现在人在谈起书法的时候，总喜欢拿与古人比，甚者一些江湖“狂人”以当代王羲之自居，还声称自己已经超越了古人。又或者不以字的美丑而论，谈及书法大师时，以看不懂为衡量标准，说何以成大师？当尔字写得让人看不懂就是了。
然而事实并非如此，书法没有标准吗？不，书法有标准且古已有之。书法的核心在于“笔法”、“章法”，这是千古不变的真理。如果连最基本的笔法都没能掌握，那还称得上什么书法呢？写好一点的不过是写字，其次那叫涂鸭。
没能掌握书法的核心，即便练得再多、再久，也只不过是门徒，触及皮毛而已，难登大雅之堂。而梁诗正正是深谙此道，他在融合古法的基础上加入了自己的个性，使其书法既具有古人的韵味，又不失自我风格。
梁诗正出身于名门望族，其祖父和父亲都是大书法家。他自幼便受到良好的书法教育，三四岁时便开始临摹阁帖与古人法书，十几岁时的作品便已经能够以假乱真。
有人说“明清两朝无大师”，真实却并非如此，明代四大才子的书法就叫人惊艳，而清代也不乏书法大师所在，明小楷发展到了新高度，其中就以文徵明最得人心。而清代时，五体全面复兴，更是出了很多集大成者。在行书、楷书二种字体上，梁诗正堪称魁首。
只是其名声明没有四大家等出名而已，就如他的这幅楷书经典之作——《临王羲之楷书两种》。此作一出，令人拍案叫绝，更有甚者称其为近300年来的“天花板”之作。
这部作品被皇家御用字帖，全篇书写一丝不苟，字字精纯完美，令人拍案叫绝。它不仅以王羲之笔法为基础，还选择了王羲之最经典的两部楷书《黄庭经》和《佛遗教经》进行临摹。这不仅使得这部作品字数多、学习起来更具普适性，还保留了羲之用笔的精髓，同时又省略了过多的繁琐之处，使得笔画更加细腻明晰，易于上手和出成果。
梁诗正的书法风格唯美、温雅，与乾隆的艺术审美高度契合。他不仅在宫中教授皇子书法，还得到了乾隆皇帝的高度赞誉和重用。乾隆皇帝甚至亲自为他铺纸、磨墨，站在旁边学习。这种待遇在历史上是极为罕见的，足以见证梁诗正在书法领域的卓越成就和影响力。
启功在学书的历程中也是经常钻研梁诗正的字，最终从中得到启发，以此创造出了“启功体”。
梁诗正的楷书还有一特点，就是他将“二王”繁杂的笔势给简化了，点画干脆，就比较便于上手临摹，让学习者也能有快的见效，然而此作还是墨迹传世，容易观察细节研习，非常适合入门。
