许永祥作芙蓉石弥佛

我们现在的东西价格，已是市场最低的程度了，但是，人与人之间都有各自的缘分，不一定性价比高就都能打动每一个人。我们的开价，一般都是不还价的，因为网上看得不是十分清楚，能买东西都是出于信任，没必要虚高。其实大家也都知道这点，有不想买的，随便还价也都能理解，反正也就是过一下瘾。

本期收到的这件，本来想做私洽，朋友认为拿去拍比较好，有玩好石头的都能看得到价。

（5.5×3.8×2.5cm）

这件刚刻出时，朋友预期值很高，认为这件最少也要卖八万。怎么讲呢？有这样的颜值，印象中还是第一次，从来没有芙蓉能美到如此。

正面的黄，细腻湿润，全色连成一片，因此，这样的大肚子，很容易说服人心。这是一个能揩出油来的弥佛，那一张笑脸，转折反光中，尽显凝脂。红色在黄色边处出现，主色突出，配色映衬，让色泽和谐相处。千人刻佛千人心，有的肥厚，有的喜庆，各自角度是不一样的。但美的标准是一样的，那就是各个肢体间的比例，脸上五官的立体，各种姿势的自然，许永祥老师的这件，无疑是刻得相当好的。

NO3、九十年代荔枝印章

4.4×4.3×2.3cm

现在没有拍卖，每天都更新最少一块石头，以飨石友诸君。

荔枝有旧产与新产，旧产主要是指九十年代的出产，它们被台商垄断，基本是价高的代表，实体拍卖会上拍出高价多出此范畴。

老荔枝最好认，石中满丝，丝直飘逸，丝融于肉，这几个特点，就能将它与其他石种分别。第一点满丝非常关键，其他的石种只有太极与鲎箕有满丝的情况，然太极一般偏暗。第二点丝直也是要点，其他的丝多卷曲，只有荔枝是直的。第三点融肉，什么叫融，就是丝与肉的性质颜色是一样的，看过去就像肉的组成部分。还不懂，就请一块回去，就什么都懂了。本块即是此例，石友们抢起来吧！

NO4、桃花芙蓉睡狸把玩

4.9×2.4×3.6cm

这件当时看到，一直非常喜欢，跟朋友说要买下这件，然种种原因不能成行。这件好在哪里？它身上各种部分都有肉眼不可见的细细桃花点，粗看不可见，细看有桃花点，然粉色的感觉从内到外。睡狸入梦，伴着桃花，一定是沐浴在春风中。这件结晶，桃花，饱满，工优，都是其不可缺的优点，便宜石友们了。

NO5、李在栋刻芙蓉石汉钟离摆件

6.7×4.1×3.3cm

汉钟离题材以前多有出现，本期这样红头的，印象还是第一次。难道他老人家喝醉酒了？人物的工多体现在脸上，仙者的五官立体生动，表情丰富，须发毕露，实为佳工。

NO6、田黄人物摆件

郑申钟作弥佛摆件

13.6克

好田长这样，可以便宜，但一定要好。田黄之所以能够成为文人们争相搜藏的对象，以至于“每得一田石，辄转相传玩，顾视珍惜，虽盛势强力不能夺”，更为关键的一点恐怕是其适合治印的特点。明清文人治印风气极盛，在治印的选材上更是讲究到了极致。考究田黄之所以被选为印材的原因，主要由于包括田黄石在内的寿山石柔软易攻。“古印章皆以金玉及铜为之。石刻始于明初会稽王冕。后来相传以昌化石、青田石为贵。至明末乃更贵寿山石，其所生石柔而易刻，大有二三尺者，或谓即珉也。” 清代陈亮伯在《说田石》中提及“田黄纹理莹细，而石质中往往有大小墨点，并非沙子碍刀者可比，乃弥觉其古润也。”田黄石质温润又富有韧性，纹理细腻，刀感极佳，施以刻刀时毫无迟滞感，也无声响，且石屑成微卷的刨花状，即使再精细的变化也能够全然施展。既不用担心石质太硬难以运刀，也不用担心石质过脆容易崩裂，无疑为治印之妙品。这也符合儒家等传统文化进入成熟、稳定期之后，更加追求细节表达的要求。相较硬度大的和田玉，田黄自然更适合精细的加工。当然还由于刚性的玉需要由专业的玉工才能进行雕刻，文人难以亲自参与其中，只能间接地施以影响。而更为柔软的田黄，则可以让文人们自己介入到加工环节中，与文人的关系也就更加紧密了一步。

NO7、桃花芙蓉虎钮章

3.3×3.6×1.9cm

在古人对于石头描述中，对于石色之美，最多的赞词更多放在桃花或鸽眼砂身上，形容之可为：“桃花水——石有名桃花片者，浸于定磁盘水中，则水作淡淡红色，是其象也。或曰：'如酿花天’，碧落蒙蒙，红光晻然，宜名'桃花天’。旧品所称'桃花雨后，霁色茏葱’。庶几似之。”又云：“石类水色中有红白花片，随水上下”。寿山石中桃花多出现在高山身上，此美并不是芙蓉所长，那么如果有此类卓越表现，可谓“物以稀为贵”了。此为芙蓉石，桃花能粒粒分明，将此美最大程度呈现。顶部为虎钮，啸声震落一树桃花，使之满天飞舞，极尽春色之感。

