【原】石瑞圣丨评何海荣诗作三首

广西海歌 2024-05-13 发布于广西

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作者简介

石瑞圣，昵称石氩；网名负手春风、垒石。1956年生，广西藤县人。浔江诗社创建人之一。与浔江诸子结集《浔江集韵》三册。

支书

作者何海荣

说道明年助脱贫，调研车队果来频。
但愁后院无鸡项，翌日如何待上宾。

选自《荷塘别调》010页

【石瑞圣】简评：这是一首针贬时弊的作品。作为村支书，带头开展有声有色的扶贫工作，党群同心，得到上级领导调研指导，是很正常的工作过程。起承两句波澜不惊，缓缓道来。然而三四句一个逆转，因“无鸡项”而愁眉苦展，明天如何接待？这就反映出当时盛行的“吃喝风”问题。小诗结构平稳，呼应紧密。首句“助脱贫”的工作内容，与尾句的“待上宾”的逆转讽喻，构成了极大的反差；“果来频”在句中份量很重，既说明领导关注度很高，又暗示因频繁接待，因扶贫而被“吃贫”，造成基层面临窘态。诗中没有华丽的语言，于平实中体现出社会风气，贴近生活，讽喻之中见真义。

拾荒老妇

作者何海荣

横幅翻飞树影摇，长街寂寂夜灯销。
不堪泪眼观楼下，老媪伸钳正折腰。

选自《荷塘别调》017页

【石瑞圣】简评：这是一首贴近生活的好作品。作者善于观察生活，捕捉生活的各种现象，并将他们植入诗中鼓与呼。起句“横幅”写什么不重要，也许就是和谐社会的宣示；重要的是句中的“翻飞”“摇”，说明是凛冽风寒的季节，二句接着 “街寂”“灯消”，反映夜深人静的市面安宁。起承两句将气候、环境、时间、状态交待清楚。三四句一气呵成，予人震撼：诗人看到楼下老妇在瑟瑟寒风中捡破烂而不禁凄然泪下，这么大年纪的老妇人，本应安享晚年，然而为生活所迫，还不得不在寒风凛冽的环境下干力所能及的事。“不堪泪眼”着力，体现出作者同情之心，善良之心，诗的正气得到了升华。诗中用字考究，起承两句的“翻飞”“摇”“寂寂”“销”虚词使用，状写当时的恶劣气候环境，恰如其分；尾句的“折腰”又反映出老妇的穷困潦倒。

