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王殿华 职业书画家，幼承堂训，自幼喜爱书画艺术，曾游历 大江南北，受多位名家指教，并遍临诸帖，神交古贤，自具心得。参加过两次中书协书法培训班，长期追随清华美院导师研学传统山水画。书画作品多次参加展出，多次入展入编，深受国内外藏家喜爱并广被收藏。主编有《书家必备》。山水画福荫入编《民族艺术传承人物特刊》，巨幅丈二山水画入编《当代名家大典》，山水册页入编《中国艺术领袖》大典，《一溪流水玉涓涓》被国家博物馆收藏，金碧青绿山水画《金辉照福地》被人民大会堂收藏，《小草书四条屏》被故宫博物院收藏，词《沁园春雪》行书被国家博物馆收藏，其书画作品多次参加海内外展出，国家一级书法师，国家一级美术师，清华大学美术学院客座教授，中美协会员、中书协会员，实为当代实力派双会员书画家。他为人低调，从不张扬，坚守传统，注重法度，汲古出新，已自成风貌。其书画作品风格大雅无俗，古风盎然，不激不厉，洋溢着富贵祥和之气象！诗书画印皆有涉猎，皆得意趣，且高古不尘！ 王殿华书法擅长行草、篆、楷等书体，尤其工于行草。他的行书以二王为宗,字体舒展精炼,妍媚柔婉;结体圆润紧凑，气势飘逸流畅,得取晋韵，笔法老辣纯熟，临摹功底之深几可乱真。 他的草书，得智永、怀素之长，笔势圆转回旋，刚劲矫健，线条极富有弹性，计白当黑，参差错落，飞动流畅，使转灵动，疏密、浓淡、奇正、大小、偃仰、映带、呼应无不极尽变化之能。气势上，通篇笔底生风，洒脱风流、狂放不羁，笔墨常常因纵横驰骋而枯竭欲断，却生出一种苍劲枯瘦的美感。此外，字体之间环折跳荡，呼啸奔腾，如月涌大江流，一鼓作气，神完气足。而变化的字体之灵动，如惊蛇入草，飞鸟出林，笔墨的精熟缭绕如千岁枯藤、千里阵云。 草书贵在气韵和笔势，而大草、狂草的灵魂更在笔墨疾徐的连接转承上，看似杂乱无章，其实内有法度，书家缜密的思维和疏狂的笔墨合二为一，稍有不慎就谬以千里。草书之妙当如李白的诗“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”王殿华的草书就有这种非凡的气韵。 王殿华还工于楷书，他的楷书法度森严，规范严谨，字体方正匀称，结体端庄威仪，笔力雄健郁拔，点画沉劲精到，笔墨淳厚内敛，行笔力透纸背，字态辉穆庄严，颇有大唐楷书之风。 王殿华绍继传统，精研名家，中得心源，而能工行草篆楷，其醇厚书风令人惊叹! 书画一家，王殿华的山水画更是鬼斧神工，画工高深。王殿华的山水画大致可以分为两类。一类是彩墨传统型山水画，这类画构图传统图式，用笔细致，皴法俨然，赋色艳丽，意境绮丽，气势恢宏壮丽。这类画的画面设色比较浓郁，呈现出很强的装饰效果。不过，他的设色虽厚重但不堆砌，虽然斑斓多彩但不妖艳流俗。画面中多用赭石、石青、石绿、草绿、曙红、藤黄等，虽然颜色绚丽多彩，但色不碍墨，墨不碍色，色墨具精。二类是现代型山水画，取材重点选取一角，用笔俊健峭硬，多表现落差瀑布的激流奔腾，中间峭立山石，呈现出山水一体，以山为骨以水为肌的山水主题。山石皴法多以折带、小斧劈，焦墨勾勒，枯笔皴擦，突显出山石的刚硬峭拔。画面空间疏朗，奔涌的云水占据了画面的三分之二，具有强烈的艺术效果。皴染云水法在这类山水画中具有相当重要的作用。该法以颤笔画出水的波浪外形，巧妙布设，与山石相得益彰，水浪左右逢源，倾泻而下，展现充沛、勃发的生命力。再以淡墨皴染烘托出水汽弥漫、咆哮沸腾的气象。皴云主要以与山石同样的墨色染云的暗处，使云幻化出蒸腾不息，千变万化的气象。这类山水着色不多，清雅秀丽，具有画龙点睛的惊艳之笔，散发出不可遏抑的生命顽强，直击心灵，振聋发聩，无声胜有声。除此两类画作，王殿华还有一些水墨小品山水，纯然传统的构图图式，传统的笔墨，精湛的功力，让人恍然溯时光而上，直抵宋元山水画中。 王殿华的山水画，反映了当代山水画的主流发展方向，生活气息浓郁，徜徉于传统与现代之间，保留了传统的韵味，又激发出强烈时代的气息，可读可品，赏心悦目。
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