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 诗词微塾
绝句的字法、句法和章法 绝句，易写难精。短短二十来个字，个个都得是精兵强将，尽显威力。不容铺排和浪费。网络上也有很多很多方法与技巧。什么渔阳十二法，绝句五十六法，作诗百法，等等，数不胜数。无以枚举。而我只余三法，尽其自用。 中华诗词历经数千载，传承至今，凡是名篇佳作，或用字考究，或文意畅达，或章法绝妙。无论是写诗还是读诗，除了要注意它的音律节奏和意境思想，更不能忽略字法、句法和章法（又名篇法）。下面就自己学诗的经验，浅谈一些诗词创作方面的观点。 诗歌是语言艺术的精华，通过积字成句，积句成篇。古人作诗词，十分重视字法、句法和章法的运用。 一、字法：就是诗词的用字方法，也就是炼字。 清人黄生《诗麈》有言“凡诗，须字少意多，以十字道一事者拙也，约之以五字则工矣；以五字道一事者拙也，则数事于五字则工矣。” 说明用字准确凝炼而饱含神韵是写好诗词的关键，我们在创作时，要反复斟酌锤炼，力求以最恰当的文字来表达自己的思想和情感，务必做到用字“精准贴切”“生动传神”“精炼简洁”。这也是对字法的概括总结。如何才能做到语言精炼又不失形象生动的表达？ 举个例子如唐代杜甫的《绝句》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了。那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。 从六朝开始就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。杜甫有一个写诗的时候让人“语不惊人誓不休”，所以他就把这首诗千锤百炼。 其中鸣上含泊等字，最显用字精炼的效果。那如何做到传神呢，王力先生所著《诗词格律》中提到“诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词，把这个词炼好了就是一字千金，诗句就变得生动、形象了。” 江西诗派所推崇黄庭坚的“点铁成金”说也是强调作诗与炼字有很大关系的。但是炼字并不意味着用字越少越好。 元人杨载《诗法》云：“七言下字较粗实，五言下字较细嫩。七言若可截作五言，便不成诗，须字字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如连珠不断方妙。” 可见，字法是需要结合句法、甚至全篇（章法）去灵活运用的。另外，古人在炼字方面，比较忌讳尖新纤巧的用法，总之，字法以精准贴切为根本，兼以生动传神为妙。 二、句法 句法即今人所说的语法，是对句子结构的布局与修饰，涉及到省略、语序、词性的变化、句型的比较等等。诗词凝练优美、朗朗上口的语言特性除了与用字有关，还与其特殊的句法结构密不可分。《文心雕龙》有言“夫设情有宅，置言有位；宅情曰章，位言曰句。故章者，明也；句者，局也。”“夫裁文匠笔，篇有大小；离章合句，调有缓急；随变适会，莫见定准。句司数字，待相接以为用；章总一义，须意穷而成体。”意思也是强调句子中用词布局的重要性。 总体而言，我们在诗词创作时要注意以下几个句法方面的问题： 第一、是符合一定的文法句式，这是写作的基础； 第二、是不能出现病句，避免生造，胡乱拼凑，轻薄为文； 第三、是表达意思要流畅。 后面两点好理解，而文法句式一般涉及到以下几种常见情形。省略是写诗时常用到的方法，即用不完全句表达意思， 如李商隐“黄叶仍风雨，青楼自管弦。” 李白“白马谁家子，黄龙边塞儿。” 均省略了动词；“小时不识月，呼作白玉盘。”省略了关联词。 三、章法 就是整篇诗文的谋篇布局之法，也叫篇法，较之字法和句法更为重要。它体现了诗词创作的逻辑，没有固定程式，灵活多变，但总离不开起承转合这个大框架。王世贞《艺苑卮言》云“首尾开阖，繁简奇正，各极其度，篇法也。” “章法不成就，则率漫复乱，无先后起结、衔承次第、浅深开合、细大远近虚实之分，令人对之惛昧，不得爽豁。” 我们通过分析前人的作品，可以总结古人的写作思路及章法布局，在创作时予以借鉴并进行创新。即明人李东阳所言“不可无法，亦不可泥于法。” 首先要注意总体布局，也就是诗词的整体篇章结构，做到“言之有序、虚实相交、巨细分明”。如崔护《题都城南庄》： “去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” 整首诗用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。我的老师曾经给我说过这首诗，是明显的返题法。 又如李益《夜上受降城闻笛》： “回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。” 这首诗前两句写了远近两个景色，构成了征人思乡的环境，后两句递转写情，笛声更触发起征人无限的乡思，最后摄制征人望乡的特写镜头，非常醒目地点明主旨，令人玩味不已。 其次是注意逻辑顺序，包括入手、发展和结尾。元人齐梦符说“起要美丽，中要浩荡，结要响亮。”一般来说好的开头要落笔入题引人入胜，中间要不惜笔墨着重渲染，结尾点明主题，深化主旨。如 重别李评事王昌龄 莫道秋江离别难，舟船明日是长安。 吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。 一般七绝，最后一句点睛，都是在意上作功夫——大转折，小精巧，通过内容的对比形成张力。这也是为何第三句常常需要一个虚词作枢纽，为四句蓄力的缘故。 但王昌龄这首不太一样。这首诗前两句很守成，扔到唐人集子里几乎不见踪影。第三句也只是直写，没有虚词转折。甚至第四句在文意上也无甚机巧，只是淡淡一笔。 可这天分毕现的一笔，让人感受到无可逾越的美感与自然。前两句是先宽慰即将远行的朋友，不要为这场秋江上的离别而伤感，轻舟一箭，您明日就将回到长安。别筵上，吴姬的舞姿在宾主薄醉的眼中缓缓姗姗： 因为诗词的章法灵活多样，我们要切忌生搬硬套，这就要求在创作时具备灵活的把控能力，掌握一些技巧。比如我们可以着眼内部结构，以情节的发展和思想感情的推动为线索进行布局。 综上所述，诗词的字法、句法和章法是我们鉴赏和创作的基础，掌握好这三大法宝，是我们学好诗词的重要手段。 最后说一点感悟 一、对待习以为常的生活要有感悟，这个才是你诗思、灵感的来源。这个老师教不了，需要自己去慢慢的感觉，刨根问底、寻找事情的原尾，情真意切感到自己从而感到大家； 二、表达上，就是你的诗所表达的内容要跟你的主题紧密联系，意象统一、起承转合。还有就是诗的语言，跟平时的语言还是有所区别的，简短，优美，含蓄凝炼但是不能生造词。 三，写诗的手法，像观察生活的角度，其中所利用的修辞方法等等。后两个都可以通过老师的讲解，能够领悟的。 但是现在写诗的高手很多，而且真正的大家都很忙碌，用来指导学生的时间就很有限，所以我提倡大家走出去，多参加一些诗词活动，见识一下天外有天，人外有人。历练的多了，自然会有所长进，写出精彩纷呈的作品。
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