清风角

作者何海荣

安城佳处数西陬，一角水村花木幽。

翠障围屏莺语脆，轻波漾日暖风柔。

曾多文雅题江竹，总有童真落钓舟。

穷尽棹声人去久，满川芳草为谁留？

选自《荷塘别调》057页

【石瑞圣】赏析：《清风角》，这应该是一个小村名，以小村名为题，整首诗都是围绕这个村子来写，诗以优美的笔触，娴熟的手法，流畅的语言，感人的情怀，写出了江村的美，由景物衬托来抒发作者的情怀。首先，作者在谋篇布局上得心应手，起承转合章法自然，层次清楚，诗脉连贯。下面，且从章法结构上，对这首诗作个分析。“安城佳处数西陬，一角水村花木幽。”起句破题，地点、方位、环境都扼要交待清楚。安城，濛江别称；西陬，说明这个村子是在濛江的西面，这是方位；陬，水岸边或野地空旷的地带。水村，是近江水的村落，这里，又扼要带出环境特点。用语简洁、清楚、流畅，是写诗必要掌握的技法要点。“翠障围屏莺语脆，轻波漾日暖风柔。”颔联写景，是景承，以眼前的景来写出村子的特征，这个特征可以区别于其他的村子。我们诗词创作者在写景的时候，就应该选择与诗意符合的、有代表性的景物来承接。上句，翠障围屏，周围是葱郁的树木，形成天然屏障，树木中莺声清脆；由这里，我们似乎可以看到，这是一个生态环境非常优良的村落。下句是村子外部的景，溶溶日光，荡漾清波，在和风的拂动下，煎盐叠雪般，圈起层层涟漪。颔联的生动而细腻的笔触，把村子的外部环境渲染得玲珑剔透。因此，“翠障围屏莺语脆”显得既具生气而又具特色。更要说明的一点，二联的景是承“花木幽”而来，这里就强调了句子的衔接，一定要紧密。“曾多文雅题江竹，总有童真落钓舟。”三联还是景描，对物象作更深入的发掘，来体现江村的美。而句子中融入作者的情绪，这景物就有情，有情的句子就更为读者所感动。虽然景物有情，但是这景物还是眼中所见，因此，还是承句。这里，我们可以看到，诗中二、三联都是承句，都是景描。只不过，三联是在二联的景描上进一步拓展。曾多文雅题江竹，江边的竹林，留下前人很多的文字，这文字的雅，可以想到一定是诗句之类的文字，而以文雅来喻竹，又更体现出村子的幽雅与文化底蕴。总有童真落钓舟，童真，天真的孩童，句中的童真、钓舟与上句的文字、竹子，都是实写。而文雅与童真入句，则在意境上予以升华，这里就有作者的情绪融入。而文雅与童真入句，则在意境上予以升华，这里就有作者的情绪融入。文字有情，同样也予村子产生情愫。“穷尽棹声人去久，满川芳草为谁留？”尾联是转结合在一起，前人的山水田园诗多以这样的写法。如唐代诗人王维的山水田园诗《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”这首诗，也是首联起句，中二联为承句，转结在尾联一气带出。“穷尽棹声人去久，满川芳草为谁留？”是作者的情绪直接抒发。棹声，借指船只，渔船也好，圩船也好。穷尽--久，句子在这里语感有加强的作用，说明“我”与村子阔别很长时间了，重回故地，“满川芳草为谁留”又有一种似是而非的感觉，在这里，“花草”又回扣了“花木幽”。使整首诗荡气回肠，意脉连绵不断，尾三字“为谁留”又留下悬念，让读者细细回味。转结句一气呵成，情的渲染十分着力，予人震撼却又不遗痕迹。全诗脉络清晰，意蕴厚朴，前后衔接自然流畅，可见这首诗在章法结构上的严谨性。句子营造方面，流畅、自然，以平常的词汇组合成简单而又厚重的句子，可见作者在文字功底的修为。句子中没有华丽的词藻，没有高大上的口号，没有刻意的字符，都是平常语写平常景，但佐入作者的情绪，这诗就很具表现力和张力。诗词联造句一般来说有三个特点，一是流畅性，二是合理性，三是不逻辑性。流畅性，这首诗给我们做出了楷模，全诗语句流畅，语感平和，文字表现力强。合理性，诗中除了“暖风”体现出季节，这季节就是春令，诗中多处地方，都是围绕春令来展开，“翠障围屏”是春景，“莺声脆”也是春景，结句的“芳草”还是春景，因此，景物没有乱，不乱就说明合理。至于不逻辑性，如倒装句，是极端不合逻辑，还有“交股对”也是不合正常的对偶条件。这些，都是不逻辑性的表现。诗的虚词运用，也是别具匠心，作者是经过认真推敲的。我们一再强调炼字，还多次说起贾岛“推敲”的故事，每个字要落到实处，这里，我们一起学习一下海哥的虚词使用。起句“数”，这里是表示“就是”，是肯定式，有最特别、最明显、最突出的意思，是强化，不容置疑的口气。再看颔联的“围”“漾”，一静一动，接着的“脆”与“柔”，又一动一静。再看颔联的“围”“漾”，一静一动，接着的“脆”与“柔”，又一动一静。颈联“曾多”是对“题”的补充，“总有”也是“落”的必然。但要强调的，则是一题一落，这里体现出针对句子的成分如何用字，而使之不落俗套，不生硬而衔接自然。还有，需要特别指出的是，起句的“佳处”语嫌俗，与全诗的语感稍有不合，此亦美中不足。若借“气象”来代入，语句就更大方稳重了。在这里强调一下，“气象”一词，并非是天气状况特用，它还包括景象景色。宋罗大经《鹤林玉露》卷九：“ 韩平原作南园於吴山之上，其中有所谓村庄者，竹篱茅舍，宛然田家气象。”安城气象数西陬---读起来就大方许多。也避免了处与数的拗口。作者还注意句式的布局，全篇避免了句式雷同的现象，读起来有节奏感。几个仄韵脚，也考虑到声律的合理安排，脆，去声；竹，入声，久，上声，诵读起来就有交替的声调变化。虽然，这些并非格律诗必要遵循的标准，但能从这方面去完善，也是提高诗艺而提倡的自我约束。

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新书推介

由藤县浔江诗社编印的何海荣先生诗词作品集《荷塘别调》现已编印。该诗集由熊东遨先生题字，石瑞圣先生作序，杨子怡先生作跋，辑录了自2008年以来作者诗词作品四百六十多首。所选诸作各体兼备，风格则不尽相同。或为雄浑，或为婉约，或为典雅，或为诙谐……并蓄兼收，雅俗共赏，各具宜人之趣。是书于作者诗词之后，还收录有名家对其诗词作品短评。或为申引，或为发挥，或为开掘……天光云影，概陈于前。诗集虽言出一家，亦足以正其声、导其向、立其异、标其新。

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