NO8、夹板芙蓉寿桃钮章

6.4×2.5×2cm

多色的芙蓉色彩分布是很重要，它是通过色层的方式打动人心，主体印章一层白一层黄，夹糕一样地存在着。以为只能是这样了，到了顶部红色突出，刻了寿桃。本件亦是回流品，这样的章胚价格肯定是万为单位的，这年头也少见了。

NO9、林少虎作三色高山摆件

4.8×6.3×5.7cm

林少虎，1974年出生于福州，师从于中国工艺美术大师林发述，福建省工艺美术大师林大榕。擅长高浮雕，薄意，人物等。善用寿山石丰富色彩，应用诗意与画理，表现出作品细腻灵逸的艺术特点与清静淡雅的文化内涵。作品多次获国内和省市大奖。现为福建寿山石研究会会员，福州市寿山石行业协会会员。中国民间文艺家协会会员，福建民间文艺家协会会员,中国工艺美术学会会员，2016年加入福建陈益传大师艺术品有限公司，2017成为《大师艺术网》的首批签约雕刻艺术家，为公司发展做出极大的贡献。

NO10、芙蓉石三色素章

       5.5×2.2×1.8cm

   我们的拍场会偶尔上一些素章，必须是百分百没有无裂格的石头才能获此殊荣，而且还要是石性极好的。此件红黄白为一体，清丽可的风格。如此佳丽，何忍刀兵相见？芙蓉石产于宦溪镇加良山东侧山峰。因色洁质嫩，犹如初开的木芙蓉花，温柔迷人而得。开发于明清之际，初期石质略粗，且多含砂团，品位远不及寿山所产。至清乾隆时，将军洞芙蓉问世，始初露头角，备受文人雅士赞赏，被称为石中君子，跻身印石“三宝”之列，与田黄、鸡血并驾齐驱。

NO11、芙蓉石刘海戏金蟾摆件

4.9×2.5×2cm

此件为芙蓉精石，作者刻工了得，寥寥几刀，刻出韵味。这种是千年传承的刘海戏金蟾题材，人物喜庆，寓意美好，算是人见人爱了。作品中，人物炯炯有神地对着身下的金蟾，随时提线的感觉，明显是作者已对这个题材拿捏到位的体现。

NO12、龙蛋古兽钮章

3.3×4×4cm

龙蛋是业界公认的，他山中，能与芙蓉不相上下的石种。龙蛋跟鸡蛋一样，是粒状的独石，剥开皮后，内肉隐现。可惜它多杂絮，难以干净。本件不但是干净使然，桃花颗粒隐现。冻质中的桃花颗粒，透水而出，叹为观止。

NO13、黄建乐作芙蓉石马钮对章

4.6×2×2cm、4.6×2×2cm

黄建乐的作品特点是工笔画入骨、借巧能藏拙,此对在外形上以有力线条为边,在细节上以精细见长,可是他特点的展示。黄建乐，男，1978年出生于福建省长乐市，自幼酷爱绘画。1998年从事寿山石雕刻艺术，艺名：石乐，师从艺人罗汉先生，后来跟随兄长黄建林学习雕刻印钮。擅长瑞兽，螭虎，雅玩手把件等其它圆雕，所雕刻的瑞兽，古朴大气，圆润饱满，精细流畅，别具风格，作品深受收藏家的喜爱和好评。现为福州市寿山石行业协会会员，福州寿山石文化艺术品产权交易所特聘雕刻师，福建省雕刻艺术家协会会员。

NO14、黄希作结晶芙蓉摆件

5.9×4×3.3cm

这个石头质色好到成冻了，白色可以是水，中间有零落的红，则是鲤鱼了。黄希，男，1984年出生于福建省罗源县，国家一级 高级技师，毕业于福建师范大学美术学院。自幼爱好雕刻，16岁开始学艺。师承郑裕东，后经雷剑镖精心指导，善于利用巧色雕刻动物、十二生肖等。

2015年参加福建企业艺术“得艺杯”荣获金奖。

2015年参加第二届海峡两岸雕刻艺术大赛荣获银奖。

2016年参加福建省福州市石协联合会“精艺杯”荣获金奖。

2016年参加中国首饰玉器中心“百花奖”荣获铜奖。

2019年参加诺维传媒网络评选大赛获得“金牌雕刻家”荣誉。

NO15、叶挺齐作芙蓉石龙凤对章

4.6×2×2cm、4.6×2×2cm

这一对给人的第一感觉是很硬，对碰锵锵有声，再是，它的颜色是很艳，属顶尖的质色。一件不易，一对更难，再怎么苛刻碰到这一对也算是闭言了。叶挺齐，1986年出生于福建罗源，2010年跟从叶锦齐学习寿山石雕刻，从博古开始学，主攻古兽印纽。其作品风格古朴、浑厚大气，注重选材、刀法上虚中求实，力求神韵与结构到位，呈现出一种内敛、高雅的韵味。并受到业内人士和收藏家们的广泛好评和高度认可，被认为是最具潜力的印纽雕刻师之一，现为福建企艺印钮雕刻研究会会员。

NO16、坑头石六平章

5×1.8×1.8cm

这一件是六平的，又无格无裂，就没有必要再刻了。实在要刻，感觉有幅好的风水画实在是 必然，也会出效果。黑色部分可以是迷人的景致，既可以是江边树，也可以是云中山，各取所需了。

NO17、鸡母窝石寿星摆件

6.8×5.7×2.4cm