 
关于“平头”、“上尾”与“摞眼”等诗病 诗之“平头”(即四平头)、“上尾”与“摞眼”诸病之名是由沈约八病衍化而来，且诸家说法不一，以致今人概念之混淆，莫衷一宗。我们是写诗，不是搞理论研究，只要知道不犯诗病即可。我为诗友们授课时就是依王力先生《汉语诗律学》的观点介绍给大家的，今天再重新说一下。 首先复习一下王力先生对律句结构的划分， 五言句为:头节、腹节、脚节(一字)，腹节与脚节放在一起(三字)也叫尾节，也就是:头2字，尾三字，粗略节奏就是“2一3”型。 七言句就是在五言句前加上两字而成，后加两字叫“顶节”，多数时顶节与头节四字为一个词组或短语，所以七言句大略可看成“4一3”型。 律诗对仗联(颔联与颈联)中出句与对句的节奏(语词结构)必须一致，重音节(二、四、六及尾字)平仄必须相异。对仗两联节奏: (一)颔联:2一2一2一1；颈联:2一2一1一2。 (二)颔联:2一2一1一2；颈联2一2一2一1。 顶节与头节也可能是;3一1或1一3但较少见，多数为2一2型。腹节与脚节也有1一1一1型，但也不多见。 工对时用词必须同门类词语且词类相同(天文对天文，地理对地理，时令对时令，飞鸟对飞鸟，走兽对走兽，花卉对花卉，草木对草木…...，共30个门类，或32个部)。 邻对则可稍宽松些(天文对地理，人伦对人事，飞禽对走兽，花卉对草木…)。 宽对只要求到名词对名词，代词，动词，形容词，数量词，方位词，副词，连介词等同类相对即可。 我们多数诗友的律诗连宽对都达不到，就是标准的“失对”。但对仗联的出句与对句相应节奏位置如果用了同义词或近义词则为“合掌”，也是律诗之忌。 在意义节奏句法结构上，一联的出句定下来了，对句也就定下来了，所以在每句所要表达的思想内容已定下来时，为了韵脚，有时可先写对句，再写出句。 那么两对仗联相对应的五言头节(七言顶节与头节)若词类与语词结构一致，即为现在所说的“平头”(四平头)，也是一种诗病，现在又衍化为七言律诗，对仗两联顶节两字词性结构只要一致就算犯“平头”了。 同理尾节三字若词性与结构一致，仇兆鳌开始叫做“上尾”，现在也有这样称谓的，其实应叫“叠尾”或“叠脚”，也是一种诗病。若即“平头”又“叠尾”，就是所谓的“摞眼”，更是律诗之病。 “摞眼”的特点是对仗两联四句，相对应的顶节(五言无顶节)、头节、腹节、脚节词性结构完全一致。也有专门把腹节中第一字(末尾第三字)词性类别相同者也视为摞眼的，因为此处多为诗眼。王力先生把以上概念统统叫做“合掌”。 对于律诗白脚处，若相邻两联白脚声类相同，即同为上声，同为去声或同为入声，则认为是小诗病，若首句入韵，余三白脚声类都相同，就叫做“上尾”，若首句不入韵者，四白脚均同声类就更严重了，唐人很少犯“上尾”之忌的，现代高端诗人也都注意到了这些。 我们现在开始，要逐渐对“平头”、“叠尾”、“摞眼”等诗病进行控制了，至于“上尾”，也应逐渐克服为佳。  |
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