导读
自魏晋以后，书法界便被“二王”的书风所主导，他们的笔法，俨然成为了后世学习的楷模。这种以帖学为核心的书法传统，贯穿了唐、宋、元、明等数个朝代，长久地影响着中国书法的发展轨迹。直到明初，书法界终于迎来了一次风格上的大变革。
杨维桢等人的出现，标志着这种变革的初步萌芽，他们的作品风格独特，常被视为“奇、怪”的书风，这种风格较为大胆，挑战了长久以来“二王”书法秀美妍丽的权威地位，为人们带来了全新的视觉体验。这种巨大的视觉冲击，不仅仅是对于书法形式的一种创新，更是一次对传统审美的挑战与反叛。
随着时代的发展，至明末，这种以视觉冲击为标志的书法风格已成为主流，一批书法家如徐渭、王铎、傅山等，用他们刚劲有力、大气磅礴的书风，在书法界引发了一场革命。他们的作品在视觉上给人强烈的震撼，大胆的用笔，也显示了他们敢于冲破传统束缚、追求创新的精神。
王铎的书法作品更是成为了这一时期的代表。他的书法既保留了“二王”书法的精粹，又融合了自己独特的风格与见解。王铎笔下的作品，流露出中国古代书法的连绵气势与豪放雄强，又不乏创新与个性，其作品强劲有力，充满了张力与动感。王铎能够在继承传统的同时，革故鼎新，对书法领域的陈规陋习进行了大胆的改革和批判，他的书法不仅仅是一种艺术上的创新，更是一种精神的突破。
不过，在现代，由于审美的断代，许多人认为王铎的书法并不好，“丑书”之祖的评论多不胜数。当然，王铎所流传下来的作品并不一定全是佳作，有一些书写较为随意，也有一些纯是为了应酬之作，所以说在作品的水平当中亦有高低。
墨迹《秋日西山上等六首》黑白版
