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导读 诗歌受篇幅的限制，要想在短小的篇幅中表达明确集中而丰富的情感意蕴，就要采用一些方法达到“缩千里于尺幅“的效果，由此生成的诗歌常常具有跳跃的特点。 1 意象的跳跃 中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。读懂这些句子的关键在于补充意象与意象之间的关系，使语义通顺完整。 例如“飘飘何所似，天地一沙鸥”后半句需要串释为天地之间飞翔着一只沙鸥，谓语动词“飞翔”的填补有助于更好理解画面蕴含的情感。尽管杜甫是把自我放置在天地之间而体悟到孤独之情的，而这种孤独的情感并没有使诗人消极颓废，因为沙鸥还在飞翔。 修辞补充 古诗中的意象组合是将表示景象、事物的名次叠加，这种修辞叫做列锦。 2 时间的跳跃 时间的跳跃有两种方式： 一是时间的省略，诗人将可有可无的情节略去，以突出诗歌要表达的主要意旨。常见的例子是柳永的《雨霖铃》一词。全词抓住“长亭分别”“今宵酒醒”“此去经年”三个时间节点，而对于时间点之间的故事略去不说，笔力集中在对分别与相思的愁绪渲染上，达到不言而言的效果。因为无论经历了什么，总是愁绪。 二是时间的填补，就是时间的回溯和时间的展望。在时间的回溯中，过去与现在常常形成对比，或是昔盛今衰，或是物是人非，或是一如既往，从而产生了新的情感和主旨。在时间的展望中，情感的存在时间得以拉长，从而营造出一个更为广阔的审美空间，抒发一种更为深厚缠绵的情感心理。 例如李煜的《虞美人》一词，全词完成了两次时间的跳跃：由“春花秋月何时了”的眼前之景跳跃到“往事知多少”的回忆之中，再由“小楼昨夜又东风”到故国的往事回忆，在今昔的对比中，故国凄凉、物是人非的主题得以展现。 手法补充 古诗中对眼前现实生活的实写与回忆、想象等虚写结合起来的手法叫做虚实结合。 3 空间的跳跃 在古诗中，诗人不直接抒发情感，而是通过想象彼处对方的情形，委婉而含蓄地传达此时的情感。这是一种艺术的真实，虽然身在两地，但情同一心。诗人的情感让这种表达具有了艺术的真实。两种空间共存于一首诗中，其中的联系就是：想象的对象就是作者心中所想的对象。 比如《涉江采芙蓉》中女子不直接表达自己的思念之深，想象远离故乡的游子“还顾望旧乡，长路漫浩浩”。女子想象丈夫也在像自己思念他一样思念自己，从而传达了同心离居的思念之深。 手法补充 为了抒发写作者此时的感情，却不直接着笔，而是通过想象对方的情况或者以后的情形，委婉而含蓄地表达现在的情感。这种手法叫做悬想或想象。 |
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