  《陕西出土东周玉器》 这是《陕西出土东周玉器》书里的截图，这本书对理解春秋的阴线是一本怎么看重都不为过的玉器书籍，目前来说，也是市面上关于春秋玉器线条讲解最详细，最直观的书籍。在看这本书的时候，有几个地方需要注意： 一、这本书中关于部分玉器的年份定位上可能还有待商榷，因为在其他馆藏，甚至这本书同年份的阴线中宽深并不一致。 二、这本书中年份从春秋早期到战国的资料都有，我们需要重点关注的只有纯阴线的秦式玉器。 三、纯阴线的秦式玉器，又分为刻画阴线，砣阴线，砣后修磨阴线。   这种纹饰造型的玉器，虽然是秦墓出土，但是不能简单的归纳到秦玉品类之中，我们关注的只有简单纯阴线的秦式玉器即可。  山西博物馆 - 春秋玉璜   前边我们粗略的把春秋的玉器线条归纳了一些特点，作为秦代的玉器，因为其阴线特征明显，工具特征明显，特别适合作为研究春秋玉器的突破口。因为秦式玉器粗糙，工艺相对简单，如果经过减地，精修，其实和中原其他省份的玉器并无二致，所以把他当作春秋玉器的“祭坑”去看，甚至说，当作精工春秋玉器的初稿去看，这样就容易了。在这些纯阴线的玉器中，虽然后边关于线条的解读，有归纳为几种加工方式，陈启贤解读的非常详细，但是作为普通玩家理解起来非常的枯燥，甚至抓不住要点。首先，这本书中出土的纯阴线秦式玉器，绝大多数是砣为主加工的。 我们不去管具体砣的大小长短是多少，在看这些玉器的阴线的时候，给我直观的感受就是半机械的砣加工这些纯阴线后，线条的宽深、砣痕的接续方式、工具的大小，加工的手法，呈现了一种规律性的状态。  这种方式，有别于纯手工刻画的痕迹，手工刻画不会留下规律性的痕迹，这是非常重要的一点，对工具的定性。其次，这些线条，有接续精致的，也有接续断续的，也就是古人在加工玉器的时候，会出现精工与粗工的状态，并不是一成不变的。   最后，这些精工和粗工的玉器，体现出来的特点是一致的。我们主要解说这些看似不一样的线条之下的共同之处，也就是古人无论线条如何变化，在基础工艺这个环节不变的东西，这就是我们鉴定所需要的内容。 第一点，既然古人在这个时期加工玉器是砣，那么古代的砣是如何运转的，会留下什么痕迹。这张图右侧标记的位置就明显的告诉了我们。古代砣原地旋转，我们不去管他加沙还是不加沙，那么沟底因为慢速的正反碾磨，形成了不均匀，不细腻的长条拉丝痕迹。现代的电砣，因为砣具快速切削，能很快形成一个梭形的砣痕。同时因为快速的切削，沟底会呈现均匀细腻的磨砂痕迹。 第二点，当需要使单独砣痕接续成阴线时，第一点中的砣痕就会叠加，形成阴线，春秋的玉器线条接续严谨，如中间标记位置的痕迹，沟边宽深大致一样，沟底呈现起伏状态，此时，每一砣的沟底都不会是一样的痕迹。因为半机械的砣完成不了每一下都一样的痕迹，而电砣则可以。同时，电动砣具因为高效，可以使沟底不出现接续，直接划出一道长而直的阴线，此时的阴线沟底除了均匀细腻的痕迹，还会有长而不断的拉丝痕迹。这是与古代砣具接续的本质区别。 第三点，古代的砣痕在形成一个线条之时，线条会清晰，不会模糊不请。线条古朴且沟沿挺拔，简单来说，线条不会出现模糊不请的沟边，甚至线条模糊的状态。而电动工具，则因为快速的切削，会使沟边呈现圆润的状态，或者崩口的状态。春秋的砣线，体现在中原其他地方基本上都非常严谨而规整，秦式的砣线相对来说要粗糙很多，当我们理解了秦式玉器的粗工，再去看其他省份出土的精工，那么这些线条形成的基本原理我们就可以掌握了。在精工春秋玉器里，部分线条会在砣之后进行再次修磨，但是同一件器物上的很多阴线也是不经过修磨的，秦式玉器阴线的做法也是一览无遗。越是线条密集的地方，这种特点越明显，而仿品来说，越是线条密集处，越容易出破绽。 例如山西博物馆战国早期的这只玉龙，如果仅看纯阴线，与秦式玉器的做法并无二致。 同样是山西博物馆的春秋玉器，在精美繁缛的纹饰边缘的装饰线处，依然是纯砣痕迹的体现。在能确定一件玉器是春秋的纹饰和造型后，对于其线条的观察是鉴定中的重点，只有线条没有问题，才能继续看皮壳甚至边缘切割，打孔。否则后边的内容看了也没多大价值。 简单归纳一下，看春秋的玉器纯阴线： 一、形成线条的单砣痕迹粗糙，且每一个砣痕的沟底均不一致。 二、砣痕沟边挺拔。 三、砣线清晰，砣具下刀如有神。四是砣砣相续呈现高度一致的规律性。 五、同类线条的加工手法基本保持一致。 六、因为工具的落后，每一处的痕迹又略有区别，拐弯处会有歧出，如果经过细致打磨，这个痕迹会保留在沟沿处。 相比老的春秋线条，如今的电动砣具在加工时往往会出现以下破绽： 一、单砣痕迹不明显，沟底明显均匀，且接续随意。 二、线条里砣痕长短随意性大，没有规律性。 三、同类线条中加工手法缺乏一致性，往往为了纹饰而矫正线条的做法。 四、沟边不挺拔，甚至崩口。 五、线条中出现单砣痕迹转向的现象。 六、长阴线中有从头至尾且不断的长拉丝痕迹。 |
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