文◎赵磊
（中国书法家协会会员）
导读
宋代文化艺术氛围浓郁，蔡襄的书法名声尤盛。他的楷书以遵循晋唐规范著称，这一点在他的作品中表现得淋漓尽致，其笔法精准、结构严谨。尽管蔡襄的楷书令人钦佩，但相较于他的其他书体之下，体现的个性和自我风格有些保守。
然而，正是这种对传统的坚守，成就了蔡襄在行书和行草书方面突破的基础。当他的笔墨从楷书的严谨法度中释放出来，带着深厚的功力转向行书和行草时，他的风格便焕然一新，迸发出更多个性和独特的生命力。在他的行书中，章法布局和谐而富有变化。整篇作品不失细节处理的精致，一种沉稳与自在并存的魅力流溢纸上，彰显了他对于书法艺术法度和洒脱追求的完美结合。
蔡襄的行书和行草，不同于他的楷书，在彰显个性方面他更为放松和大胆。在笔墨的驰骋间，他的内心世界与精神追求得到了充分的表达。也许正是这个原因，使得蔡襄在行书和行草书这两种字体上，较少受到传统法度的制约，更多展示出他个性的张扬和心志的流露。
可以说，蔡襄在行书和行草书方面的实践为后世开启了一种尚意的书风向导，对后来的书法大家诸如苏轼、米芾等，产生了重要的启迪和影响。这种尚意的书风更注重书法与书写者个性之间的和谐统一，强调思想感情的即时表达，具有极强的生命力和感染力。
在《吴氏书画论》中，对蔡襄的书法评价极高，称之为“书法飘逸，风神妍媚，为蔡书第一。”也许，这正是对他在个性与传统之间找到的精妙平衡的最佳诠释。他的行书和行草书不仅仅是文字的书写，更是一种个性、情感和精神志趣的传递。
蔡襄书法《远蒙帖》高清欣赏
【释文】
襄再拜。远蒙遣信至都波，奉教约，感戢之。至。彦范或闻已过南都，旦夕当见。青社虽号名藩，然交游殊思君侯之还。近丽正之拜，禁林有嫌冯当世独以金华召，亦不须玉堂唯此之望。霜风薄寒，伏惟爱重，不宣。襄上，彦猷侍读阁下。谨空。
