《九成宫》的竖勾应该怎么写？需要从毛笔运动原理上做探究

提起欧楷《九成醴泉铭》，争议最大的要数他的笔画的写法了，所有笔画中，争议最最大的，莫过于他的竖钩的写法了。

那么我今天就对九成宫里面的竖钩的写法，做一个详细的解释。

研究笔法，逃不开笔毛的运动原理，因为所有笔画的完成都是在笔毛的运动范围内实现的，所以我在教会大家一种笔画的具体写法的同时，尽量站在理论分析的角度，让大家明白一点毛笔运动的原理。

九成宫里面的竖钩，有两种形态，一种的特点是出钩的端部呈尖形，如下图：

另一种的特点是出钩的端部不尖，但是钩的形态很特殊，聚拢在一起的两条线，一个往下倾斜，一个往上倾斜，如果从钩尖处画一条水平线，它的上下两部分是对称的。这是它不同于其他书体竖钩最大的不同之处。形态如下图：

我们从第一种竖钩开始说起。

一，描出端部，翻笔出钩：

竖钩端部呈尖形，现在最常见的写法就是田英章的书写方法了，屁股后面画一条细线，画出那个尖形，然后再翻笔出钩。

这种写法怎么说呢，效果是出来了，但是有做字的嫌疑，书法是写出来的，不是画出来的，如果丢掉书写性，我们就不需要研究笔法，不需要研究笔毛的运动了，因为任何笔画都是可以做出来的，用细线勾出外轮廓，再往里面填墨，所有笔画都可以复原。

因此来说，田英章的这种写法并不可取。

二，侧锋推钩：

笔画端部想要出方或者出尖，书写时有一个动作是可以实现的，就是倾斜笔杆，把笔杆倾斜过来然后压住不动，通过捻管或者转腕调整笔锋，端部自然可以出方，魏碑方头方脑的点画都可以通过这个办法来完成。

具体到欧阳询的这个竖钩，写到要出钩的地方，把笔杆往右方倾斜，然后压住纸不要移动，也不调整笔锋，把笔毛往左上方推出去，聚拢在一起，出尖即可。因为这么往上推，笔毛处在侧锋状态，所以我把这种写法叫做侧锋推钩。

接着说第二种竖钩的写法。

一，敛锋出钩：

欧阳中石作为书法教育家，在编写教材时，面对欧阳询的这个竖钩，不得不做出解释，但是他的写法却成了彻头彻尾的描画，比田英章描画的更厉害，欧阳中石是这样来讲解的，到了出钩的地方，先用笔尖写出上面那条线，然后再从笔尖处入笔，写出下面那条线，最后再画出端部，然后把笔锋收到笔画里面。

欧阳中石把这种写法叫做敛锋出钩，因为钩是通过通过两笔敛合在一起完成的。

二：中锋铺毫出钩：

我们平时写钩的方法，竖写完后，笔毛是趴在纸上的，然后侧锋左挑出钩，只要笔毛趴着，且侧锋往外扫，不论你怎么去写，欧楷的这个钩都出不来，因为这个钩在侧锋状态下是写不出来的，只有在中锋状态下，才会出现这种中线水平于或者不水平与纸面但上下对称的形状。

这个钩应该这样写，到了要出钩的地方，把笔往上一顶，把笔毛立起来，且处于打开的状态——即笔毫铺开呈一字形，如下图。这时，你稍稍把笔尖往外一弹，笔毛靠自身的弹性会自动把笔毫聚拢在一起，尖就出来了。

写出这个笔画的关键，在于要立毫中锋，不得不说，如果不认真研究笔毛的状态，是无论如何也不可能发现欧阳询的小秘密的。