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剑石 一般说来，诗歌开头的写法，跟普通文章没什么太大的区别，类型也差不多，如统领全篇、引人注意、发人深省，等等。但诗歌是种依赖于感性表现的艺术，所以跟普通文章的开头又有所不同。如果你尝试运用以下开头方法，可能收到更好的效果： 精妙开头，引人阅读。诗人杨克有首《在东莞遇到一小块稻田》（节选）： 厂房的脚趾缝 矮脚稻 拼命抱住最后一些土 它的根苗 疲惫地张着 愤怒的手 想从泥水里 抠出鸟声和虫鸣 从一片亮汪汪的阳光里 我看见禾叶 耸起的脊背 一株株稻穗在拔节 谷粒灌浆 在夏风里微笑着 跟我交谈…… 在经济发达的东莞，能在林立般的厂房之间，看到一小块稻田，确实令人惊奇。但怎么才能更好地写出这种惊奇呢？大有文章。诗人以奇特的想象，从这块稻田被夹在厂房之间的情景出发，把它比作夹在“脚趾缝”里，可谓贴切又新奇，一下子就使读者感奋不已。这样，即使第二节稍弱了些，读者也会满含期待地地读下去，直到品读出这片稻子“在夏风里微笑着∕跟我交谈”的意境和趣味。 强力状物，借以抒情。诗歌总是借助具体的事物抒发感情，所以，一开头必须对借用的事物进行详细的展现，以给人强烈的感性印象，从而为后边的情感“起飞”打好基础。以前讲过的马维驹的《心怀愧疚》第一节就是这样。这里再看刘书彬的《有些爱，我尚不如一棵麦子》（节选）： 把泥土当作最初的家 麦子，远比我懂得生活 它们以细小的根系与土地沟通 以单薄的叶子与阳光交流 缔造饱满的籽粒 是它们最拿手的小秘密…… 把欢乐从根部升起 用心裁剪春风 剪成自己的摸样 大胆分蘖，分孽出奇幻的梦境 肆意地拔节，青春摸样芊芊而立 抽佳句一样的穗，扬碎玉一样的花 挥洒一腔浓浓的情素 一阵浪漫的灌浆 赋有了沉甸甸的诗意…… 每一份执着与依恋 都是我今生所不能及的情怀 它们列队的英姿 遵循田园法则 在一条繁荣的路上向前 它们沉醉的样子 像极了我的乡亲 此诗的标题已点明要借助麦子抒发自己的情怀，所以一开头就对麦子进行了具体的描状，“它们以细小的根系与土地沟通∕以单薄的叶子与阳光交流∕缔造饱满的籽粒∕是它们最拿手的小秘密”，如此惟肖惟妙的描述，深刻地揭示了麦子对待自己生命的基本态度。有了这一节的优秀起始，后边的多方面展现，就有了扎实的引领和基础，所以最后抒发出“我今生所不能及的情怀”，使人感到既合理又流畅。 由此可知，有些开头，虽然没有多么深刻，却是由低向高这种进程的遒劲笔法。 创造意象，统领全篇。前两例的开头也都创造了意象，但都是单独意象。而这种手法讲的是创造一个中心意象。中心意象的好处，不仅是增强诗味，还能贯穿全篇，使作品更加集中统一。请看河北诗人代红杰的《写诗的鸟》： 听到一只鸟叫。我认可它是在写诗 不巧舌如簧，两声啼鸣间隔数秒。停顿像是思考 它只动用字典里奇妙的几个字，却让我学不成 叫一声，停顿几秒。像是却步 像是对语言的敬重，像是对语言运用者的警醒 它又叫了——“像是沉浸在诗歌的微光里执迷不悟” 鸟叫是非常好听的，稍微费点劲，惟肖惟妙地加以描状也能写出好诗。但作者开篇出奇，把鸟叫说成“它是在写诗”，一下子代替并拔高了原物原声，顺势激活了全篇。所以，后边的一系列抒写，既极富节奏，又风趣十足，让人读起来心旷神怡。、 点明主旨，便于开掘。大多数诗文，都是卒章显志，最后点明主旨。但若一反常态，开篇点题，会有独特的效果。当然，这种写法具有自己的难度和特点。也许因此，它不仅带来一种新鲜感、震撼感，还能使全诗获得一种抢占先机的气势。如河北诗人苏有郎的《秋》： 实际是瘦身的日子 一春一夏的努力 几天便收获了 一行雁阵掠过 将翠浪绿波带走 那是母亲十月之后的喜悦 用面黄肌瘦 诞生未来 休息的季节 思维开始活跃 将全部精力 冬眠 凝聚成一种倾听 倾听寒流、霜雪 以及 讨厌的天籁 收集所有的残酷 化作明年的一声春雷 所谓“瘦身”，实指秋收后田野一片光秃，寓意萌发需要积蓄力量。这是一种主动的生命态度。作者上来就十分干脆地以它立意，这就获得了深刻，获得了高度，相当于开头就占领了制高点，拥有了居高临下的优势，所以，后边几节就势如破竹，汹涌直下：从“雁阵带走翠浪绿波”，到在“休息的季节∕思维开始活跃∕将全部精力∕冬眠∕凝聚成一种倾听∕倾听寒流、霜雪∕以及∕讨厌的天籁∥收集所有的残酷∕化作明年的一声春雷”，再到最后的结尾，全都写得自然、流畅，大有一种水到渠成的态势。 