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高中利/文
 一、当代书法的创作理想（一）当代书法创作应具备客观性与精神性客观性与精神性作为当代书法创作中的理想之一，书法家在创作过程中都会使用独特的表达方式，从而将书法的精神性充分凸显出来。我们还可以将书法创作看作一个虚实结合的过程，将相应的客观内容作为铺垫与框架，这样才能将书法创作的深厚内涵充分显现。 （二）在当代书法创作中表达自我意识自我意识是当代书法创作中的主要理想。书法作为一门艺术，并不是在机械地写字或完成作品，而是应利用书法将文字独特的艺术价值充分展现出来。书法家不仅要具备极强的技巧与水平，还应具有高尚的审美素养。为了使自我意识充分表达在当代书法创作中，书法家应充分唤醒自身的审美意识，利用临帖模仿的方式与经典作品之间形成高效的互动和沟通。通过掌握大师的技法，加强自身的审美能力。但这不能作为最终目标，我们应尽快脱离临帖，将自我表达意识充分唤醒，并将其展示在创作过程中，使书法形成独特的风格，做到独树一帜。 为了将自我意识充分唤醒，书法家应持续累积审美经验，但这个过程是漫长而又艰辛的。在使用书法自身蕴含的精神的同时，还应配合其他相关事物，这样才能将自我意识充分唤醒[1]。但艺术的主要特征为海纳百川，通过艺术与艺术之间的结合才能使书法创作事半功倍。为了将全部的自我意识充分唤醒，书法家应具备十分娴熟的技法。若没有技法作为基础，一切都将是纸上谈兵。技法作为书法创作的重要基础，若是盲目炫技则会适得其反，技法的重要性也因此显现出来。但技法并不是唯一重要的内容，只有加强技法的娴熟程度，才能将自我意识进行充分表达。 还有部分书法家没有充分意识到技法的重要性，甚至还会将技法过度夸大，这样就会发生本末倒置的情况。例如，近几年来出现了大量的书法风气、书法体，这会对刚步入书法创造道路的新人形成严重误导，使其无法领悟到书法艺术的本质。尽管有部分书法家勤于练习，最终获得了属于自身的表达方式，但为了引起人们的重视或关注，还会出现抄袭、模仿的问题。还有部分投机者直接将作品内容当成自己的创作作品来不断地重复使用，使好的作品泛滥在市面中，这大幅降低了好作品的审美价值。 任何一位书法家都有其独特的表达方式，但这种表达方式是独一无二的，不能雷同。书法家在书法的创作过程中会消耗大量的精力与心血，还会将其对生命的独到见解加入作品中，这种表达意识和方式是无法模仿的。例如，书法家二王，有大量对其进行模仿的书法家，但书法作品却各不相同。一名真正的书法大家，其书法作品的内涵极为丰富，还会展现不同的内容。由此可以总结出，书法家在初期的学习内容可能基本一致，但技法的日渐娴熟和其对生活的不同感悟就会在书法创作中呈现出不同的内容与作品。但相同的部分在于，其都可以通过对二王的学习找寻自己的表达意识与方式，这种表达意识与方式是无法被复制的，也是书法创作的最终理想。  二、当代书法创作批评（一）正确引导风尚书法创作不仅需要磨炼与提升技法，还应拥有十分开阔的艺术视野与理性反思。我们要从书法艺术发展的长河中找寻书法艺术的发展规律，这样才能对当代的书法创作进行正确的指引。例如，白居易诗中所写：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”艺术创作与时代之间存在十分紧密的关系，其可以将时代的理想追求与精神特质充分地反映出来，在作品的内容、主题、风格等方面都应体现出时代的精神、气象。因此，需要书法家成为时代风气的引领者、先行者和倡导者，通过更多温暖、内涵丰富的书法作品对伟大的实践、时代的进步进行书写与记录。自主弘扬社会主义核心价值观，凝聚全中国的力量与艺术，使当代书法创作获得蓬勃的发展。 例如，王羲之的《兰亭序》清新高雅，颜真卿的《祭侄稿》悲痛万分，杨凝式的《神仙起居》缥缈疏狂，苏东坡的《寒食帖》苦闷失意等，这些书法家的书法作品都与其当时的心态、意识息息相关。在欣赏作品的过程中，我们可以感受到作者的内心，这时就需要我们进行批评与反思。当代书法无论是创作还是欣赏，都逐渐转换成了一门艺术，脱离了实用性，这种现象应是每一位书法创作者所要思考的内容。由此可以看出，当代的书法创作批评应对风尚进行正确的引领，并不能盲目地进行风格引导。 （二）不能使批评流于以人论书书法家为了创作出更加优秀的书法作品，需要不断加强自身的综合素养、技法水平。古代的书法作品实用价值较高，并不是单纯的艺术表现形式。但在当代的书法作品中，其作者基本都是社会中地位崇高的艺术家、精英，综合修养较高。因此其作品不仅具备十分优秀的形式要素，还会将作者的思想感情凸显出来。从作品的行文炼句、风格都可以看出其具备的人文素养。 我国的古代书法批评主要受儒家思想产生的影响，这也是书法批评理念价值的基础。例如，“书艺人贵”“树以人传”，都是普遍的书法史现象。但当代的书法创作受到了西方文化、西方美学等方面的影响，因此在书法解读的过程中，我们常会使用造型艺术、平面构成等相关理论，使书法成为一种追求形式感的艺术，这样过于形式化的分析会使人们逐渐忘却了书法的实际特性。所以，当代的书法创作究竟能在多大程度上只追求纯粹的艺术性和形式美感，这是当代书法家需要深入反思与批评的问题。 结 语书法作为历史长河中极具生命力的艺术文化之一，蕴含着深厚的内涵与精髓。当代书法家为了将这种书法传承、延续下去，应明确当代书法创作的理想，还应做到思考与反思，这样才能使书法创作的层次得到进一步提升。 （孟云飞转自《艺术家》 2019年第4期 P61-62） |
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