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6.渍水留迹法 此法是水法的一种，笔端含色，水落笔纸上，稍作停顿内拉，留下水迹。漶漫的韵味可以起到界定淡色宣纸的边缘，具体画法是以侧锋色笔稍离瓣缘少许落笔，将色水拉向花瓣即可。↓↓↓
三朵绿牡丹在微风中开放，姿态各异，引起观者诸多联想，在近淡色瓣缘处，使用渍水法可以与白色的纸分开，使花冠能完整呈现，赋予牡丹新的生命。↓↓↓
7.撞水破色法 将清水或白粉滴在已画好的花瓣上，水的张力将花瓣上的色墨排斥至瓣缘，留出纸的原色。亦称水破重彩法，起到虚实相生，接气生韵，画面有润含春雨之效。↓↓↓
红艳如锦云，几朵红牡丹姿态各异，花瓣上以清水相破，露出了花瓣的亮处，增添了远处花瓣的朦胧之感，表现出牡丹鲜活隽永的情趣，此法亦是传统之法，要做到奔放而不失法度。↓↓↓
8.干湿相济法 将饱蘸墨彩之笔，在纸上连续行走，直至笔上的色墨枯竭，然后再蘸色复行。此画法干湿变化大，虚实相生，干湿互用达到水晕墨章之效果。↓↓↓
花冠雍容华贵，位置居中，用色干湿对比强烈，干湿互补，含苍带润达到率性求真的艺术效果。画面上方翩翩起舞的飞燕，增添了画面的动静对比。↓↓↓
9.花蕊聚散法 花之雄蕊以点状画出，要讲究聚散，聚即集合之意，花苞初开，花蕊聚抱紧密，盛开或凋谢的花朵，花蕊分散且纷纷散落，其画法可以既有密集点，又有松散点，也有散落之点。具体画法先蘸白粉再调中黄或藤黄，笔尖再碰点中黄，或先点白粉，待干后再薄涂淡黄，最后以白粉或淡粉绿勾出雄蕊的花丝。↓↓↓
用笔虚灵随意写出牡丹盛开之态，花蕊点垛，聚散有序，茂密簇拥，呈现出争芳斗艳的花鸟世界。↓↓↓
10.冷暖设色法 冷与暖是相对的，一般红、黄偏暖，蓝绿偏冷，但暖中也有冷暖之分，如大红比曙红要暖，曙红比胭脂红暖。一幅红牡丹有不同冷暖色调的红色花冠组成，才能显得丰富多彩。在大红牡丹的暗部用上冷一点的胭脂红，花的立体感更强。↓↓↓
画面上三朵紫色牡丹，一朵是胭脂紫，花大而饱满，右上侧一朵是紫色牡丹，型小而瓣少，较主花偏冷，右下一朵是藕紫色牡丹，色冷用笔虚灵。三朵紫牡丹冷暖变化又和谐，要画出比自然的牡丹更具魅力更感人的艺术形象。↓↓↓
整株牡丹画法步骤 画整株牡丹的过程，先定位画出花冠叶组，穿插茎枝，勾叶茎，然后画老干点花芽、花蕊，取形用势贯穿其中，具体步骤如下： 步骤一：1.用长锋兼毫，先以朱砂、藤黄调成基色，已调的白粉的笔蘸基色略调，笔尖蘸曙红，从近处的翻瓣着手，三笔为一组，画出一个花瓣。2.然后以三瓣定位法，画出上下相邻的二个花瓣，后从里向外点垛直至笔上颜色用完。3.基色蘸曙红略调，笔尖再蘸胭脂，水分要饱满，大胆落笔，完成一个花冠。4.以曙红为主，略蘸胭脂画出右上的小花。↓↓↓
步骤二：在步骤一的基础上，添加花萼、花茎及嫩叶，嫩绿色（黄加蓝）蘸胭脂画出，未干时用胭脂墨（胭脂略加墨）勾叶脉。↓↓↓
步骤三：在嫩叶处画墨绿色深叶，要有深、浅之分，注意叶丛体积感。↓↓↓
步骤四：在墨绿叶丛未干时勾叶脉，不要面面俱到，勾得轻松随意之后，画出枝干及老干，并点上叶芽用藤黄点花蕊。↓↓↓
步骤五：1.对花冠、叶作最后的调整，如叶丛近花冠的个别处点些重色，增强叶丛的立体效果。2.花蕊处部分略点深胭脂色。3.在画的空处题上画名、时间及作者等，落款盖章，主要是起到平衡画面的作用。↓↓↓
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