特殊命定，逼仄诗意。很多事物或事件，都有各种特点，并包含多种意义。诗人借它们写诗，可以各取所需。但从大面上写它们就比较困难，而由一点突破则比较容易。所以，高明的诗人，往往一开头就采取一种方法，把具体的事物或其包含的意义，限制在特定的小范围之内，写起来不仅会省好多事，还能使作品集中与深刻。如著名诗人胡弦有首《镜子》： 镜子从不记忆， 什么都不能使它激动。 它用一生练习放弃 笑面、华裳、怒目与鬼脸…… 溺死者，会重新出现在镜子外面 在握手或拒绝中 转过身来 镜子，总是站在世界的另一侧 不起伏，不掌控； 面对那么多悲欢离合， 不忠告，不参与。 当许多人远去，它独自留下 一个深邃、寂静的空间， 等着接下来走向它的人。 照人的镜子，具有很多功能和自身属性。世人皆可根据自己的生活体验，从它身上开掘出很多不同的意义。作者深谙写诗的奥妙，上来一句“镜子从不记忆，什么都不能使它激动”，一下子就把自己所要表达的主题限定在“人生要善于放下，不能背负太多”这个积极意义上。 由此，不仅缩小了题意，而且使全诗的立意有了深刻和独特的品质。 一字驭篇，深刻切入。著名诗人艾青早年写过一首《农夫》： 你们是从土地里钻出来的么？ 脸是土地的颜色 身上发出土地的气息 手像木桩一样粗拙 两脚踏在土地里 像树根一样难以移动啊 你们阴郁如土地 不说话也像土地 你们的愚蠢，固执和不驯服 更像土地啊 你们活着开垦土地 死了带着痛苦埋在土地里 也只有你们 才能真正地爱着土地 此诗开头用了一个设问句，句中的“钻”字，特别精彩，把土地及其固有的黄褐色，全都包融了进去，并由此获得了多重功能：（1）活画出旧时代农民的淳朴形象；（2）揭示了他们与土地的血肉关系；（3）开启了下文，贯穿了全诗。细读，你会发现，诗中所有的描绘，都是这个“钻”字引出来的。是这个“钻”字，给了这句设问强大的生命力和穿透力，使它生出了统领全诗的巨大潜力，进而促使了全诗严谨与活泛。一个字使一句设问生成这么大的能量，实在非同小可，可谓诗艺精湛。 好诗的魅力在哪里？ 作者：弘瀚 这是一个深奥而引人入胜的问题。诗歌，作为一种独特的艺术形式，以其简洁、深刻和感人的特点，深深吸引着我们。那么，一首好诗的魅力究竟在哪里呢？我认为，有六点好处： 第一点，一首好诗的魅力在于其语言的精炼和美感。好的诗歌往往运用生动、形象的语言，通过简练的文字表达出深沉的情感和思想。诗人通过对语言的巧妙运用，使诗歌具有强烈的艺术感染力，让诗粉在品读的过程中享受到文字的无穷魅力和美的感知。 第二点，一首好诗的魅力在于其深刻的内涵和意义。好的诗歌往往能够深入人心，引发诗粉的共鸣和思考。它能够用简洁的文字表达出对人类最深层的情感和思想，使诗粉在玩味整首诗的意趣过程中得到启示和感悟。 第三点，一首好诗的魅力在于其音乐的韵律和节奏感。好的诗歌不仅要有好的内容，还要有好的形式。它能够通过语言的韵律和节奏感，创造出独特的音乐美感，使诗粉在欣赏动听的玄律时得到愉悦和心灵的治愈。 第四点，一首好诗的魅力还在于其意象的锤炼和联想。好的诗歌往往具有丰富的想象构造和鉴赏寓意，能够激发诗粉们的生活联想与工作创新。 第五点，一首好诗通常具有一定的思想深度。这种思想深度来源于诗人的敏锐观察和深刻体悟。诗人通过独特的视角和表达方式，将生活中的点滴细节与深邃的思考相结合，形成富有哲理性和启发性的诗。 第六点，一首好诗往往有惊艳的句子。而这些句子具有独特、新颖、深刻的表达，能够给诗粉们留下深刻的印象。 写出惊艳的句子并不难，因为它们是诗人对于人生、社会、自然等方面的深刻洞见和体悟。传达了一种独特的哲学思考、一种深沉的经历感悟。这样的句子能够让诗粉在鉴赏、玩味过程中产生强烈的共鸣，感受到诗所传达的深刻内涵。 惊艳的句子通常是诗人运用巧妙的语言技巧和修辞手法，将普通的词语和表达方式转化为富有感染力和美感的语句。这些句子具有丰富的意象、独特的比喻、精炼的表达和饱含深沉的情感与思想。 如何写出惊艳的金句呢？两步走，第一步先从开头结尾做起，第二步则要从诗的意象做足功夫。 |
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