他以枯笔写米芾，太爽了，友人：此字能“医俗”

临帖时容易紧张，一个小技巧教您完美解决✔

写字软弱无力，3招让你入木三分，适用率99.9%！✔

在明末清初的年代，金陵城不仅以其繁华闻名遐迩，更以文人墨客云集而声名远播、以龚贤为首的“金陵八大家”，他们如群星闪烁，书写了一段文化史的璀璨篇章。

这番景象，让人感叹：古都风华，文人荟萃，金榜题名之时？这些江南才子，以笔代剑，挥毫泼墨之间，成就了不朽传奇。

南京清凉山 龚贤故居

龚贤，昔日金凌风华绝代之文人圈的枢纽人物，可谓“金陵画派”的灵魂旗手。至今，学界对其艺术造诣的研究以绘事为重，而其诗词、书法之作，却因珍稀如凤毛麟角

龚贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老等，“金陵八大家”之首，又与清初书画名家吕潜（号半隐）并称“天下二半”。

 龚贤《行书自书诗十二首》手卷

此收卷为时龚贤68岁所作，年近古稀。四年后，龚贤去世，故此手卷亦是其极为难得的最晚年时期佳作。

此卷行云流水间杂以草书，字迹或宏如斗大，或微如粒米，其大小交织，布局巧妙，节奏分明。笔力遒劲，内敛而不失豪放，诗意盎然，神韵十足，实为难得之佳构。

 龚贤《行书自书诗十二首》手卷，局部

著名学者周梦台曾对龚贤的书画艺术赞誉有加，称其“其画其字”高逸出尘，可见其在书法方面的造诣也是精深。龚贤自小就跟随董其昌学习绘画，他的绘画作品在用墨经营、虚实对比、明暗层次上，皆有独树一帜的风格。

他的书法更是在米芾、董其昌的基础上，融入了自己的独特理解，脱胎换骨而来。他曾言：“书法至米而横，画至米而益横，然蔑以加矣”，

 龚贤《行书自书诗十二首》手卷，局部

这是对米芾书风的一种超越，不受其束缚，而是以自己的见解和创新进行创作。

他的作品在章法布白、线条运用上，又与董其昌的书风相吻合，明快舒朗，流美爽利。因此，他的书法作品既有点像米芾，又有点像董其昌，但又超越了他们，形成了自己独特的风格。

 龚贤《行书自书诗十二首》手卷，局部

在书法的世界里，龚贤独树一帜，其艺术才华横溢于“诗文书画”四域，令人称奇。他的笔下，不仅仅是勤学苦练的成果，更是高级审美和前瞻见识的结晶，这些是他攀登艺术巅峰的关键所在。

历代书坛涌现许多模仿古人笔法的匠人，他们的作品或许工整，但缺乏自我。而龚贤在其画跋中明言，学习古人是必要的，但又不能被古人束缚，甚至要有超越古人的野心。

他深知，古人的大道不可违背，但在学习的过程中要有自己的理解和创新。

龚贤《行书自书诗十二首》之《游清凉寺》

在岁月的沉淀下，龚贤的晚年书法，宛如自然界的恣意生长，其笔触跃然纸上，尽显生机勃勃和无拘无束的韵味。正如苏东坡先生曾言：“我书意造本无法，点画信手烦推求”

米芾在其所著的《书史》中也提到：“意足我自足，放笔一戏空”， 他们所追求的，正是那种超脱束缚，自由挥洒的书法境界。

孔尚任在《答龚半千》的书信中，对龚贤那如药般“医治俗病”的墨迹，赞誉有加。他的文字不仅流露出对龚贤的敬仰，同时也映照出书法艺术的至高境界。

龚贤《行书自书诗十二首》之《送吕半隐归蜀》

龚贤，自号“野遗”，一生未受世俗束缚。纵使风霜岁月，至老年仍保持朴素之身，日子虽然清贫，但精神世界却丰富无比，如其诗作所言，即便“寒逼草芽惊节换”，也依然期待“雪衔梅萼待晴新”。

他的心灵安于简朴的农田生活，自在而闲适，这种心境更是在其行云流水般的书法作品中得以体现。

龚贤《行书自书诗十二首》之《有感因怀吴岱观先生》

《山水精品册》题跋 美国大都会博物馆藏

龚贤《行书自书诗十二首》，局部

龚贤《行书自书诗十二首》，局部